陈门创始人 陈素真 ，1994年03月23日，口述《陈门弟子谈》，该文发表刊登在北京《 戏剧电影报 》1994年第19期。老开封梆子艺术界曾有将门、许门等艺术分称，陈素真延续了老开封艺术分称理念，将自创的艺术定为（陈门）。后人尊称为（陈门）或（陈派）。
陈素真（1918.4.30—1994.3.29）农历是3月20日出生。女，原名王若瑜， 汉族 ，祖籍陕西富平，生于 开封市 ，定居于 天津市 。 豫剧 旦角 ，豫剧一代宗师，豫剧表演大师，首创豫剧界第一个流派“陈门艺术“，被称为豫剧舞台上的一尊美神，豫剧皇后、豫剧大王、豫剧六大名旦之首。
介绍
因为 陈素真 的艺术要靠门下弟子们传承和发展，陈素真创造，门生来传承，在传承过程中会有发展，后来发展的艺术元素有门下弟子们的创造和功劳，因此，“陈”指的是陈素真，“门”指的是陈素真的门下弟子们，故称陈门艺术。
比如《 黄金婵 》《 三拂袖 》陈素真没有留下影响资料，我们只能看她的门下弟子们的演出，那么她们演的、唱的有陈素真的艺术元素，但也会有她们自身的艺术元素，所以这样就可以非常合理的称陈门艺术。
艺术特点
她的唱腔雅致、俏丽、清新，有意蕴、耐品味，古朴典雅，含蓄俏丽等。
表演：刚柔相济、含蓄秀美；台步行走如飘，（长绸舞）、（水袖功）、（双剑舞）、（辫子功）、（羽舞）、（花镰舞）、（单剑舞）、（独舞、群舞）、（扇子功）和（穿衣功）等美妙绝伦。
豫剧 中的唱法、念法、做功、打功、舞技、化妆、水袖、扇子、辫子、台步、闪身等等，很多都是 陈素真 的独创。她创造出来的一些东西，早在抗战时就普及了豫剧界。
陈素真说，到了八十年代，有的新名家认为我的水袖是 梅兰芳 、 程砚秋 教的，我想说的是，解放前我见过谁呀！想让这些后起之秀相信我，真难啊！不过，不管咋说，只要能把这些东西传下去，咋桌都中。
传统的水袖有：勾袖、抖袖、撑袖、打袖、拨袖、掷袖、冲袖、挥袖、拂袖、抛袖、扬袖、荡袖、甩袖、背袖、摆袖、掸袖、叠袖、搭袖、绕袖、撩袖、折袖、挑袖、翻袖等。
陈素真 独创的水袖有：飘袖、抓袖、转袖、托袖、揉袖、旋袖及团花袖、烟云袖、扇花袖、波浪袖、飞天袖、鸳鸯袖等多类袖花。
陈素真主演的剧目，至今被陈门弟子们和陈门爱好者们保留演出，广为传唱。
清朝 遗老 邹少和 在《 豫剧 考略》中称赞：“豫剧向无坤伶，近十年来始有之。就中陈素真者，为坤伶之翘楚。珠喉玉貌，举止娴雅，能造新音，尤工表演，一时以 豫剧 中之 梅兰芳 视之。
“ 陈素真 大师的艺术座右铭是“艺不惊人死不休”。
陈素真以干练简洁、端庄大方的表演风格、质朴娟秀的声腔，征服了观众与戏剧评论家。她心思细腻，擅长刻划剧人物性格并做适当的表达，唱作并茂而不过度夸张，又积极向其它剧种看齐，为 豫剧 表演截长补短，开启「陈门」的表演风范，所以豫剧界推崇她为「 河南省 梅兰芳」、「豫剧皇后」 。
陈门剧目
以下是剧作家 樊粹庭 先生、豫剧皇后 陈素真 大师原创、移植改编、并首演的剧目。
以 上资料主要根据陈大师的回忆录《 情系舞台 》的上部整理。
另外陈素真在多种戏剧杂志、报纸等刊物发表了多篇文章。
陈门弟子
陈门创始人
王若瑜 ，乳名：佩玉，艺名： 陈素真 。
陈门第二代传人
陈素真的弟子颇多，陈素真规定凡是比自己小15岁的，拜她为师的一律以姐妹想称。如1943年 豫剧 六大名旦崔派创始人 崔兰田 在 洛阳市 拜 陈素真 为师，由于自成风格独立称派了，也是陈门的弟子。
陈门传人有： 李金花 （ 李镜花 ）、 陈素花 、 田岫玲 、 侯秀真 、 郭清芳 、 吴碧波 、 关灵凤 、 宋丽珍 、 李静波 、 马清波 、 郑秋波 、 张雪波 、王喜云、 袁秀荣 、 周秀梅 （周凌波）、徐素波（徐秀英）、 刘琪 （ 京剧 ）、徐月娇、张巧云、宋慧玲、董玉兰、李晓凤、 牛淑贤 、 赵吟秋 等等。
陈门学生 ： 李景萼 、 王丽云 、王曼影、 郭美金 、 王景云 、 华翰磊 、李志贞、 张桂花 、 玉玲、韩文兰、赵莹欣、张素玉、 王晓霞 、刘荷珍、陈燕虹、闫淑芳、李佩兰、 武惠敏 、 董秀香 、谢春云、李素芹等等。
陈素真 指导过的有 ： 新凤霞 （ 评剧 ）、 王秀玲 （曲剧）、 孙毓敏 、 刘长瑜 （京剧）、 张梅贞 、 王敬先 、 张三旺 、陈春霞、 胡小凤 、 王清芬 、 曾广兰 、 张宝英 、 赵贞玉 、 虎美玲 、 王红丽 、 苗文华 、 郭英丽 、 郭惠兰 、 巴秋燕 、 常小玉 等等。
陈门第三代传人
再传弟子有：樊雅鸣、 索海燕 、苏良玉、 马刚良 、王香萍、纪小瑞、 田敏 、苗丽娜、朱立新、李秋霞、 杨春花 、杨永山、 王前 、葛学阳、 吴素真 、赵惠芹、景帅媛、汪俊丽、董爱春、戴超凡、张磊磊、 赵兵伟 、 苗青 、 徐俊霞 、刘苗苗、陈春霞、姚荣、 李俊玲 、 霍梅英 、关小凤（张秀党）、李延梅、李焕娜、吕维英、 李艳梅 、赵晶蕊、朱立新、苏良玉、 李灿 、 张俊英 、徐福先、许晓玲、李红玲、李宇秋、 陈迎辉 等等。
陈门第四代传人
王秀芬 、 韩红 、陈三花、蔡焕萍、 杨惠芳 、 王爱芳 等等。
解答
1930年春末夏初， 陈素真 演《 反长安 》，扮演 杨贵妃 ，因唱腔 变调 ，观众喊倒好，被轰下舞台。 开封市 演戏失败，1930年10月7日，陈素真到 杞县 农村搭台演戏。为了练好腔，她每天早晨坚持喊腔，经过一年多的苦练，她的小细腔，练成了金钟玉磐般洪亮、悦耳、耐唱的好腔。她不满足老唱腔的老唱法，结合演出《 三上轿 》，苦练到痴迷的地步，走着唱、去厕所唱，甚至梦里也哼哼，终于创出一句一个彩，整场戏满堂彩的新唱腔。《三上轿》的新唱腔，到处被戏迷传唱，传遍了开封和豫东。有的地方两天就请她重唱一次，这是那时破天荒的事。创新唱腔救活了《三上轿》， 陈素真 亦成为了红极一时的大主演。她同时又对 豫剧 旦行的化装，诸如贴鬓、 画眉 、画眼及运用 桃花粉 、粉、口红、干油、眉笔等，都进行了改革创新。陈素真在 杞县 4年，后应同乐舞台单经理之邀，1934年9月24日又回到 开封市 。首演《 反长安 》，因唱法新奇，化装新颖，而一鸣惊人。接着上演旦角门的《樊梨花征西》、《穆桂英征东》、《姚刚征西》、《燕王北征》及《 珍珠烈火旗 》、《对松关》（《 秦英征西 》）、《 大祭桩 》等戏，连演一个月没重戏，海报上只要有 陈素真 三个字，总是爆满。同年阴历十月间，她回到开封仅两个月，就被观众赞誉为“ 河南省 的 梅兰芳 ”。同年 陈素真 结识了 豫剧 改革家 樊粹庭 。樊当时任 河南省教育厅 社会教育推广部主任。他接管经营同乐舞台后，将30年代的旧式舞台设计改建成现代化的舞台，并将同乐舞台改名为 狮吼剧团 。同时进行一系列重大改革。剧院、戏装、制度、演员的精神面貌都发生根本变化。同乐舞台时的观众，大多为劳动民众，而豫声剧院里的池座里坐的全是衣冠楚楚的上层人士，每天晚上都有官员来看 陈素真 的戏。一天 相国寺 从西角门起忽然黄沙铺地，警卫森严， 河南省 主席 刘峙 带着妻子儿女来盾 陈素真 主演的《 凌云志 》。1935年初，陈素真创造独特的水袖功。她又在 樊粹庭 的指导下，吸取 京剧 的艺术精华，在 豫剧 的唱、念、做、打、化装、水袖、扇子、辫子、台步、身段、眼神、笑靥等方面，有许多独创。
评价
1935年6月，京剧四大名旦之一 程砚秋 先生来 开封市 ，在人民会场演出《青霜剑》。陈素真看了这出戏，学一个动作，她还专为程砚秋演出《 义烈风 》。程砚秋回 北平市 后，给她写一 条幅 ，上句是：清萍白壁原无价；下句是：海马云龙自不群。落款是：素真女士指正，御霜程砚秋。1936年春，上海 百代公司 来开封为 陈素真 灌制10张唱片，其中《 三上轿 》4张，《宵壤恨》2张，《义烈风》1张，《 柳绿云 》1张，《 涤耻血 》1张，《三上关》和《 春秋配 》共1张。这是 豫剧 首次灌制唱片，她因疲劳过度而嘶哑 失声 。1936年5月，另一四大名旦之一的 尚小云 来 开封市 演戏，提出想看《 绿衣女侠 》，陈素真因嗓坏无法演出，回 北平市 后，尚小云将该剧情提纲改编成《 绿衣女侠 》演出，并与 梅兰芳 各给陈素真写一横幅，裱好寄来。