朱坤芳，男，1968年生于 虞城县 ， 豫剧 红脸演员，豫剧唐门流派传人，著名 豫剧 表演艺术家，豫东“八大 唐玉成 ”之一，毕业于商丘戏曲学校。
朱坤芳出身于梨园之家，其父朱瑞杰是“红脸王”唐玉成的弟子。朱坤芳自幼就开始跟唐玉成的大弟子李克让学戏，后来到虞城县豫剧团拜师 杨启超 。代表剧目包括《取荥阳》《泗水王》《 斩黄袍 》《串龙珠》等。
朱坤芳的唱腔融合大本嗓与二本腔，以高亢苍凉、洒脱悲壮的风格形成独特风韵。他与豫剧演员唐玉成、 刘新民 、 索文化 、陈传明、 谢庆军 、 洪先礼 、 张枝茂 共同被誉为豫东“八大 红脸王 ”。
人物经历
早年经历
朱坤芳1968年出身于梨园之家，其父朱瑞杰师从 唐玉成 唐玉成。朱坤芳自幼就开始跟唐玉成的大弟子 李克让 学戏，后毕业于商丘戏曲学校。
演艺经历
朱坤芳毕业后来到 虞城县 豫剧团拜师 杨启超 。 杨启超是 曹县 人，1949年应邀至李洪友科班演出。1950年投师唐玉成，攻红脸兼丑行，后参加 谷熟镇 人民剧团，谷虞合并后，转入虞城县试验二团。他常演的剧目有《 反徐州 》《 刘公案 》《 辕门斩子 》等，曾获 河南省 首届戏曲会演 二等奖 。1979年，他在现代戏《女盼高门》中饰演赵百福时，曾将许多传统戏的表演程式运用到现代戏中，为同行所称道。
在跟随杨启超学习后，朱坤芳又和"白三""白四"学习发音。 其代表剧目有《斩红袍》《 高平关 》《扒墓》《取荥阳》《 碰碑 》《泗水王》《 斩黄袍 》《串龙珠》等。
个人作品
朱坤芳的代表剧目有《斩红袍》《高平关》《扒墓》《取荥阳》《 两狼山 》《泗水王》《斩黄袍》《串龙珠》等，他的《 火烧纪信 》《泗水》《哭头》 《 反徐州 》这些戏也被认为是经典之作。 此外，还表演过《抄常府》《会督》《 泗水王 》《 司马懿探山 》《 十三堂会审 》《 司马懿扒墓 》《 杨家将 》《 闯幽州·风卷三军司令旗 》《 宝扇奇缘 》《 刘公案 》《 赵匡胤哭头 》等剧目。
艺术风格
朱坤芳在 唐玉成 的大弟子李克让 、 杨启超 、“白三”“白四”声腔的基础上，形成了自己独特的风韵，如他在全本《杨家将》中的唱段在他老师杨启超的基础上又加以创新：发出大本和二本强强结合，从而形成了独特的韵味。朱坤芳的唱腔优美，大本嗓和二本腔结合完美，声音十分有穿透力，唱腔里高亢中带有几分苍凉，洒脱带有几分悲壮，粗狂中含有几分细腻，可谓穿帛裂云，掷地有声，他的《 火烧纪信 》《泗水王》《哭头》 《 反徐州 》等这些哭戏更被认为是经典之作。
流派师承
朱坤芳系豫剧老生（红脸）大师 唐玉成 唐门流派的第三代传人，自幼随唐玉成的大弟子李克让学戏，他毕业于商丘戏校，后到 虞城县 豫剧团拜师豫剧大师"小红脸王"杨启超先生。 朱坤芳与唐玉成、刘新民、索文化、陈传明、谢庆军、洪先礼、张枝茂共同被称为豫东"八大红脸王"。
朱坤芳的徒弟华玉龙以 豫剧 《火烧纪信》唱段荣获"三独比赛" 一等奖 ；在 湖南省 大学生艺术展中以《 斩黄袍 》，荣获省级" 二等奖 "。
相关概念
“红脸王”最初是豫东观众对唐玉成的称呼，如今已作为豫东红脸流派的总称，被赋予了群体含义，所有宗唐玉成唱腔的演员均被称为“红脸王”。
从 豫剧 初始阶段到20世纪30年代，红脸戏一直占主要地位。 爱新觉罗·旻宁 以来，出现过李金镳、郭大六、 张建才 、 唐玉成 、二拔（艺名）等名红脸。唐玉成是豫剧豫东红生 行当 的一个卓越代表。 豫东红脸流派经过几代众多 豫剧 演员的积淀，于30--40年代逐渐成熟，日趋发展，经久不衰。
豫东红脸的唱腔突出地展示了豫剧豫东调的风格，唱腔质朴，声音高亢有力，刚柔。采用大本嗓，加上适当的二本嗓点缀，大腔大韵，善于表现忠孝正直的中老年人物形象，烘托奋发、激越的剧情，洋溢着阳刚之气。当然，豫东红脸唱腔也有它的不足，那就是往往“阳刚”有余“阴柔”不足，听惯了“阳春白雪”的观众会感觉俗。
红脸创始人 唐玉成 以大本嗓演唱，夹板音甩腔，唱腔先低后高(由C调升到降E调)，粗犷豪放，刚柔相济，善于透字、嵌字、抱板的巧唱。特别是他独创的哀颤（又称寒颤），更是别具一格。其唱腔有“讴三圈”之美称。 唐玉成之后，新的红脸演员在艺术上也逐渐成熟。 刘忠河 便是其中最出色的继承者，他在研究继承唐玉成声腔艺术的同时，还在唱腔中融入了豫东调著名艺人李伍、刘娃的声腔特点，在行腔和 演唱技巧 上都有独到之处。其唱腔以真声为主，兼用假声，喜欢在唱腔中加衬字，使唱腔较为轻巧，唱中有说，说中有唱，自然大方，乡土气息浓郁，尤其是他那别具一格、强劲有力的“歌”“咦”拖腔，富有金鸣玉振之妙，具有高亢、激昂、浑厚、苍劲的特点。