沙蒙 （1907年11月2日—1964年6月26日），原名刘尚文，出生于 河北省 玉田县 孙各庄乡，毕业于 上海美术专科学校 ，中国内地的导演、编剧、演员。 曾任 长春电影制片厂 导演、 北京电影制片厂 导演，也是 中影股份 工作者联谊会的前副主席。
1935年，沙蒙在喜剧电影《 都市风光》中饰演店员，次年，在剧情电影《 十字街头 》中饰演 东北地区 流亡青年，还翻译过 苏联 文学作品。 1938年，沙蒙任第五战区青年团艺术组教员。1944年，在鲁艺戏剧系当教员，兼任鲁艺实验剧团团长。 1950年， 沙蒙 执导了自己的首部电影《 赵一曼 》。1951年，他与 张客 联合执导了剧情电影《 上饶集中营 》，该片获得了中国文化部“1949—1955年优秀影片” 二等奖 。1953年， 沙蒙 执导了剧情电影《 丰收 》，该片获得了中国文化部“1949—1955年优秀影片”三等奖。1956年，他与 林杉 联合执导了剧情电影《 上甘岭 》。1960年，沙蒙任 北京电影学院 导演。1962年，沙蒙与 傅杰 联合执导了剧情电影《 汾水长流 》。1964年6月26日， 沙蒙 因病在北京逝世，享年57岁。
人物生平
1907年 11月 2日，沙蒙出生在 河北省 玉田县 孙各庄乡 的一个农民家庭，1919年到北京北师大附小读书，1922年考入法文高等学校。1929年，他进入 哈尔滨市 满绥长途电话局当话务员，期间结识了诗人塞克，开始转向文艺。1933年， 沙蒙 考入 上海美术专科学校 并结识了 赵丹 、 王为一 、 徐韬 等人，加入 左派 戏剧活动。参加过《 太平天国 》《 罗密欧与朱丽叶 》《 大雷雨 》等戏的演出，1935年，在喜剧电影《 都市风光》中饰演店员，次年，在剧情电影《 十字街头 》中饰演 东北地区 流亡青年，还翻译过 苏联 文学作品。
1937年 中国抗日战争 开始后， 沙蒙 在 抗日战争第五战区 担任艺术组教员。在演剧九队期间，上头要求队员集体加入 中国国民党 ，沙蒙为此离开了演剧队。1939年到 北碚区 陶行知主办的育才学校任教，1940年，在重庆与周恩来结识，之后加入中国艺术剧社，参加了《雾重庆》《马门教授》《北京人》等 话剧 的演出，1944年3月到达 延安市 ，在鲁艺戏剧系当教员，兼任鲁艺实验剧团团长。抗战结束，沙蒙与 舒群 等率领第八中队千里跋涉，赶到 沈阳市 ，成为到达 东北地区 的首批根据地文艺干部。1945年9月，沙蒙与 田方 、舒群、 吕班 等率领第八中队（后改称东北文艺工作团一团）从延安出发，赶到沈阳，在东北各地进行宣传演出。次年加入中国共产党。1948年9月，以 沙蒙 、 张平 、 何文今 为首的东北文工一团一百四十余人加入东影。
1950年，执导个人首部电影《 赵一曼》。次年，与 张客 联合执导剧情电影《 上饶集中营 》，该片获得中国文化部“1949-1955年优秃影上 二等奖 ”。1953年，执导剧情电影《 丰收 》，该片获得中国文化高“1949-1955年优秀影片”三等奖。1956年，与 林杉 联合执导剧情电影《 上甘岭 》，影片改编自电影文学剧本《二十四天》，讲述了在1952年10月14日至11月25日的 上甘岭战役 中，一个志愿军连队英勇战斗的故事。是第一部表现 抗美援朝战争 题材的电影，为了拍好《上甘岭》， 沙蒙 到 朝鲜 进行调查采访，在朝鲜生活了8个月，参观了上甘岭地区的所有坑道、山头，访问了57位志愿军指战员，看了上百万字的有关资料，写下了25万字的采访笔记。电影剧本写出后，曾以《二十四天》的题目发表于1956年3月号《 人民文学 》，开拍时正式改名《 上甘岭 》。 1957年5月，在全电影工作者联谊会上当选电影工作者联谊会副主席同年，完成《 党的女儿 》分镜头剧本。8月， 反右派斗争 开始，受到错误批判，并被划为“ 极右 分子”， 剥夺导演电影权利。1959年 长春电影制片厂 组建创作集体， 沙蒙 被安排到第三创作集体做顾问。参与《 甲午风云 》电影文学剧本改编。
1960年，沙蒙任 北京电影学院 导演。 次年，摘掉“极右派分子”相子，调到 北京电影制片厂 。 1962年，与 傅杰 联合执导剧情电影《 汾水长流 》。 1964年6月26日，沙蒙因病在北京逝世，享年57岁。
个人生活
情感生活
沙蒙的妻子是表演艺术家 欧阳儒秋 ，其从事表演创作工作七十年，在影片《创业》中扮演周母，在影片《樱》《 月亮湾的笑声 》中饰演性格各异的老年妇女形象，在电影《 巴山夜雨 》中扮演深情、 刚强 的子弟兵母亲，曾获得1981年首届 中国电影金鸡奖 ，最佳男女配角集体奖欧阳儒秋因病于2007年12月27日逝世，享年89岁。
人物逝世
1964年6月26日因病在北京逝世，享年57岁。
人物作品
参演电影
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导演作品
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编剧作品
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所获荣誉
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人物评价
沙蒙 活在自己的作品里，他短暂的一生执导过五部影片，虽然寥寥几部，却在中国电影史上留下了深深的足迹。回顾他的影片，会觉得沙蒙又与人们切近起来，他的目光、他的思索、他的激情，仍焕发着生命的光彩，继续感应着时代脉搏的律动。（《 电影艺术 》评）。
沙蒙是新中国电影导演艺术的先驱者、开拓者之-是从解放区来的一大批文艺工作者中思想理论水平文化素养均较高，并具有丰富的革命斗争与艺术实践经验的导演艺术家之一。也是 中国电影 第三代导演中艺术成就比较突出的一位。他勤于学习、敏于思考，知识面较广，首次执导就独立拍出了长故事片《 赵一曼 》。他的这部处女作，现在看来虽然不无可挑剔之处，但表现了他出手不凡的锐气与驾驭大题材的能力。在 沙蒙 留给人们的五部影片中，有三部是表现革命历史与革命战争的，这是他富有艺术光彩与社会影响的作品，这绝不是偶然的。他对这类题材可谓情有独钟。他对为中国革命流血牺牲的革命烈士有着刻骨铭心的怀念之情，对此有一种抑制不住的创作冲动。沙蒙对新 现实主义 艺术的执着追求，表现在他在适当地突出主要人物时，绝不以压低或贬低次要人物为代价 （对反派人物的嘲笑、讽刺则另当别论） 。他对主、次人物的关系作了真实的、恰如其分的处理——就像在生活中那样自然贴切（《 当代电影 》评）。
沙蒙一生追求进步、向往光明、爱祖国、爱人民、爱艺术的赤诚之心始终如一，他的崇高品格和敬业精神值得后人学习。（唐山劳动日报评）