《挥扇仕女图》，又名《纨扇仕女图》，是一副由中国 天宝 画家 周昉 创作，描写唐代宫廷女性生活画作。画卷为设色绢本，横204.8厘米，纵33.7厘米，现藏于北京故宫博物院，是中国十大传世名画之一。
《挥扇仕女图》是一幅描写唐代宫廷妇女生活的作品。全卷所画人物共计13人，分为5个自然段落。5个段落似离还合，从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的各种心理状态。在画中，作者通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，艳而不俗。
该画卷引首 爱新觉罗·弘历 乾隆 题“猗兰清画”四字。签条由 乾隆 亲笔御书“唐人纨扇仕女图内府珍藏”字样，盖有30余方鉴藏印，包括著名收藏家 梁清标 的“蕉林书屋”，清高宗的“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈[jí]”、“乾隆鉴赏”等。画卷被著录于清内府《石渠宝笈续编》，以及清阮元《 石渠随笔 》。
作品内容
全卷所画人物共计13人，分为5个自然段落。引首 清高宗 弘历 题“猗兰清画”四字。
起首第一段为“挥扇”，共4人：一位戴玉莲冠的妃子手执 团扇 慵懒的坐在靠背椅里，半依半躺的样子，她的右边有一个身着紫袍束带的 女官 ，双手执扇，另外，左侧有两位侍女手里捧着梳洗用具正侍候在贵妇的身边。
第二段为“端琴”，共两人：一个较高的妇人抱着一张琴，另一个女子正在协同她解囊抽琴。
第三段为“临镜”，共两人：一身着红色官服的人持镜而立，镜前有一位穿着非常华丽的妇人正对镜梳妆。
第四段为“围绣”，共3人：其中一妇女手持 团扇 ，倚躺在绣床边，仿若有些倦态，其余两女则隔绣床对绣。
第五段为“闲憩”，共两人：一位化了妆的妇人背坐着，手挥小 纨扇 ，引颈远眺，另一妇人倚靠在树边，锁着一双愁眉伫立而凝视，茫然出神。
创作背景
周昉 生活的时代，已是唐帝国经过 安史之乱 由盛而衰，社会矛盾日渐尖锐之际，他笔下的妇女已不同于 张萱 作品中的欢愉活跃，而仿佛是沉湎在一种百无聊赖的心态中，茫然若失，动作迟缓。纵然是装饰得团花簇锦，也掩不住内心的寂寞与空虚。《挥扇仕女图》虽不以任何历史故事为蓝本。但却用了“秋风纨扇”这个意象。 班婕妤 是 刘骜 的妃子，她不仅人美。也以出众的才情和品德闻名。汉成帝出游时。曾邀她一起乘坐步辇。她因觉得贤圣君王应远离美色。亲近名臣，所以婉言拒绝。但也因此拒绝了丈夫的宠爱。后来赵氏姐妹的出现使得班婕妤同她的德行一起被遗忘。在漫长的寂寞生活中。她创作了《怨歌行》等歌赋。“秋风纨扇”就来源于此。她将自己比作纨扇。在秋天里纨扇被抛弃不用。写照自己现今的悲凉与绝望。后来纨扇也就成为深锁后宫、饱尝寂寞的宫娥们哀怨的象征。
画家 周昉 出身于豪门显宦，因此，他对于贵族阶层绮靡奢华的生活非常熟悉。其仕女画不以烈女、贤妇、仙女等为表现对象，而是取材于现实生活中贵族妇女的行乐活动，具有强烈的时代感，从而迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣。其作品在张扬唐王朝繁华兴盛的物质生活的同时，亦揭示了贵妇们极度贫乏的精神世界。这副图中嫔妃们体貌丰腴，衣饰华丽，但她们面含幽怨，举止慵倦，毫无生气。
作品鉴赏
主题
《挥扇仕女图》是一副表现皇宫、贵族女人生活的作品，出自 周昉 之手应当是很写实的，他出身豪门显宦，对 天宝 的高层私生活非常熟悉。这些取材现实生活中贵族妇女日常活动的 仕女画 ，有时代感，画作把唐王朝繁华兴盛的物质生活张扬得重彩艳丽，让人目眩神摇，华贵女人们奢华背后极度贫乏的精神世界在遥远的历史深处寂寞着，欣赏作品的人们在欣赏盛唐气象的时候，不知是该羡慕还是该同情这些皇宫里的女人。
全卷依次列绘诸宫女的各种形态：持扇、捧器、 抱琴 、对镜、 刺绣 、独坐和倚桐，各为一组，鲜明突出的主题弥补了似不经意的平列式构图带来的松散之感。人物的表情刻画得尤为精到，大多紧皱眉头，情绪惆怅。如对镜梳妆的妇女看到自己憔悴的面容，不免内心沉重，有如 唐代 杜荀鹤 《 春宫怨 》所吟：“早被婵娟误，欲妆临镜慵。”更令人想起 王昌龄 的《长信秋》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 熏笼 玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”
构图
这卷画结构井然，布势合度，或坐或立，或正或侧，或聚或散，均悉心推敲，精密不苟。体态丰腴的丽人和娇弱苗条的小鬟映应错落，增添了造型上的情趣。起首 女官 张扇向内，结尾倚桐人掉头回眸，在变化中取得照应之功，使构图更加完整、充实。由发髻、巾带所构成的点点黑块，高下疏密，跌宕逶迤，具有音乐般的特殊效果。
色彩
全画依然以红色为主，青、灰、紫、绿等各色齐全，显得色彩丰富，冷暖色调搭配，人物肌肤的细嫩和衣料的华贵都用色彩变化表现出来。衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态。
作品评价
现代文物鉴定专家 余辉 ：画家取唐代妇女崇尚的婉丽丰腴之态，描法是铁线描，用笔细劲柔丽，流转自若，色彩基调偏暖，衬出青、灰、紫、绿等衣色。（《魏晋至五代绘画》）
作品影响
唐代 作为 封建社会 辉煌的时代，也是 仕女画 的繁荣兴盛阶段。 张萱 、 周昉 是这一时期著名的仕女画家。周 笔下的《 簪花仕女图 》、《挥扇仕女图》代表了唐代宫苑仕女画在形神兼备方面所取得的杰出成就。
历史传承
《挥扇仕女图》是一件流传有绪的作品，从 明朝 汪砢玉 的《 珊瑚网 》一书的记载里，人们查出有下面的记载：“《唐周昉仕女图》，泥金字标题，款云臣周昉进。”文章里详细地记载了仕女的人数，动作情态、服装色彩等等。1953年9月故宫博物院绘画馆开幕时，这幅画陈列出来。详细地把 原画 的情节和《珊瑚网》书中的记载对照了一下，证明了这幅《挥扇仕女图》就是《珊瑚网》中记载的《唐周昉仕女图》。或许是年代久远，这幅画屡经装裱，把原有标题款字失去， 周昉 的名字便被湮没，改题为《唐人挥扇仕女图》。
从收藏的图章可以知道，这幅画曾由 韩世能 、 梁清标 收藏过。 张谦德 的《 清河书画舫 》记载着这幅画曾收藏于 赵构 的御府，并有题跋，后又流入清宫《石渠宝笈续编》著录。
作者简介
周昉，又名景玄，字仲朗。 京兆 （今陕西西安）人。出身于仕宦之家，官至 宣城市 长史 。初年学 张萱 ，擅画肖像、 佛像 ，其画风为“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。”亦长于文辞。周昉是继张萱之后以表现贵族妇女著称的画家。有“画仕女，为古今冠绝”的美誉。