侯瑞春（1885-1951）是 京剧 表演艺术家，出生于 河北省 高阳县 河西村。他在少年时期就开始学习 昆曲 ，师从朱玉铮，学习刀马旦、武生、昆旦和小生等角色。他的武功精湛，后来专门从事 曲笛 场面伴奏，熟练掌握工尺谱，能够轻松吹奏并为人拍唱。侯瑞春在 京剧 表演方面有着卓越的成就，被誉为“昆曲刀马旦第一人”。他的艺术成就对中国京剧的发展产生了深远的影响。
简介
少年时入本村昆弋庆长班，1901年起师从朱玉铮，初习昆弋刀马旦，兼习武生、昆旦和小生，武功精到，后专工曲笛场面伴奏，熟谙工尺谱，凡曲谱过目后即能吹奏并为人拍唱。
1909年在庆长班收 韩世昌 为弟子。
1911年秋出资与侯成章、 马凤彩 、 侯益才 等凑股购置戏箱，成立荣庆昆弋班，携韩世昌入班演于京南乡间，指导韩初学小生，后改昆旦，韩在1916年跃居班中主演之一。侯不但为其司笛辅佐，且照料其生活，成为韩的监护人。此间，侯还督导其甥男张文生习武生，促其努力吸收名武生 王益友 的表演艺术。
1917年末随班进 北京市 演于天乐园，因其指导有方，韩世昌的戏获知识界及广大观众欢迎，得演大轴。
1918年8月荣庆昆弋社首次赴 天津市 演出，侯瑞春与 陈荣会 合演《饭店认子》，侯饰小生周瑞隆，并在本戏《 铁冠图 》中担任主要角色之一。此后渐少登台演唱，专任司笛，雕琢 韩世昌 ，不但是韩艺术上的导师，而且主持韩的经济收入和家庭生活。在艺术上无门户之见，为使韩世昌艺事精进，力促韩于1918年先后拜著名曲家 吴梅 和赵子敬为师，并亲率韩登门向吴梅求教，且将赵子敬延至居所德泰皮店供养，随时请益。平时反对吸毒和嫖赌，主张艺人洁身自好，在其严格管束下，韩世昌、张文生等未沾染不良嗜好。
1919年夏，随荣庆社演于 天津市 第一台时，因 韩世昌 声誉日隆，遂通过韩之管事袁三提出每场“拿加钱”，致使与荣庆社艺员们的关系变为若即若离。
1919年11月携韩率部分演员首次赴 上海市 演于丹桂戏院，获好评。复组织 韩世昌 及部分昆弋演员陆续与皮簧班 刘鸿声 、 王又宸 、 徐碧云 、 俞振庭 等合作，在皮簧演出中加演 昆曲 剧目，亦应邀与昆弋班合作演于京中同乐园。
1926年4月24日《 京报 》主编 邵飘萍 被奉系军阀杀害，侯瑞春受韩世昌委托，冒险出面为 邵氏兄弟 家属料理后事。1928年秋，中断 韩世昌 在荣庆社保定的演出，应南满洲铁道株式会社对韩的邀请，率部分演员赴 日本 ，参加为纪念 昭和天皇 加冕而举办的 京都 大博览会中国昆曲观赏会的演出；侯与 田瑞庭 同任主笛伴奏，每场韩演两个剧目，开场及中间换装时均吹奏昆曲曲牌，笛声能灌满堂；所到京都— 大阪 — 东京 等地，历时一个月，引起日本各界对中国 昆曲 的关注。三十年代初，在京曾为甘雨胡同醉韶社曲友拍曲司笛。
1934年佐 韩世昌 为主演率荣庆社演于 石家庄市 和 太原市 ，在太原为韩排演《翡翠园》等戏，又应赵戴文之请，为其排演了前半部《归元镜》，归途演于 正定县 、 定州市 、 高阳 和 保定市 ，回京后又演于天津，历时近一年。其间，侯瑞春建议 白云生 由旦角改演小生，经侯指导，与 韩世昌 配戏。
1935年秋，荣庆社在 天津市 演出时，内部产生矛盾，回 北平市 后于1936年初在李铁拐斜街华风楼，侯瑞春携 张文生 出面向侯成章提出分箱，致使荣庆社分裂。分箱后，侯瑞春添置行头，率 韩世昌 、白云生、 魏庆林 、张文生等赴天津，与侯炳文主持之祥庆昆弋社合作，1936年4月起演于天津小广寒戏院。
1936年6月全班赴 济南市 ，开始了祥庆社巡回中南六省的演出，先后演于 开封市 、汉口、 长沙市 、 南京市 、 上海市 、 嘉兴市 、无锡、 镇江市 、 杭州市 、 苏州市 和 烟台市 等十二城市，历时近两年。其间为韩、白排演了本戏《霞笺记》、《伏虎韬》、《 狮吼记 》、《 风筝误 》、《金雀记》等。
1938年3月返回 天津市 。
1938年秋，祥庆社初莅 北京市 演出。此后率韩、白演于京、津两地，至1940年4月随祥庆社演于 保定市 ，5月，祥庆社散班。
1939年至1943年，被聘为沦陷时期的北京国剧学会昆曲研究会导师，担任拍曲吹笛。
1939年3月至7月，为拍曲班第四期教《问病》，7月至10月为第五期教了赵子敬传授的《扫花》、《三醉》，1939年10月至1940年2月为第六期教了 吴梅 传谱的《桃花扇·访翠、眠香》等。
1939年至1942年还任教于中国大学国文系昆曲会和 台湾辅仁大学 昆曲会(设在女院)，为曲友拍曲、说戏，指导排练和演出。
1942年 韩世昌 经友人策划，向乃师侯瑞春提出分家单过的要求。与韩世昌分手之后，侯应 尚小云 聘请，任教于荣春社科班，住在宣武门外椿树胡同二条社址内，为学员传授《 刺虎 》等 昆曲 剧目，曾为排演过《双思凡下山》，并为尚小云演出昆曲剧目司笛。