汪亚尘（1894年-1983年）是一位中国画家，出生于浙江杭州，原籍安徽太平（今 黄山市 ）。他在1915年与陈抱一等人共同创办了 中国 第一个画会组织“ 东方画会 ”。随后，他于1916年前往 日本 留学，并于1921年毕业于 东京艺术大学 西画系后回国。他被聘为 上海美术专科学校 的教授兼教务主任。1928年至1931年期间，他前往 欧洲 进行艺术考察。回国后，他曾担任新艺术专科学校的教务长和新华艺术师范学校的校长。1947年，他前往 美国 讲学并举办画展，致力于传播中国绘画，这一工作持续了30多年。汪亚尘擅长花鸟虫鱼的绘画，他从西洋绘画入手，并深入研究 中国 传统技法，将中西艺术融合，以画金鱼而闻名。在30年代，汪亚尘的金鱼作品与 徐悲鸿 的 马君武 齐白石 的虾并称为三绝。
简介
原名松年、字云隐。浙江杭州人，原籍安徽太平（今 黄山市 ）。15岁入杭州省立中学，后辍学，进绸缎店当学徒。18岁春到 上海市 ，入青年会夜校，跟图画老师张聿光学画，结识 乌始光 、 刘海粟 ，当年冬共同创办上海图画美术院( 上海美术专科学校 前身)，并任函授部主任兼教员。20岁与 丁慕琴 、张 聿 光、刘海粟组织振青社，出版过《振青书画集》。21岁与 陈抱一 组织 东方画会 ，于办学之余又开办华达公司，专画照相馆用及舞台用的 布景 。22岁赴 日本 留学，入 东京艺术大学 。27岁学成回国，任上海美术专门学校 西洋画 主任教员及教务主任。从1923年4月至1925年12月，担任《时事新报·艺术周刊》主编，同时在《 东方杂志 》、《 申报 》、《美术》发表大量美术评论。1924年与 刘海粟 联名建议《拟请于英国退回赔款中划出一百六十分之一建造美术馆》。1928年再赴 欧洲 考察，1931年返国后筹办新华艺术专科学校及新华艺术师范学校，任教务长。曾任《中华日报·文艺月刊》的主编、《民报·文艺周刊》的主编。1935年担任《国画月刊》编辑，又被聘为《 美术生活 》大型画报的 特约编辑 。1943年，日军强占上海租界后，新华艺专被迫停办。1947年赴美，在 耶鲁大学 、 哈佛大学 讲学。1953年将原新华艺专全部校产捐献杭州美术学院。晚年侨居 美国 ，1975年回国。擅长西画及 国画 ，尤以画金鱼著称。1935年曾在 商务印书馆 出版师范学校 教科书 《美术》上下两册及简易师范学校教科书《美术》上下两册。
个人履历
原籍安徽太平（今 黄山 ）。
1894年出，生于 杭州市 。
1911年汪亚尘杭州省立中学毕业。
1912年离家赴 上海市 ，入 乌始光 、 刘海粟 等创办的上海图画美术院任教师。
1913年辞去教职，与乌始光办华达公司，专为照相馆、戏院画大幅 布景 广告。
1921年学成归国，受聘于 上海美术专科学校 ，任西画教授，兼授理论课。此时期开始发表研究美术的文章。
1924年9月汪亚尘与荣君立结为夫妻.[荣君立无锡荣氏家族人氏，生前曾任 姚丹萍 的中华姚氏求正堂荣誉顾问]
1928年底，赴 法国 学习。
1931年底返国，在上海举办了旅欧作品展。
1932年与 徐悲鸿 , 朱屺瞻 , 张大千 , 吴恒勤 , 姜丹书 等发起创建了 中国画 会。
1933年，入新华艺术专科学校任教务长兼师范学校校长。将旅欧节省的1.4万元移借新华艺术专科学校，以买地、建校舍，并聘请王个 、 汪声远 、 张聿光 、 张善子 、 陆一飞 、 顾坤伯 、 周碧初 、吴恒勤、姜丹书等为教师。
1937年春，同朱 瞻赴 日本 考察 美术教育 ，拜访了 横山大观 ，购买了一批图书与 石膏像 。 抗日战争 爆发后，拒绝了日伪政权请出面办学的邀请。
1947年，汪亚尘赴美国考察美术，先后受邀于 耶鲁大学 、 哈佛大学 、 哥伦比亚大学 ，执教暑期绘画班，教授花鸟鱼虫，介绍 中国画 。 美国 前总统 约翰·肯尼迪 夫人 杰奎琳·肯尼迪 亦拜汪亚尘为师而学习中国画。
1975年，汪亚尘回国探亲。
1974年曾回 上海市 探亲，后赴 台湾 隐居阳有山养病。
1980年7月，经由台湾、 香港特别行政区 辗转回到上海。
1982年再次以年届九十并身体欠佳之因，向前来诚邀的出任上海政协职务的上海政协领导请求不出任。
1983年10月13日20时38分人品高贵的一代宗师汪亚尘先生因脑血栓而辞世。
绘画经历
汪亚尘的油画主要学习 欧洲 浪漫主义 和 印象派 画风，兼作 现实主义 作品。从欧洲回国后，集中 研究改革 中国画 。认为，要 国画 有进境，非研究西画不可，用西画上技巧的教养参加到国画，至少可见到技术的纯熟。但反对中西杂掺，因此又说:“素来不赞同所谓‘折衷派绘画’。拿摄影术的技巧用在材料简单的中国画上，根本是误解。国画的精髓，是在简单明了，借用物体来表出内心，同时便包含许多哲理，不是粗浅的技巧主义者所能了然的。”〔《 四十自述 》〕的中国画，以花鸟鱼虫为突出，活泼生动，着色清艳，尤以画金鱼著称于国内外。汪亚尘早年多著述文字，善书，与书法家 沈尹默 为师友之交。
1928年，汪亚尘辞去 上海美术专科学校 职务，年底与夫人荣君立乘船去了 马赛 。到 法国 的一个多月，汪亚尘便参观了许多名胜和美术馆，比如 卢浮宫 、 凡尔赛宫 、米勒故居等，汪亚尘每到一处，总是记日记，把自己的所见所闻以及对美术品的观赏感想等统统写上，但这几十本珍贵的资料在“文革”中全部遗失。稳定下来后，汪亚尘开始到卢浮宫临画，喜爱古画和 印象派 的作品，由于经济上的原因，不能在法国久居，故而临摹得非常勤奋。在旅欧期间共临摹了三十一幅名画，创作了六、七十幅画，这些画后来回国都全部展出，好评如潮。除了在巴黎参观和临摹，汪亚尘和夫人还去了 布鲁塞尔 、 柏林 、 日内瓦 、 佛罗伦萨 等城市。
汪亚尘自 欧洲 归国后，重新研究中 国画 ，曾说“要国画有进境，非研究西画不可。用西画上技巧的教养参加到国画，至少可见到技术的纯熟。”汪亚尘将西画参加到国画不是简单掺杂在一起，而是主张融会贯通，更好地表现国画。对近代的画家，汪亚尘欣赏的是 虚谷 的绘画，虚谷的高古典雅、冷峭隽美给亚尘以很大的影响，汪亚尘以画金鱼闻名，与虚谷不无关系。汪亚尘作画很勤奋，有“画砧子”的雅号。除绘画外，还勤练书法，远学 二王 、近受益于 沈尹默 。
代表作品
汪亚尘油画《金鱼》，汪亚尘作为中国第一代油画名家，其作品见证了中国洋画运动初始发展的印记。《金鱼》一作为习作题材作品，印证了当时样式移植的特征。在20世纪初期的中国油画界，静物是最为常见的创作题材之一，表面上看，可能是画家以身边寻常之物，抒发自己心中唯美性情，以习作形式加以体现，这在几乎所有的中国油画的前辈名家的手笔中，都有这样的记录。不过，们的习作却是非同一般，代表了那个时代的文化烙印，寄托着那个时代的艺术理想。因为们必须通过习作的传播，完成一个样式移植的文化使命，因而这些目前散藏于民间的名家油画，其实是伟大的习作。将西方油画的样式整体地移植到 中国 ，通过教育、社团、展览和期刊等多种途径，自觉地与本土的文化环境相结合，形成典型的样式移植现象，这是20世纪前期中国油画的重要特点。这种样式包括古典的写生之物、物体的光色变化以及图形和色彩的主观表现，由此出现了以静物、风景和人物肖像的习作性作品。这种习作性创作，是中国油画非凡的起步。其中体现了中国油画风格、图像、技法演变的真实印记，为后人的研究、收藏和鉴定，提供了重要的参照依据。
评论
《金鱼》一作，正是体现了其中重要的文化底蕴和艺术价值。在该作品中，汪亚尘在将 印象派 样式及风格移植的过程中，又自觉地融合了民族的文化审美情趣，用笔兼容油画中 印象派 笔法和水墨 晕染 的意趣。汪氏曾经以 国画 笔墨表现多姿多彩的金鱼形象，而享誉画坛。然而以油画形式表现金鱼，则显得别开生面。其中意趣生动的画面效果，足见作者苦心探索中国油画融合之道的匠心所在。
艺术成就
从艺术成就，可以发见艺术者之生命。顾欲估定艺术之真正价值，对于艺术者之人格，尤须有深切的认识。观汪亚尘之画，仅就画的艺术技巧上与以相当之评判，恐未足以尽海粟；盖其画之价值，生命趣味，不在艺术技巧的深诣，而在其历史的艺术的人格之融合。汪亚尘自己赏鉴的标准也只是一个：伟大。不嫌野，不嫌粗，只求大。“大”是崇拜的英雄们的一个共性。在西方觅得了密格朗其罗、 奥古斯特·罗丹 、 保罗·塞尚 、 文森特·梵高 ；在东方倾倒八大、 石涛 。这不是偶然的好恶，这是个人性情自然的向往。因缘是前定的；有的性情才有的发现，有的发现更确定的性情。所以从的崇仰及自己的作品里们看出海粟一生精神的趋向。是一个有体魄有力量的人，并且有时也能把天赋的体魄和力量着实地按捺到作品里。不能否认的胸襟的宽阔，意境的开展，笔致的遒劲。同时汪亚尘还得用谦卑的精神来体会艺术的真际，山外有山，海外有海，身上本来长有翅膀的何苦屈伏在卑琐的地面上消磨有限的光阴。
社会评价
汪亚尘的油画不论是气度、修养，还是技术，在中国早期西画家中，无人可比，在西画家中，也数上乘水准。画风基本以 印象派 的外光技法为基础，再融合自己的感受才情，作画不 妩 媚，不纤柔，反而有点“狠”。用笔干脆俐落，用色主观大胆，但又非常漂亮。面对的画总让人有一种毫不掩饰的情绪，性格和艺术追求在酣畅泼辣的笔触下和色彩里表露无遗，天生一副艺术家的气质。与别的西画家所不同的是，对各种美术形式都有所涉及，且造诣很深：风景、人物、静物、雕塑、 版画 、 国画 ，无所不精，传统写实、近代印象派和现代画派乃至于倾向 中国风 的中西融合……都大胆探索、游刃有余，有出色的表现。其中 印象派 技术和东方艺术情调是绘画演变的两大根基，由此及彼形成了艺术发展的轨迹。