王亦秋（1925.6—），又名王野秋，浙江镇海人；擅长 连环画 ；1945年开始连环画创作，历任前锋出版社美术编辑，上海 人民美术出版社 连环画创作室创作员、副审编。主要作品有《杨门女将》《小刀会》《马跃檀溪》《李逵闹东京》和《清兵入塞》等，封面装帧设计《傲蕾·一兰》、《 张乐平连环漫画全集 》、《中国古代传奇话本》并获连环画优秀编辑奖，作品《兰亭传奇》获第三届全国连环画评奖绘画创作 二等奖 。
王亦秋先生从青年时代起就致力于连环画创作，风雨征程几十年，作品近百，更难能可贵的是，他的作品不论是独创还是合作，都做到认真负责的创作态度，为我们留下了《马跃檀溪》《杨门女将》《草原的儿子》《陈玉成》《唐伯虎》和《兰亭传奇》等大批优秀作品。
个人经历
王亦秋在四十年代末始学习创作 连环画 ，解放初期与人合作的《 白毛女 》，跳越旧时“先学衣着，后学背景”的顺序，显露了连环画创作天才。
1956年公私合营，王亦秋进入上海 人民美术出版社 ；其间，他画有《 小闯王 》、《 重耳复国 》、《绒花记》等连环画。在连环画创作中执著认真，重视每一个构思和细节。有一次，他断然否定了半年前的《杨门女将》初稿，另起炉灶，重新构思 北宋 杨氏 巾帼的风采，完全抛开老一套画法。
他以 中国 传统的散点透视为依据，用线描勾画，着重在风俗的表现形式下功夫，以高雅格调，表现出自己独有的文化艺术特色。
王亦秋画风多变，如《梁武帝与莫愁》人物形象生动，栩栩如生，布局满而不溢，疏密相间；《量体裁衣》人物造型奇特，面部表现刻画入微，衬景虽少，显版画风格；《“兰亭”传奇》构思奇异，人物逼真，衣着曲而不柔、密而不乱，颇有“吴带当风”之遗韵，很具创新精神。
人物作品
《杨门女将》《清兵入塞》（合作）、《兰亭传奇》以及《傲蕾·一兰》（ 封面设计 ）、《 张乐平连环漫画全集 》（装帧设计）
《驱魔大神钟馗》、《许陈实事，不许繁文》、《 量体裁衣 》《毛主席的战士—丰福生》《西门豹破除迷信》《罗刹海市》《郑板桥罢官》《徐文长的故事》《玉龙第三国》《草原的儿子》《重耳复国》《《兰亭》传奇》《杨门女将》《唐伯虎》《鉴真和尚》《黄巾起义》《陈玉成》《北行记》《饮醇自醉》《望洋兴叹》《望秋先零》《家徒四壁》《铁杵成针》《抛砖引玉》《门庭若市》《郢书燕悦》《越俎代疱》《矫枉过正》《老面鬼》《毕升》《异母兄弟》《绫巾缘》《洛阳大捷》《李逵闹东京》《马跃檀溪》
出版图书
艺术创作
早期创作
王亦秋先生的创作轨迹，试可分为三个阶段，一是五十年代至文革前，二是文革时期，三是八十年代。五十年代至文革前这一阶段，他与大多数作者一样在严肃认真、 一丝不苟 的大环境下，其风格较写实，如《智退秦兵》《蹇叔哭师》《 重耳复国 》《郑成功收复台湾》等。
这里值得一提的是他的《马跃檀溪》这部作品以 透视 角度多变、心理活动绝妙刻划而独树一帜。他极善于模仿，但并不是照搬，而是加以融会贯通、学以致用，如他与 刘锡永 先生合作的《重耳复国》、《 岳飞出世 》、《 小刀会 》（与 赵宏本 合作）、《 林海雪原 》《 马跃檀溪 》选页（与罗兴合作）等。
再如《杨门女将》，以民间木刻画的风格所创作的这本书，所追求的是一种简洁明快、活泼开朗、略带夸张的 戏剧性 装饰效果。这种特殊的“消化吸收”功能，是贯穿了他的整个创作历程的。
这个时期，无论古典题材，还是现代题材（《神刀钻工李福祥》、《阵地六姐妹》）、外国题材（《 伏洛加的成长 》等等），他都能得心应手。故文革前期的五、六十年代是他的创作高峰期。而就其风格的形成，还是从《 杨门女将 》开始的。
文革期间
十年 文化大革命 ，许多 连环画 家的创作生命被剥夺，王亦秋也未幸免，只是到了文革后期，因政治宣传的迫切需要，才“解放”了一批画家，使他又有了机会重操画笔。
其风格还是不显山不露水，他自己创作的主要为一些短篇，如《西门豹破除迷信》，沿用了《杨门女将》的风格，但已有所变化；还有《历史上劳动妇女革命故事选》《历史上劳动人民反孔斗争的故事》等创作的短篇，那种力度沉稳、构图严谨而略带夸张、装饰风格的画法已初具雏形了。
文革一结束， 连环画 出版事业也开始进入了百花齐放的繁荣景象。
王亦秋先生也步入一个新的创作黄金段，他不但要完成本社的创作任务，还要应付《连环画报》《杨门女将》选页《周末画报》《 故事画报 》及各地出版社的大量约稿，忙得不亦乐乎。
可他并没因多而滥，还是坚持他一贯认真负责的态度，对待每一册每一页稿件。更难能可贵的还在于他从不安于现状，而是在不断探索新的创作手法。
如《有眼不识泰山》中的阴画法、《三家福》中的漫画味、《三咏赤壁》里的 山石 行云、《大脚夫人》里的“解析几何”、《毕升》中的粗犷豪放、《驱鬼大神钟馗》里的严谨细描，不一而足。
在总体的夸张装饰风格下不断求变，难怪有连迷称他是“百变老叟”，我认为是很贴切的。
八十年代
八十年代是人才辈出的时代，也是各种风格、流派纷呈的时代，作为一个有创作个性的画家，要不断挖掘新意，在自我否定中求索，却是极不易的。王亦秋先生除了在表现形式上根据题材改变画法外，也很注重自身内涵的提高，体现在绘画上就是涉猎相关门类，广泛收集素材，不断充实自我，为创作打好基础。
王先生主攻古典题材，而这一题材时间跨度大，难度也较大，首先应具备时代感，这点是不可臆造的，得靠平时的潜心积累和消化吸收，最后厚积薄发，灵活运用。王先生是深 谙 此道的，因而他的作品不论是盛唐 清代 ，还是 北宋 元明，都各具特色，时代氛围浓厚，成为初学者的临习范本了。
后期创作
王亦秋先生后期创作了《鉴真》《黄巾起义》《洛阳大捷》《唐伯虎》《异母兄弟》《兰亭传奇》等作品，这些注重情节的 戏剧性 冲突和画面的装饰韵味，有一种独幅画的凝练美感，强调整体的协调而不拘泥细节；王亦秋先生的作品是很值得连迷们收藏和研究的。