封至模，男， 中国 著名戏剧活动家、 教育家 、导演和戏曲作家。字挺楷，祖籍陕西咸宁柏坊村，生于咸宁景龙池（今属 西安市 碑林区 ）。他是秦腔剧作家，也是夏声剧校、 陕西省 戏曲专修班、上林剧院的创始人之一，以及西安饭庄、 阿房宫遗址 、西安实验话剧团的创始人之一。封至模先生在 易俗社 期间创作的《山河破碎》和《 还我河山 》两剧在 抗日战争 期间在北京上演，引起了全国轰动。 他的学生遍布 秦腔 界和京剧界， 包括 上海京剧院 著名导演 马科 、戏曲专家 陈幼韩 、秦腔名家 任哲中 、 李继祖 、 余巧云 等，以及 豫剧 名家 陈素真 、 常香玉 等。封至模先生一生著书无数，为我国戏剧研究事业留下了宝贵的资料。 他于1974年8月8日逝世，享年82岁。
人物经历
演艺经历
封至模早在二十年代初期就开始戏剧活动，是我国 话剧 运动早期的开拓者之一。在京曾演出过《 五典坡 》《 贵妃醉酒 》《 五花洞 》《 十三妹 》《 三娘教子 》等剧目，红极一时。1922年回到 西安市 ，加入 阎培棠 、李逸生、 周伯勋 等组织的京剧票友社--广益娱乐社，封登台演出，轰动西安。不久又去 北京 ，拜 青衣 花衫 李宝琴 学做工，得秘本真传；还与话剧界、京剧界名流交往，探索表演技艺。同年秋，旅京秦人为 陕西省 大旱、“ 霍乱 ”(霍乱)蔓延举行义演，他响应张凤 、寇锡山、王杰三、武少文、马公韬号召，又演出《 游龙戏凤 》之 李凤姐 、《 虹霓关 》中的 东方玉梅 、《拾玉镯》中的孙玉姣、《 棒打薄情郎 》中的金玉奴，以扮相秀美，功法稳厚，声腔饱满，举止飘逸，顿挫分明，受到广大观众的热烈喝彩。回陕后 吕振羽 刘尚达 、 张寒晖 、 周伯勋 、 姚一征 组织西安实验话剧团。
教育经历
封至模1926年以后任成德中学美术教师。由于酷爱戏剧艺术，遂于1930年从教育界转入戏剧行列，加入了陕西易俗社，曾任该社编辑、教务主任、评议长、训育主任、导演等职。从1931年至1938年的八年中，他力主戏曲革新，力矫 秦腔 粗俗之习，在以 易俗社 为实验基地的秦腔改革中承上启下，做出了卓越的贡献。抗战时期，为避日机空袭，封住在东关一家花园 窑洞 ，仍抓紧时间在窑洞前的树荫下，为 宋上华 、伍富民、 杨令俗 、 秉华排导了《 拷红 》《龙门寺》《渔家乐》《 桑园寄子 》等戏，使这些演员艺技日增，享誉 西北 。离开易俗社后，他还相继创办了夏声剧校（ 京剧 ）、戏剧专修班、上林剧社，培养了一批又一批艺术人才。中华人民共和国成立后，封先后在 西北军政委员会 文化部艺术处和西北戏曲研究院工作。 抗美援朝战争 时，他以花甲之年义演《 虹霓关 》，并为 易俗社 新生部和 三意社 、尚友社及戏校讲课授艺。1952年全国戏曲会演前，他亲自为 刘毓中 改编排导《 卖画劈门 》，为 苏育民 排导《 折桂斧 》，为 孟遏云 、 刘易平 、萧若兰等排导《游龟山》。排导中，他与演员们共同切磋，边排边改，使这些 秦腔 传统戏能以新貌晋京演出。这一时期，封除编剧、讲课外，还编著了《戏曲词典》《秦腔概述》《秦腔剧目》《秦腔艺人考略》《秦腔字韵》《秦腔 口》和《秦腔板眼和腔调》等书籍，对弘扬及振兴秦腔艺术都是很有价值的珍贵资料。
导演
封至模是第一位在秦腔舞台上全面完成导演程序的人。他强化了导演意识，而他排戏的主导思想则是精品意识。对每一部戏都务求精排细导，力求作到尽善尽美，无可挑剔。比如先生早年排的《山河破碎》和《还我河山》，目的明确：“在国破家亡的时候，是冲锋破阵的号角。”为了突出、强化这一效果，在《大合操》一场，让近百名演员同时上场，列岳家军方阵，服饰整齐，步履统一，威武雄壮，气吞山河，突出了正义之师同仇敌忾、锐不可挡的威慑力。真正达到了“惊顽立懦，振聋发聩”的艺术效果。而《游龟山》则风韵另具一格。从表演、唱腔、服饰、舞美各个方面无一不从美学的角度出发，让观众的视觉、 听觉 、感觉无一不沉浸在美的氛围中。演员的举手投足、顾盼飞眸无一不经过精心的设计，使这出戏成为剧团百演不衰，观众百看不厌，演员立身扬名的范本，真可谓中国戏曲艺苑里一颗璀璨的明珠。
培养人才
封至模先生一生致力于戏曲教育事业，学生遍布 秦腔 界和京剧界。在长期的教学实践中积累了丰富的经验。他很重视学生的文化品德教育，明晰地指出一个文化素养高的人才能成为一个艺术水准高的演员，一个有品德的演员才能使自己扮演的角色形神兼备。在习艺方面，先生给新生排戏总是先从传统优秀 折子戏 入手。这些折子戏多是历经几代艺人的努力，千锤百练后留下来的典范。里边的一招一式无不折射出先辈艺术家的才智和光辉，而且那些招式已成为优美的程式被广泛地采用，有的已成为演艺界的绝活儿，被观众叹为观止！这种排演传统折子戏训练基本功的效果极为显著，往往有事半功倍之效。所以他教的学生，基本上半年便可以粉墨登场。数十年来，先生的学生、学生的学生无以数计，可以毫不夸张地说， 西北 的 秦腔 演员，大都是先生的学生。从老一辈的 刘毓中 、 马平民 、 耿善民 、雒秉华、 苏育民 、 王天民 、 李正敏 、 何振中 、 宋上华 等到新中国以后的 李瑞芳 、 马兰鱼 、 李应真 、 肖若兰 、 陈妙华 、 全巧民 、张咏华、 肖玉玲 等都聆听过先生的教诲。就连 豫剧 大师 陈素真 、 常香玉 ，蒲剧的闰逢春、 王秀兰 ， 上海京剧院 导演 马科 ，戏曲专家 陈幼韩 等都直接受过封至模先生指导。原全国人大常委会委员长习仲勋也是封先生的学生，连他的名字仲勋都是封先生为他改的。
主要成就
封至模先生在戏剧理论系统化方面的成就，在中国戏曲史上占有光辉的一页。早在1934年完成的《陕西四年来之戏剧》一文，从宏观上对陕西的 秦腔 、汉二簧、眉胡、 话剧 、 京剧 、皮影和 歌剧 作了阶段性的全面总结，提出了改革新思维的新举措。这篇内涵深 、情文并茂的论文，直至今天仍然具有它极高的学术价值和艺术价值。《理想的导演》一文，是秦腔剧史上最早的导演论文，为秦腔建立导演学奠定了理论基础。以后相继又有《秦腔概述》问世。解放后完成了《秦腔艺人考略》《中国戏曲表演艺术》《秦腔声韵初探》《中国戏曲大词典》等。
宣传意识
封至模先生的超前意识还表现在对宣传工作的高度重视。他不失一切时机地宣传戏剧的社会功能和艺术价值，把戏剧的高台教化和寓教于乐“打入国人意识中”。“不要忘记改造观众，提高其鉴赏能力”也是先生在艺术实践中孜孜以求的。他充分利用每一次随团出外巡演的时机，或撰文或座谈宣传介绍 秦腔 艺术和演员，扩大了秦腔的影响和知名度。还 曾与 《 新秦日报 》举办“菊部春秋”评比演员活动， 王天民 和 李正敏 在这次评比中夺魁，分别荣获“西京 梅兰芳 ”和“秦腔正宗”的桂冠。从此，这桂冠也就成了他们的艺术别名被传扬至今。他在“八十寿序”中写道：“我一生为许多艺人作序，然而有谁为我写序呢？只好自己为自己写序了。”1974年在 南京 病逝，享年82岁。