西班牙 巴伦夏卡， 法国 时装艺术大师，把 玛丽安娜·沃斯 开创的 巴黎 高级时装，发展到一个令人叹为观止的境地。一个冷峻而且稳健的天才，也是时装界里难得的全才人物。
概述
巴黎时装的繁荣是与时装设计家们的名字分不开，那里面不仅产生了法国的天才，也聚集了世界各民族的杰出人才，融入到巴黎的时装业。不同民族的设计家给巴黎时装带来了更多的艺术语言，也使其服装更加丰富多彩。西班牙的巴伦夏卡就是其中一个。
一个冷峻而且稳健的天才，也是时装界里难得的全才人物。他虽然没有象 克里斯汀·迪奥 的“新造型”那样惊天动地，但是他凭藉自己坚韧不拔的精神，使他的高级时装成为 巴黎 永久的名牌。他像画家 乔尔乔内 、 提香·韦切利奥 、 彼得·鲁本斯 那样，风格典雅、富丽、细腻，他是巴黎高级时装的一代宗师。
生平
早期
1895年1月21日，巴伦夏卡生于 西班牙 的居塔利亚。人们对巴伦夏卡的童年生活所知甚微。据说他的父亲是一名船长，一说是西班牙皇家 快艇 的船长，一说是 渔船 船长。不幸的是，巴伦夏卡十三岁那年父亲去世，家庭从此失却往日的欢乐，陷入贫困境地。他随母亲迁居到圣萨巴斯蒂安，在那里，母亲迫于生计，以裁缝为生。早年生活的坎坷，致使巴伦夏卡性格内向，即使在他成名之后，他也不愿谈及他的早年。他和母亲相依为命，孝顺的小巴伦夏卡，为了减轻母亲的劳累，也跟母亲学习手艺，很快他也成为一个技术娴熟的裁缝。早年生活的磨炼却为他的事业打下坚实的服装工艺基础。使他迈向时装之路的机遇是非常偶然的，由于他的职业习惯，在大街上他偶然被 西班牙 贵族 托雷斯 女侯爵的套装吸引住了。这是出自 巴黎 的名牌“德雷高尔”女装，女侯爵慨然同意他复制这套名牌服装，并鼓励巴伦夏卡到英、法去学习时装设计。从此，巴伦夏卡对时装的热情之火被点燃，他雄心勃勃地迈向时装世界。
1916年，巴伦夏卡在女侯爵的帮助下，在圣萨巴斯蒂安开设了第一家时装店，店名叫“艾萨”。随着他技艺和信誉的提高，他的事业日益兴隆，到1928年，他在西班牙的 巴塞罗那 又增设了第二家“艾萨”时装店。1932年，“艾萨”又打进了 西班牙 首都 马德里 ，这已是巴伦夏卡的第三家时装店了。经过十余年的艰苦创业，终于使巴伦夏卡成为西班牙的著名服装设计家，就在西班牙人高声赞扬他的时候，他却在酝酿着另一个计划：决心到世界时装之都去一试身手。
1937年，巴伦夏卡离开了 佛朗哥 统治下的西班牙，先到 伦敦 ，后又移居 巴黎 ，在乔治五世大街5号开设了他的时装设计店，在强手如林的 法国 时装界争雄。虽然，最初的反映不一，但巴黎人对这位来自 西班牙 的天才不得不刮目相看，人们发现他的女装设计，具有一种强烈的贵族气派和戏剧性，具有他同胞画家哥放委拉斯凯兹的绘画那样感人的魅力。
巴伦夏卡潜心钻研女装设计，他常常像 建筑设计 家般地研究曲线的力度、结构的变化，这使他的设计具有雕塑一样的立体效果。他从不满足于已有的成就，而是加倍着迷于探索新设计，甚至不顾市场动向和舆论要求，沉醉于完美境界的求索中。
转型
性格内向的巴伦夏卡，喜欢离群索居，他不喜欢喧嚣，不喜欢摄影，不愿意展示自己的沙龙，也无心在生意上耗费精力，他唯有不断地完善其创作才是他最大的乐趣。他的信条是：追求“建筑一样的质量”。这使他在巴黎获得了“ 巴勃罗·毕加索 式的时装”美誉。 第二次世界大战 爆发，他回到 马德里 。战后巴伦夏卡重返 巴黎 开店，并开始了他迈向高级时装顶峰的历程。尽管他的女装在战前已颇享盛名，但真正成熟的作品还是战后的五十年代。他所设计的各式高档女装，款式各异，造型多样，留给人们记忆中的总是那个显示高贵气质的女性形象。
1947年， 法国 设计大师 克里斯汀·迪奥 “新造型”发表后，迪奥将 巴黎 女装重新带回到温馨柔美的女性世界，这恰恰是巴伦夏卡毕生探索的风格。当时，巴伦夏卡为 克里斯汀·迪奥 的设计所震动，亦热情赞叹“新造型”的优美与合体。五十年代初，巴伦夏卡推出坦肩的晚礼服以美丽的 带子 和曲线创造出 妩 媚妖艳的女性，令人叫绝。他把半紧身的茄克做成不定形的软套装茄克。他设计了高立翻领和四分之三的中袖，无论是女装的外轮廓或细节，他一丝不苟都能有惊人的创造。在 迪奥 的“A形线”赢得新的轰动的同时，巴伦夏卡的蚕茧状大衣和球状裙亦获得巴黎人的喝彩，他似乎是用和迪奥造型线的相反方向来表达新女装所应有典雅，他把这个设计称之为"睡袋"式，而没有采用更高雅的名词。巴伦夏卡还根据 西班牙 的吉普赛歌舞中的“ 维克多·弗莱明 各”装设计了一种前短后长的美丽绝顶的晚礼服。具有独特审美素质的巴伦夏卡，熟练地掌握了比例、调和及平衡等造型要素。为了获得惊人效果，他还设计出特大或特小的女帽，和他的款式设计融成一体，而他的邮筒式小帽却成为巴伦夏卡设计的标志。
巴伦夏卡设计的女装在五十年代的 欧洲 是举足轻重的，也成为全世界高级时装业的中坚之一。他蜚声海内外，创造了许多高级时装的奇迹。他的语录和设计方法都曾影响过今日的许多时装大师，他们都曾以进入巴伦夏卡的设计室为荣，今天非常出名的设计家 于贝尔·德·纪梵希 、古海热和安伽罗都曾是巴伦夏卡的门徒。这时期，是巴伦夏卡设计生涯中最辉煌历史的顶点。
进入六十年代后，生活方式和社会 意识形态 发生了急剧变化。在服装业中成衣时装业的迅速发展，以少数贵妇人为对象的高级时装业却不能适应这种社会节奏，更满足不了青年女性的需要。一批年轻的时装设计家遂应时崛起，他(她)们的设计更加符合这个朝气蓬勃的年代。由于观念上存在着“代沟”，巴伦夏卡拒绝为“新潮”服装设计。1968年，巴伦夏卡关闭了他的设计室。但 欧洲 的达官贵人仍以重金特邀他设计服装，所以退休了的巴伦夏卡仍穷于应付，他曾为佛朗哥的孙女设计婚纱，就在他临终之前还为另一位王子设计。1972年，这位时装界的巨匠在 西班牙 巴伦西亚 逝世，终年七十七岁。
风格评论
批评家们指出，巴伦夏卡的设计始终渗透着浓郁“西班牙味”，虽然他在 法国 生活多年，并受到法国艺术的不断熏陶，但是正如他自称作为“一个强国的真诚儿子”那样，我们从他的作品里不难找到 弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·卢西恩特斯 、苏巴朗等人的影子，如对阴郁黑色和棕黄色的偏爱，就是从他的同胞画家那儿直接吸收过来的。而且，他和 巴勃罗·毕加索 、 胡安·米罗 一样，在他们的艺术创造中，常常流露出斗牛场的色彩和“ 维克多·弗莱明 各”的节奏。他是一位时装艺术之子，他像一殉道者一样执著地追求着美，追求美的形象。他永远不允许一件衣服取得他满意之前离开商店，不管成衣商人们的发怒、抱怨，他总是追求完美无缺，根本不去想所费的时间和代价。正如莱辛说的那样：“凡是为造型艺术所能追求的其它东西，如果和美不相容，就须让路给美；如果和美相容，也至少必须服从美。”
巴伦夏卡在创造 美的 过程中，是设计大师中少有的全才。他的画稿生动、优美；更重要的是他能在结构方法上不落俗套，他能精确地运用斜线或旋转曲线，使服装产生特有的艺术魅力，加上他对面料性能的独特见解，使他在设计到样衣的全过程中做到十全十美。这里很大部分得益于他精于裁剪和擅长缝纫。他也是从一个裁缝成长为艺术家的设计师极少范例之一。他那敏锐的艺术直觉和审美趣味被认为是那个时代的绝对权威。据说，他常常通过窥视孔来审视他的服装整体，并不断修改，直到满意为止。在这一点上，他丝毫不让步，绝对严格从事。他的才华虽为同行们所敬佩，但沉默寡言的巴伦夏卡，却是个很难和人相处的人，惟纪 梵 希除外。如果他的时装周被排在别人之后，那么他就坚决要求改动发布时间。但人们并不计较他的性格，他为这个世纪的人创造了最精彩的服装。
巴伦夏卡的设计，大致可分战前战后两个时期，战后的设计则更趋成熟。不过，他的设计风格是前后一致的，始终保持了典雅、精巧、女性化的特点。他把 西班牙 与 法国 的艺术趣味熔于一炉，他的设计已达到炉火纯青的地步。巴伦夏卡虽不喜欢随波逐流，但他的风格恰好与五十年代的风尚相吻合，乃至常常被误为 克里斯汀·迪奥 风格中的继承者，其实巴伦夏卡不但年长于迪奥，而且成名也早于迪奥。但有一点，巴伦夏卡的女装设计，没有像 克里斯汀·迪奥 那明确的造型线的变化，在外轮廓的变化上缺少像迪奥那样的鲜明变化特征。因此他的那些精彩的曲线造型，往往被纳入迪奥的时代风格之中。不过，世界时装界公认，巴伦夏卡是二十世纪最重要的时装大师之一，是沃斯开创的高级时装业中无可比拟的天才。
巴伦夏卡的设计思想
巴伦夏卡是一个技术权威，创造了许多革新性的结构，很重视整体造型，他从不迎合顾客去搞一些哗众取宠的东西，只是追求自己认为正确的、应该如此的理想。他对任何事物都从不妥协，也不喜欢出头露面来宣传自己，不与时装记者接近，也不受流行的束缚和左右。不管是 迪奥 时代的新样式，还是1965年的超短裙都对他毫无影响，他的作品具有超越时空的持久性和艺术性。他喜欢直接在模特儿身上利用布料的性能来创造立体裁剪和造型，被称为“剪子的魔术师”。战后，50年代和60年代，他创造了一系列的新样式，人们评述道“现代女性总以某种形式穿着巴伦夏卡。” 克里斯汀·迪奥 曾这样说：“高级时装店像个乐队，我们都是乐师，巴伦夏卡是指挥，我们都听他的指挥。”从来没有奉承过任何人的女强人 香奈儿香水 也曾这样讲：“从设计、裁剪、假缝、真缝，全部自己一个人能完成作品的只有他——巴伦夏卡。”