袁仁琮， 侗族 ，1937年生，贵州天柱人。中国作家， 贵阳学院 中文系教授， 中国作家协会 会员、 中国少数民族作家学会 会员、中国写作学会会员、 贵州省作家协会 会员、 贵州省写作学会 顾问、贵阳学院阳明学与黔学研究院特聘研究员、 贵阳市 文联委员。袁仁琮是一位多产的侗族作家，成果包括文学理论和文学创作，其中以文学创作尤为卓著。在 贵州省 少数民族作家中，与 刘荣敏 、 弋良俊 被誉为侗族作家“三剑客”。
经历
1937年生于 贵州省 天柱县 蓝田区碧雅村一个农民家庭，自幼生活贫苦。童年的历练成就了他坚韧不拔的品格，这也深深影响了他后来的创作，并成为其创作的不竭源泉。1951年，考入 贵州省天柱民族中学 。1957年，考入 贵州师范大学 中文系。1961年毕业分贵阳第一中学任语文教员，1979年调贵阳师范高等专科学校中文系任教，后与 金筑大学 合并为 贵阳学院 ，为该校中文系教授。
创作之路
1956年开始文学创作，1997年加入 中国作家协会 。，先后在《山花》、《花溪》、《 人民文学 》、《 民族文学 》、《 上海文学 》等刊物发表小说、诗歌、剧本、散文、报告文学等作品，已出版小说集《山里人》、长篇历史小说《 王阳明 》、再版《王阳明》（修订本），长篇小说《血雨》、《穷乡》、《难得头顶一片天》、《太阳底下》、《 梦城 》7部，论著《新文学理论原理》、《解读王阳明》、学术论文集《 鳞爪集 》，主编《情满冰雪路》等散文集8部，获全国、省市文艺奖多次，长篇小说《太阳底下》获 贵州省 第二届乌江文学奖。作品获全国 侗族 文学、 中国艺术研究院 、省作协及省民委、 贵阳市 政府及学会专项奖多次。长篇小说《 破荒 》荣获第十一届“ 骏马奖 ”长篇小说奖。
主要作品
早期作品
先后在《贵州文艺》、《山花》、《 上海文学 》、《 人民文学 》、《民族文学》、《 花溪 》、《 贵州日报 》等报刊发表作品，已出版的长篇小说有：长篇历史小说《 王阳明 》（1998年， 贵州民族出版社 出版），长篇小说《血雨》（1999年，贵州民族出版社出版），《穷乡》（1999年， 台海出版社 出版），《难得头顶一片天》（2002年， 远方出版社 出版），《太阳底下》（2005年， 人民日报出版社 出版）。
近期作品
《 梦城 》（2007年， 作家出版社 出版）。小说集《山里人》（1986年，贵州民族出版社出版），文学理论专著《新文学理论原理》（1995年，贵州教育出版社出版），学术论文集《 鳞爪集 》（2004年， 汕头大学出版社 出版）。《 解读王阳明 》（2009年 巴蜀书社 出版），长篇历史小说《王阳明》修订本（2009年巴蜀书社）。主编散文集《遥远的星空》等7部，另有散文、论文、小说百余篇未辑成册。
成就与荣誉
主要成就
1956年开始文学创作，先后在《山花》、《花溪》、《 人民文学 》、《 民族文学 》、《 上海文学 》等刊物发表小说、诗歌、剧本、散文、报告文学等40多篇(首)，著有小说集《山里人》、长篇小说《 王阳明 》、文学理论专著《新文学理论原理》以及关于文学、写作学、民族学研究论文20余篇。
主要荣誉
作品和学术论文曾获省、市政府、部门、学会奖项多次，被选入《 中国新文艺大系 》、 台湾 出版的《当代 中国大陆 作家丛书》、《当代少数民族作家作品选讲》、《贵州文学大系》等，并流传至 香港特别行政区 、台湾、日本，事迹载入《 东方之子 》、《跨世纪中华文艺人才大辞典》等20余种典籍现为 中国作家协会 会员、 中国少数民族作家学会 会员、中国写作学会会员、 贵州省作家协会 会员、 贵阳市 文联委员。
写作特点
1、 现实主义 创作手法是袁仁琮始终坚持的艺术方式。现实主义作为一种传统的艺术手法，越来越为许多作家所不屑，认为其外在与肤浅已不足以用来反映日益丰富复杂的社会现实。但袁仁琮50余年创作生涯，始终坚持现实主义创作手法，以其眼下如此丰富的创作成果，证明了现实主义创作手法的生命不断发展更新的事实。这对一些报有艺术创作手法虚无论观念的年轻作者，应该不乏启示意义。
2、袁仁琮作品大多为切入式线性结构。这种结构在现代主义小说中虽然很常用，但这些小说往往能通过对故事的解构，时空的倒错，意识的徜徉，给人以五彩纷呈的丰富想象空间。但袁仁琮在采取这种结构时，往往故事从头至尾十分完整。这在用 现实主义 手法创作的长篇小说中，很容易造成一种作品单薄的弊病。可袁仁琮的作品，除局部一些作者不熟悉的生活描写外，很大程度上并无简单之感，这可能主要得益于作者的知识面的广阔和生活阅历的丰富。由此可见，结构方式并非作品成功的不二法门。
3、民族性是袁仁琮创作的一个亮点。袁仁琮作为 侗族 作家，民族认同感十分鲜明。在他早期创作的中短篇作品中，这种民族特色就很浓。在其《吉那》、《路遇》、《打姑爷》等作品中，这种民族特色还更多地是表现在环境和人物外在的装扮上。而到了后期的长篇小说中，似乎很难找到身着民族服饰的主人公，连侗族标志的鼓楼、 牛腿琴 等似乎也不多见。且不说《穷乡》、《难得头顶一片天》、《梦城》这样的涉农作品，就是在《 王阳明 》、《血雨》、《阳光底下》这类作品中，依然读得出 侗族 人所特有的那种性格，如爱美，爱音乐、善良、倔强等等。这说明作者对民族性的认同，已经从表象深入到内心，到人物血液中去了。
4、人物语言个性化也是袁仁琮作品的一个特色。袁仁琮笔下的人物个性，很多并非通过故事细节描述出来的，而更多的是通过说话让读者体味到的。即使是在他早期作品中，那时由于时代的局限，许多作品真是“千部一腔”。不仅作者描写，就是人物说话，也都是“印刷体”。可袁仁琮在塑造人物时，就已经较能注意到人物的身份、个性，什么人说什么话。到了后期作品，作者保存并很好地发扬了这一特色。不仅在人物对话中，还在相当程度上拓展到了叙事语言上。特别是对一些方言的巧妙运用，既能让人看得懂，又能反映人物性格，读起来十分生动有趣。