《如果·爱》是由 陈可辛 执导， 金城武 、 周迅 、 张学友 等主演的歌舞爱情片。
本片讲述了娱乐明星孙纳、林见东和导演 聂文 之间复杂的情恨纠葛的故事。 2005年9月28日，本片成功获得代表中国香港参选 奥斯卡最佳外语片奖 的资格。 在2006年举办的 第25届香港电影金像奖 和 第43届台湾电影金马奖 上，本片均入围 香港电影金像奖最佳电影 候选名单，并获得多项大奖。 此外本片还成为第62届 威尼斯 电影节闭幕影片。
本片于2005年12月1日在中国内地上映，取得3003万人民币票房成绩。
剧情简介
香港人林见东（ 金城武 饰）是一个 电影学院 导演系的学生，在面馆吃饭认识了在酒吧打工的孙纳（ 周迅 饰），一个被梦想击垮的穷学生和一个为了生存苦苦挣扎的打工妹逐渐产生了感情共同生活在一起。一次在和林见东同学吃饭的时候，孙纳偶然得知那个同学是导演，一直渴望出人头地的孙纳毅然抛弃无法给他提供帮助的林见东投入了那个导演同学的怀抱，伤心欲绝的林见东返回 香港 。
十年后，已经成为著名影星的林见东作为男主角到 上海市 参演一部名为《勿忘我》的 歌舞片 发布会。这部影片由内地著名导演 聂文 （ 张学友 饰）执导，而女主角则是聂文的女友，已成为当红明星的孙纳。林见东渴望解开自己内心的心结所以才接了这部戏，而孙纳则是一心忘记过去拒绝与林见东相认。
《 勿忘我 》的剧情是 张扬 和小雨是一对恋人，由于小雨发生事故导致失忆被好心的 马戏团 班主收留，张扬找到小雨想把小雨带走，失忆的小雨却一心依赖着班主矢口否认过去的感情，但是随着张扬和小雨两人接触渐多，小雨逐渐找回记忆，但是想起过去的小雨却更加痛苦，一边是自己青梅竹马的爱人，一边是能给自己名利的班主，小雨陷入了左右为难的三角恋之中。
随着拍摄的深入，一直渴望忘记过去拒绝与林见东相认的孙纳，过往的回忆涌上心头，终于和林见东相认并发生了关系，发现二人私情的 聂文 十分愤怒，借拍戏的机会狠狠给了孙纳一耳光，陷入痛苦中的三人就这样纠结又尴尬的一起继续拍戏。冷静下来的聂文选择了结束和孙纳的关系，而且将《勿忘我》结局设计为以 马戏团 班主自杀与小雨诀别坠亡而结束。
最终，离开孙纳的聂文找回 创作灵感 ，林见东与孙纳道别终于从十年的感情中走了出来，孙纳则拾起了不愿回首的过去，与过去的自己和解。
角色介绍
影片创作
创作幕后
导演 陈可辛 表示，开始创作时自己考虑的是如何拍一个爱情故事，并不是为了展现唱歌跳舞的大场面而刻意采用 歌舞片 的表现形式，后来决定拍成歌舞片有两个方面的原因，一是过往拍过的爱情片很多这次希望有所创新，二是其实自己不喜欢歌舞片，也没有拍过歌舞片，正因为如此才不会犯大部分歌舞片犯过的错误。
陈可辛表示，歌舞片最大的问题是剧情的推进难以和歌舞片段融合，导致一开始唱歌剧情就停滞，因此 陈可辛 采用戏中戏－戏外戏的结构设计巧处理这个问题。同时受传统文化的影响中国人不喜欢开口谈情，有爱不说，不爱又不讲，采用戏外戏的形式，将歌词与对白挂钩，利用角色把内心独白说出来很符合 剧情 的风格。
选角过程
陈可辛 对本片的定位是，既不是一个典型的商业片也不是一个完全的 艺术片 ，而是在商业和艺术之间保持平衡状态。这就要求几位主演既要有票房号召力还要能很好的完成角色演绎，因此片中几位演员的选择让 陈可辛 颇费一番思量。影片中导演的角色既要会表演又要会唱歌还要有票房号召力，陈可辛在接受采访时坦言在整个华语男演员中，除了 张学友 之外再想不到第二个人。片中林见东一角是一个受到严重情伤的帅哥，而 金城武 俊朗的外表以及令人怜惜的眼睛非常贴合这个角色，这个角色也很快确定。
片中 池珍熙 出演的角色反而是最难产的，一开始这个角色准备邀请 刘德华 出演的，由于刘德华档期及薪酬的原因未能实现。此后剧组先后接触 陈奕迅 、 黎明 以及 黄秋生 等人，都因为各种原因未能达成合作。后来片方考虑到影片可能在全 亚洲 上映，为了吸引更高关注度， 陈可辛 重新调整了角色定位决定邀请一位 韩国 演员出演，几番磋商后最终与凭借电视剧《 大长今 》大火的池珍熙达成一致。
幕后花絮
影片中 金城武 在游泳池水下落下一滴眼泪成为影片中非常经典的一幕，很多观众在观影时都认为是用电脑特效制作出来的，其实是金城武用技巧屏住呼吸之后从眼角硬生生挤出来的一个气泡，金城武表示他水性很好，这是他练过很久的绝招。
影片结尾， 周迅 从高空跌落时从眼角流出的一滴泪水丝毫不差的落在摄像机的镜头上。剧组为了拍好这个镜头花了三四天时间，累计拍摄几百次，为了达到最好的效果，就像做实验一样不停地变换拍摄角度，周迅也非常配合的流了很多次眼泪。
影片中有三个角色是通过拍卖产生的，分别是为 金城武 服务的女侍者，与周迅一同赴宴的富太太以及戏中戏的一名剧组人员。 陈可辛 表示主要是为了给影迷一个机会，拍卖的钱会全部捐给慈善机构。
影片亮点
叙事结构
本片使用套层的叙事结构将歌舞与叙事巧妙结合起来，既起到辅助叙事的作用，又为原时空中角色心理的变化提供了富有观赏性的展示。本片中的歌舞片段不仅没有拖累剧情的推进，反而增强了电影的叙事效果。戏中戏的设定在原有时空之外构建了一层新的时空，两个时空互相交叉并行推进，在推动原有时空剧情发展同时，将原时空未交代清楚的细节及逻辑上的漏洞补齐。原时空中角色的关键心理变化段落都有对应的歌舞段落做形象化的阐述，清晰的为观众展现了角色的心理变化过程。
叙事视角
影片中大部分时候导演都采用全知视角，这样的目的是使观众可以站在更高的维度，毫无障碍的观看剧情的推进以及演员的表演， 陈可辛 充分运用全知视角的这一功能，有意引导观众关注角色或复杂或焦虑的表情变化使观众和角色 共情 ，逐步进入角色的内心。限知视角，即限制人物得到的信息量，使观众和角色随着剧情的推进共同发展。影片中的限知视角主要以林见东的视角呈现，使观众能够站在林见东的角度见证着孙纳的整个变化过程，对林见东这个角色的心态感同身受。
本片中存在三条主要的故事线索，分别是十年发生前的故事、现实中拍戏的故事及舞台剧中角色的故事，为避免多时空交叉叙事产生混乱，影片通过外视点和内视点相结合的方式来加以区别，影片中外视点即旁白，内视点即每个故事中当事人的视点。
镜头语言
电影语言的核心目的是叙事，本片的叙事在不同层次的时间和空间中穿梭。本片的时间分为两个维度，一是叙事时间和故事时间的维度，叙事时间是影片放映的时间，故事时间是影片所讲述的故事的发生时间；另一个维度即时间指涉维度，即观众看完整个故事后引发联想的总时长。本片中的空间通过 蒙太奇 的手法进行拼接，包括现实空间和回忆空间。影片通过镜头对回忆空间进行尽可能清晰生动的展现，大量细节的填充使回忆里的画面鲜活、饱满地呈现在观众面前，使观众更容易被角色回忆空间中的情感经历所打动，产生共鸣。
歌舞元素
作为一部 歌舞片 ， 陈可辛 导演对于片中的歌舞场面尤为看重，无论是场面、元素的设计还是运用都非常经典到位。影片开场激情的《小伞舞》舞蹈段落为影片定下基调，同时简要地向观众传达了电影的基本信息引领观众进入状态，在《 十字街头 》《肮脏的世界》的舞蹈段落，非常贴切且有冲击性的展现电影故事情节中的社会背景以及角色内心转变的过程，《男人就该嫉妒》这段用铿锵有力且强劲急促的歌舞展现出了 聂文 发现孙纳过往故事后的愤怒和不满。
本片的歌舞片段贯穿全片，不同风格的歌舞片段不仅没有影响剧情的发展，反而和谐统一的将不同阶段的故事巧妙地链接成为一个整体，推动故事情节的发展，将一个普通的三角恋故事讲得丰富饱满，令人回味。 陈可辛 导演巧妙地构建出多个时空，为使用一个时空的歌舞展现另一个时空中的人物心声提供了合理性，实现歌舞与电影故事情节完美融合。
电影音乐
2005年9月6日，本片制作方在北京举行了与 EMI集团 公司举行签约仪式，将本片的电影原声带交由EMI公司发行。
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制作与发行
制作公司：Ruddy Morgan Productions、Applause Pictures Limited、甲上娱乐有限公司 [中国 香港 ]、Morgan & Chan Films
发行公司 ：甲上娱乐有限公司 [中国香港]、 天映娱乐 公司、Shaw Organisation [ 新加坡 ]、Applause Entertainment、Mega Star Video Distribution、Pan Européenne Distribution、Wild Side Films
票房成绩
截止2023年2月28日，本片在全球累计取得701.2万美元的票房。2005年12月1日，本片在中国内地上映，共取得433.9万美元的票房成绩。
所获荣誉
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影片评价
专业评价
《 新民晚报 》认为本片成功地整合了多种视听元素使影片看似俗套却不落俗套，让一个老套的三角恋爱故事散发出了值得回味的芬芳。在剧情方面，本片成功的在相对闭合的结构中把故事叙述得起伏有致、酣畅淋漓，展现出感动人心的艺术 张力 ；在影像语言方面，本片展现出导演出色的综合驾驭能力，无论是镜头的调度、视角的选用，还是特定状态下镜头的拍摄手法都十分娴熟，非常契合当时情景以及角色的需要。
《南方网》认为本片是一部关于回忆和忘记的电影，探讨的主题是“我们是否爱过”，因此影片中始终渗透着一种无法确定的爱情本质。导演 陈可辛 选择用歌舞的形式来表现这一主题，影片的三个高潮段落分别用《外面》《 十字街头 》《如果·爱》三个歌舞片段来进行展现，这对编剧和音乐的调度能力是很大的考验，好在本片完成的不错。本片虽不及《 雨中曲 》《 西区故事 》《 红磨坊 》等 歌舞片 那样流畅和奢华，但是却成为华语歌舞 剧情 的新标杆。
《 华商报 》认为本片最大的意义在于填补了华语歌舞片的空白，本片和《 刘三姐 》《 东方红 》等片的最大不同在于剪辑的依据是音乐节奏而不是故事情节，镜头整合的依据不是时空的连续性而是情绪的一致性，因此本片才是现代意义上的第一部华语歌舞片。具体到影片内容，本片戏中戏的结构设计以及时空设置过于复杂给观众造成了观影障碍，戏里戏外的频繁转换使观众不知所云，更难以 入戏 。
《 燕赵都市报 》认为本片载歌载舞的表现形式绚烂华丽，但是故事情节矛盾冲突不够，内容比较枯燥，人物性格刻画苍白无力，感觉像是无病呻吟似的爱情。
大众评分
以上数据统计截止时间：2023年2月28日