罗荣寿（1918年2月10日-1995年），男，满族，出生于北京市，著名相声表演艺术家，北京相声代表人物之一。
罗荣寿从八岁开始，跟着他的 舅父 、北京相声的掌门人 赵霭如 学说相声。十五岁出师后，罗荣寿开始在北京的宣武门平民市场、天桥等地表演。之后，罗荣寿应 李寿增 之邀，到济南晨光茶社参加相声大会的演出。1950年，罗荣寿与 侯宝林 等人共同筹备组建 “北京 相声改进小组 ”，他曾任第一、第四届副组长，曾参与整理《卖布头》等传统段子，推动传统相声改革。之后，罗荣寿加入了北京曲艺三团 。20世纪60年代初，罗荣寿先后参演了《资本家与洋车夫》《拔牙》《三打白骨精》等作品。他还积极参加各种慰问演出活动，曾应邀到 大连市 、 沈阳市 、 哈尔滨市 、 齐齐哈尔市 等地进行 相声 培训。1979年，罗荣寿编写的《相声表演漫谈》在上海文艺出版社出版。 1980年，罗荣寿退休。 1995年，罗荣寿去世。
罗荣寿对相声艺术有着自己独到的见解。为使相声艺术发扬光大，罗荣寿先后收徒丁金声、兰文甫、刘树江等人，培养了刘庭凯、张继平、 刘颖 、 于谦 等青年相声演员。 2018年4月7日，“纪念相声表演艺术家罗荣寿先生诞辰一百周年”专场演出在北京 民族文化宫大剧院 举行，由北京市文联主办、北京曲艺家协会承办。
人物生平
早年经历
1918年2月10日，罗荣寿出生在北京的一个 满族 家庭。从八岁开始，罗荣寿就跟着他的 舅父 、北京 相声 的掌门人 赵霭如 先生学说相声。
演艺经历
罗荣寿十五岁出师后，即和王凤山、高凤山、赵玉贵等人搭伙合作，在北京宣武门平民市场“据地”说相声。平民市场撤销之后，又和孙宝才、王长友、郭全宝等，在北京各庙会一起合作，表演相声、双簧、太平歌词。过了不久，又与白金福、高凤山、刘永青等一起在天桥演出。 凭借这些经历，他在北京相声界逐渐崭露头角，成为一名受观众喜爱的青年相声演员。之后，应 李寿增 先生之邀，罗荣寿与白全福一同前往济南晨光茶社，参与相声大会的演出。
1950年，罗荣寿与侯宝林、孙玉奎、侯一尘、于世德等人共同发起成立 “北京相声改进小组”，曾任第一、第四届副组长。该小组秉持 “去其糟粕、留其精华、古为今用” 的原则，对传统相声展开革新。相声改进小组在完成使命之后，成立了三个曲艺团，罗荣寿加入了专演相声大会的北京曲艺三团， 该艺团于1957年合并到北京曲艺团。20世纪60年代初，罗荣寿先后参演了《资本家与洋车夫》《拔牙》《三打白骨精》等作品，给观众带来了艺术享受并留下了深刻的印象。他还积极参加各种慰问演出活动，曾应邀到 大连市 、 沈阳市 、 哈尔滨市 、 齐齐哈尔市 等地进行相声培训。
1979年，罗荣寿结合自己长期的舞台实践，并在工作中仍不断总结自己对相声艺术的认识和体会， 上海文艺出版社 出版了由他编写的《相声表演漫谈》。 1980年，罗荣寿退休。 1995年，罗荣寿去世。
个人生活
罗荣寿对 相声 艺术有着自己独到的见解。为使相声艺术发扬光大，后继有人，先后收徒丁金声、兰文甫、刘树江、张树茂、李树仁、王庆东、凌少明、杨文义、李国英、 李国盛 、邵春宜、 杨瑞库 、王得昌、 马维福 、郭祥林、马俊生、张盘、张鲁、丁广和；退出舞台后，他担当起辅导员培养学员的教学工作，培养了一批青年相声演员，如刘庭凯、张继平、 刘颖 、 于谦 等。
个人轶事
1949年 新中国成立 后，百业待兴，相声艺术却一度遇冷。为挽救这门群众喜闻乐见的艺术，1950年，罗荣寿与侯宝林、孙玉奎、 侯一尘 、 于世德 等有识之士共同发起组建 “北京相声改进小组”，并担任第一、第四届副组长。该小组以“去其糟粕、留其精华、古为今用”为原则，积极革新传统相声。罗荣寿率先从自己擅演的《卖布头》入手，他逐字逐句地推敲、审核，不放过任何一个细节，其中 “亚赛头号的‘洋’白面”一句里的 “洋”字，是解放前民间对洋火、洋车等外来物品的常用称呼，面粉也因此被称为 “洋面”。他认为解放后国家已能自主生产这些物品，便决定将其改为 “亚赛头箩的‘高’白面”，仅两字之改便让节目实现了升华。
主要作品
相声作品
出版书籍
人物评价
罗荣寿台风端正、嗓音清脆嘹亮、气力充沛， 相声 名家 陈涌泉 将其风格概括为“格调清新、文明大气”，堪称北京相声的代表人物。罗荣寿能轻松驾驭各类作品，尤以“腿子活”（即为了学唱或者表演一段情节，演员简单化装后进入特定角色展开表演，之后还要退出角色进行叙事的一类作品）最为擅长，《窦公训女》《 汾河湾 》《 捉放曹 》《 洪洋洞 》等以及已成为 相声 表演 教科书 式作品《黄鹤楼》，无一不精且独具特色。（ 中国作家网 评）
罗荣寿先生的台风端正、嗓音清脆嘹亮、气力充沛，不论是以学唱见长的《卖布头》、还是双簧“后身儿”，都能轻松胜任。罗先生尤以“腿子活”最为擅长，《窦公训女》《汾河湾》《捉放曹》《洪洋洞》等以及已经成为教科书的《黄鹤楼》，无一不精且独具特色。罗荣寿先生为人谦和，平易近人，毫无名演员的架子，从60年代开始就积极参加各种慰问演出活动。在艺术上，对于青年同行和业余爱好者总是倾囊相授，从不保守。为了传承推广 相声 艺术，他还应邀到 大连市 、 沈阳市 、 哈尔滨市 、 齐齐哈尔市 等地进行相声培训。他对待相声改革的严谨态度，和他自幼学艺时的刻苦认真、忠于艺术的作风是分不开的。（北京曲艺家协会评）
罗荣寿对待相声改革的严谨态度，和他自幼学艺时的刻苦认真、忠于艺术的作风是分不开的。“师傅领进门，修行在个人”“要得人前显贵，还得背后受罪”这些当年曲艺界流行的口头禅，虽然措词不够妥当，但是，对罗荣寿的勤奋学艺，确实起到了促进作用。他深知，不下苦功夫，就学不到真艺术。由于他热爱 相声 艺术，勤学苦练，逐步在艺术操索的道路上摸索出了规律。他总结出五个字，就是：听、看、学、练、用。在继承前辈的艺术时，不墨守成规；在撷取他人之长时，不生吞活剥，而是根据自己的条件和特点，兼收并蓄，不断发展自己的艺业，形成自己的艺术风格。罗荣寿先生，平易近人，毫无名演员的架子。对于青年同行和业余爱好者总是倾囊相授，从不保守。（北方网评）
后世纪念
2018年4月7日，“纪念相声表演艺术家罗荣寿先生诞辰一百周年”专场演出在北京举行。相声名家 李金斗 、 李国盛 、 王谦祥 、 李增瑞 、 常贵田 、 李建华 、 石富宽 、 方清平 等参加演出，相声名家 李伟建 、 付强 担纲主持。演出中，观众欣赏到了《罗成戏貂蝉》《 捉放曹 》等罗荣寿的代表作品以及《欢歌笑语》等富有北京相声特色的作品。