赵晓梅（1948年生），女，安徽萧县人， 一级演员 ，出身梨园世家。1960年考入 洛阳市 戏曲学校。现为 中国戏剧家协会 河南分会会员，洛阳市文联委员，洛阳市豫剧团主要演员。代表作品包括《 秦雪梅 》和《 梨园春 》等。
人物简介
赵晓梅出身于梨园世家，1960年考入洛阳市戏曲学校。1965年毕业分配到洛阳市豫剧团工作，主攻花旦、闺门旦，兼演武旦、帅旦、小生等行当。曾先后主演过《 杨金花夺印 》、《 谢瑶环 》、《秦雪梅》、《 李慧娘 》、《 桃花庵 》、《洛阳桥》、《 姊妹易嫁 》、《三圣母》、《雏凤凌空》、《潘金莲》以及现代戏《银线红心》等剧目。1973年，她首次参加 河南省 现代戏调演，被省会观众誉为 洛阳市 豫剧团的“五朵金花之一”。1985年，她主演的《姊妹易嫁》和《桃花庵》，由中国唱片社上海分社录制成盒式 盒式录音磁带 ，发行全国，并远销东南亚一些国家。1986年，她与著名歌唱家 李双江 、 蒋大为 、 郑绪岚 、 俞淑琴 同台合作演出。 中国中央电视台 以“名城牡丹”为专题，录制成电视音乐片在全国播放。《 中国电视报 》曾以突出位置予以报道。1987年，她又应上海唱片社邀请，参加了“唱唱唱”的 豫剧 大联唱和《济公逛开封》的盒式磁带录音。她先后录制了大量的盒式磁带，灌制了不少的唱片，在省内外产生了一定的社会影响。赵晓梅先生领衔主演的豫剧《康嫂》，在2010年4月为 洛阳市 城乡信用协会成立三周年举行庆典演出后，在全国举行了巡回演出。
中央电视台以《名城牡丹》为专题录制成电视 艺术片 在全国播放，《中国电视报》予以报道。在1990年省第二届戏剧大赛中获优秀演员奖。唱腔、表演曾多次在中央及省、市电台、电视台播出。辞条载入《洛阳戏曲志》、《河南戏曲志》和《豫剧艺术总汇》。为中国剧协会员、 一级演员 ， 洛阳市豫剧二团 领衔主演表，艺委会副主任。赵晓梅自拜著名 豫剧 表演艺术家 阎立品 为师后，艺术视野更加开阔，表演艺术也更为娴熟。
艺术人生
洛阳市 豫剧团有位当家 大青衣 ：著名豫剧演员赵晓梅。她文武双全，唱、念、做、表堪称上乘，是著名豫剧表演艺术家阎立品的得意传人。前不久，赵晓梅随团进京，演出了一出反映库区移民生活、舍小家保大家的现代戏《情系小浪底》。她以纯净明丽、极富韵味的唱腔，层次分明、分寸得当的娴熟表演，将农村党支部书记玉霞那泼辣贤惠、朴拙坚强的性格塑造得真实可信、人物丰满。
赵晓梅出身梨园世家，其父赵贵元是 梆子戏 的一个“红闯”（红生），其母陈桂云精通 小旦 ，她的丈夫赵宏献更是多才多艺，擅演须生、 武生 ，享誉豫西地区。赵晓梅自幼聪颖好学，很有悟性，1964年就读洛阳戏校时，便以主演《 杨金花夺印 》、《 洛阳桥 》等戏而崭露头角，翌年分配到洛阳豫剧团后，经过刻苦的艺术实践，众望所归挑起了剧团大梁。
她工刀马旦、闺门旦、 花旦 、 青衣 、帅旦、武生、 文生 ，戏路宽阔，先后主演了《 秦雪梅 》、《姐妹易嫁》、《 谢瑶环 》、《 李慧娘 》、《雏凤凌空》、《青松岭》、《 朝阳沟 》等数十出古装戏和现代戏，成功地塑造了一系列性格迥异、栩栩如生的舞台艺术形象。
拜师学艺
赵晓梅，“文革”前夕以优异成绩毕业于洛阳戏曲学校，“文革”后在 马金凤 领导的洛阳豫剧团当演员。她攻刀马旦、花旦、 闺门旦 等各 行当 ，青春年少，扮相、嗓音好，基本功扎实，很受观众喜爱。1993年，她看了 豫剧 五大名旦之一 阎立品 演出的 青衣 、闺门旦剧目《 秦雪梅 》《 藏舟 》等，被阎派艺术唱腔婉转甜润、表演含蓄端庄的艺术魅力倾倒了，迷住了。早在解放初期1954年，戏曲大师 梅兰芳 就曾赞扬阎立品“音色美，唱腔纯，扮相秀丽，表演深刻含蓄”，是“地方戏中少有的闺门旦”，并在 天津市 把她和 新凤霞 同时收为徒弟，给予精心点拨，以致后来阎立品荣获“豫剧里的梅兰芳”美誉。赵晓梅觉得自己身材比较瘦小，脸型清秀，嗓子 音质 又和 阎立品 接近，认定自己适合学阎派戏，于是决心拜阎立品为师，全面学习“高精尖”的阎派艺术，以便自己得到系统的深造和提高。
马金凤 幼年曾同 阎立品 同拜老艺人 马双枝 为师学艺，两位师姐妹关系亲密。马的合作伙伴 何凌云 (改编《花打朝》剧本的作家)也是阎的好友，她二人帮助实现晓梅的愿望， 马金凤 亲笔写了介绍信让晓梅去找阎。但阎对收徒弟要求非常严格，不仅看艺术才能，更看重人格和艺德，绝不随便收自己了不解、不满意的人。晓梅千方百计争取。当时， 阎立品 所在的 河南省 豫剧团先后在 徐州市 、 安阳市 、封邱等地流动演出，晓梅就自费追赶着剧团到各地去看阎立品的戏。后来，阎立品就吸收晓梅一起来演出。经过将近两年的认真、多方考察， 阎立品 终于在1985年6月正式收晓梅为徒弟。
阎立品在1958年曾被错划成 右派 ，“文革”中又横遭摧残，整整二十年脱离舞台，因此对自己的劫后余生抓得很紧，不仅自己多演出，而且要把自己的艺术完全传授给徒弟。为此，在1988—1989年一年多时间里，她约集包括赵晓梅在内的三位徒弟，组成 河南省 立品剧社，赴 安徽 、 山东省 、 河北省 、河南各地流动营业演出，一边给学生排练自己的代表性剧目。 阎立品 大师，这位身材 矮小症 ，年近七十的老太太，每天带领徒弟过着最紧张的教学生活，早晨7点开始练功，上午、下午排戏，晚上公演后还排两个钟头戏。她在台上演出时，让学生在台下看，学生在台上演出时，她在台下看。针对学生的不是，一字一句地讲，一板一眼地教，一招一式地示范。讲如何从生活出发运用戏曲程式，如何把内心体验和外部体现统一起来。从老师的言传身教，赵晓梅不仅学会了阎派全部代表作《 秦雪梅 》《蝴蝶杯》《 碧玉簪 》《姐妹告状》《 西厢记 》等，还悟出了 戏曲表演 的基本规律，能自主创造了。一年后，剧社结束，晓梅又回到洛阳豫剧团，把同事们惊呆了：一是她在剧社的艰苦生活，使她体重由原来110多斤，降到90多斤，人都瘦得变型了；二是她的艺术实现了质的飞跃，令人耳目一新，刮目相看。
这些年，晓梅置身在马派艺术的宝库之中，早已学会了与阎派风格迥异的马派帅旦、泼辣旦、 老旦 行当 的代表作“一挂二花”，成为与阎派剧目轮换上演的保留剧目。她和 许青枝 等马派弟子、学生一起，被社会公认为最有实力的后继人之一。 马金凤 以代师姐 阎立品 “托孤”的心情培养晓梅。
晓梅在继承前辈的基础上，创建自己的独特风格，已演出过大批其他剧目。她这次主演的现代戏《情系小浪底》饰演一位农村女支书，带动村民迎向新生活，完成移民任务，在表演和唱腔上，融合阎派、马派两家并加以发展，呈现出细腻深刻与雍容大方、泼辣奔放相结合的、成功创造的大家风度，受到观众的热烈欢迎。她于1994年成为中国剧协会员，曾先后五次获奖，《 河南日报 》发表评论，把她这位后起之秀和自解放初期就享有“ 洛阳牡丹 ”美誉的 马金凤 大师联系起来，称为“洛阳牡丹又一枝”。 台湾 《中州剧艺》连续三期发表赞扬她的文章及多幅照片。中国唱片社及上海分社灌制了她主演、主唱的盒带和唱片向国内外发行。华东五省 声乐 教学研讨会在 上海音乐学院 举行，特邀晓梅讲授 豫剧 音乐。她的“ 金嗓子喉片 ”在演唱中把真假声结合、由低音到高音转换不露痕迹、浑然天成的技巧，引起音乐大师 周小燕 及从 美国 回来的专家啧啧称奇，说这是他们正在研究解决的课题。
演出特色
在她的传统戏表演代表作《 潘金莲 》中，赵晓梅为恰如其分地表现出潘金莲这一心理复杂多变的人物，运用丰富多变的眼神，抛、甩、翻、抖等千变万化的娴熟水袖功和辗转飞旋的舞姿，生动地表演出潘金莲这个悲剧人物在那个畸形社会里被扭曲的性格。而到了《 蝴蝶杯 》一剧中，赵晓梅更有精辟的艺术见解。她说：“刻画人物绝不能忘记戏剧发展的特定环境。父亲刚刚蒙冤而死，胡凤莲却要与恩人田玉川在小舟里订下终身，在表演中就必须注意人物关系的变化，准确地把握人物感情的落差，注意挖掘和揭示闺中少女在特定情景里内心的东西。”有想法敢于创新的赵晓梅通过“三接杯”的表演，把 胡凤莲 丰富的内心世界，层次分明地刻画出来，给人留下了深刻的印象。当田玉川把订亲信物蝴蝶杯递过来时，她先是一阵惊喜，就要去接，但是猛地又把手弹回来；第二次，杯子又递过来了，她却羞怯地横过身子，欲接又未接；第三次，她出人意料地将手伸到背后，张开手指去接……其“三接杯”的表演，可谓端庄中带有 妩 媚，朴实中不失典雅。在 阎立品 先生的指导下，赵晓梅刻画人物达到了一个新境界。
尤其难能可贵的是，赵晓梅甘当配角提携新秀，从不以名角自居。如《牡丹的传说》一剧里，她饰演的配角 桃花 戏少词不多，可她却十分投入地刻画这个小人物，强烈地衬托了 牡丹 傲骨嶙峋的风格。她的这种“绿叶”精神，在演出《闯世界的恋人》时体现得更加突出。赵晓梅演了一个只有二十四句台词的居委会主任刘婶，仅出场两次，却把这个小角色纯朴善良、乐于助人的热心肠，惟妙惟肖地表现了出来，并因此在 河南省 第三届戏剧大赛中荣获表演 优秀奖 。
活动年表
2006年1月1日，农历乙酉年十二月初二日，晚：“ 洛阳牡丹 八旬出征， 豫剧 大师新年献艺”马派艺术戏曲专场举办
2006年8月11日，农历丙戌年七月十八日，晚：纪念 阎立品 逝世十周年阎派专场演出第一天
2006年11月23日，农历丙戌年十月初三日，上午：张松晓拜 贾廷聚 为师