马远（1140年—1225年），字遥父，号钦山，别名马一角，生长于 临安区 （今浙江杭州），祖籍为河中（今 永济市 ），南宋绘画大师。
马远在南宋都城临安（即今浙江杭州）成长。之后，他成为南宋 赵惇 、 赵扩 （1190~1224）两朝画院待诏。 马远擅长描绘人物、山水以及花鸟。他的存世作品有《 踏歌图 》《 水图 》《 梅石溪凫图 》《 西园雅集图 》《孔丘像》等。 他与另外三位画院画家—— 李唐 、 刘松年 、 夏圭 ，在画史上共同被称为“南宋四家”。
马远的艺术成就以山水画最为突出。在构图上，马远一变 五代十国 、 北宋 以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。
人物生平
靖康之变 ”北宋灭亡后，马远的祖父 马兴祖 随 赵构 南渡，故马远出生于 临安区 （即今浙江杭州），并在此地成长。马远主要活动于 南宋 上半期，为南宋 赵惇 、 赵扩 朝（1190~1224）两朝画院待诏。他与 李唐 、 刘松年 、 夏圭 这三位画院画家，在画史上并称为“南宋四家”。 此外，他与夏圭更是合称“马夏”。
主要作品
创作特点
马远擅长描绘人物、山水以及花鸟。他的山水画技艺起初源自家族传承，后来学习 李唐 的画法并发展出个人独特风格，构图上多采用边角形式，因此被誉为“马一角”。马远的山水画取法于李唐，笔力强劲而阔略，画风硬朗。在描绘树叶时，他常用 夹叶法 ，而树干则画得浓重，多呈现横斜之态。对于楼阁界画，他表现精工，并且善于运用衬染技法。他喜欢创作边角小景，这一特色也使他得到了“马一角”的雅称。在人物画方面，马远勾描自然。而花鸟画则常以山水作为背景，使得画面中的情意与景物相交融。
艺术成就
马远的山水画成就最大，他继承并发展了 李唐 的画风，以拖技的多姿形态画树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。这种"边角之景"其特点正如前人所指出的"全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近 丹参 天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐"。他画树石等用 郑虔 的淡彩法，用雄奇简洁的笔法，水墨苍劲的大斧劈皴，以坚实、爽朗有力的浅染来描写江南雄伟壮丽的山川。他善作平视或仰视的构图，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。他又多用水墨，画楼阁用“界画”;画树干瘦硬为屈铁，但刚健中有柔和。笔法豪放而谨严，变化多而融和。
人物影响
马远在艺术上承袭家学，并超越了先辈的成就。他不仅继承了李唐的画风，还进一步发展，他擅长运用多变的拖技技法描绘梅树。他在章法布局上敢于大胆取舍，仅截取山水的一角一隅入画，画面上留下广阔的空白，以此凸显景观的深远与意境。这种“边角之景”的特色。 马远在描绘水景时，能展现水在不同环境气候下的姿态。其花鸟画作则擅长捕捉自然中花鸟的神韵与野趣。人物画方面，他取材广泛，笔下人物涵盖佛道高僧、贵族、文人墨客、渔翁樵夫、农夫等，皆显得闲适高雅。马远在当时影响极大，有独步画院之誉，与李唐、刘松年、夏圭并称南宋四家，其中与夏圭更是合称“马夏”。
1986年， 纽约苏富比有限公司 公司成功拍卖了马远的《山水十开册》，作品为绢本，以31.9万美元成交。此后，该作品便再无交易记录出现。 2010年10月22日至23日，马远创作的《观瀑图》第九届“相约 西湖 ”文化活动暨西湖 世界博览会 南宋文化周对外展示。
人物评价
马远的人物画存世作品不少，其艺术造诣甚高。在他的笔下，既有古代圣贤、文人雅士，也有农民、渔人等，题材面较广。（ 中国美术学院 评）
马远在美术史上书写了浓重的一笔。（钱江晚报评）