博胡米尔·赫拉巴尔（Bohumil Hrabal，1914-1997）， 捷克 作家，常被誉为20世纪最优秀的捷克作家之一。1914年3月28日，赫拉巴尔生于 奥匈帝国 布尔诺附近的日德尼采，曾获得法律博士学位，但并未从事过与法律有关的工作。1962年起，年近半百的赫拉巴尔才开始较有系统地创作，其主要作品有《 底层的珍珠 》《 巴比代尔 》《我曾侍候过英国国王》和《 过于喧嚣的孤独 》等，曾获得1994年 诺贝尔文学奖 提名及其他多个奖项。1997年2月3日，赫拉巴尔从 布拉格 一家医院的五层楼坠落而亡，享年84周岁。
人物经历
1914年3月28日，赫拉巴尔生于奥匈帝国 布尔诺 附近的日德尼采（现属 捷克 ）。
他的母亲玛丽·博兹纳·基利亚诺娃是未婚母亲，而他的生父可能是博胡米尔·布莱哈，一个老师的儿子。赫拉巴尔的 洗礼 名是博胡米尔·弗朗茨·基利安，直到三岁，他主要与祖父母一起生活。1917年，母亲与弗朗茨·赫拉巴尔结婚，他成为了赫拉巴尔的继父，并在赫拉巴尔的自传三部曲的第二卷《间隙》中成为一个突出人物。
1918年10月，奥匈帝国解体后， 捷克斯洛伐克 成为独立国家。赫拉巴尔一家从波尔那迁居到一个小城镇宁布尔克的 啤酒厂 ，他的继父弗朗基谢克·赫拉巴尔在啤酒厂做会计，随后成为了这家啤酒厂的经理，赫拉巴尔成为了啤酒厂的“少东家”。
中学毕业后，赫拉巴尔来到首都 布拉格 报考大学。为了能进大学，他先到私立学校学习一年拉丁文，竟发现自己具有语言才能。1935年10月，赫拉巴尔注册进入查理大学法学院学习。但他对学法律并不感兴趣，入学后他拼命阅读文学和哲学著作，关注造型艺术和音乐。
1939年3月，“二战”初期， 德国 纳粹在前 捷克斯洛伐克 第一共和国的领土上建立了波西米亚摩拉维亚保护国。同年秋天，在一场声势浩大的学生反纳粹游行后，纳粹关闭了保护国的高等院校。赫拉巴尔带着法学院八学期的肄业证书回到小城宁布尔克，先在公证处当助手，后当仓库管理员，后来在火车站当铁路工人。“二战”末赫拉巴尔当上了克斯多莫拉特村的列车调度员。
1945年，战后复学，赫拉巴尔通过考试，继续学业。在获得法学博士学位后，他没如父母预想的那样成为一名律师，先在老弱病残小手工业基金会当代理，后在一家批发公司当业务员代表，接着又在一家公司当推销员。
1949年，赫拉巴尔放弃家乡优越的生活条件，到 布拉格 自愿成为 克拉德诺 钢铁厂的工人。他独自生活在布拉格郊外的利本尼区堤坝巷24号，这是一个废弃工厂车间改成的大杂院，是个住了很多茨冈人的破旧贫民区，他一住就是二十年。一到了晚上，他就走进啤酒屋打发时间，与升斗小民闲话家常，他的许多小说题材，来自这些他所谓的“时代垃圾堆”上的人物所说的故事。
1954年在冶铁厂遭受了严重的工伤以后，赫拉巴尔成为了一名废纸收购站的打包工。1959年到1961年间，赫拉巴尔作为一名舞台布景工到诺依曼剧院上班。
1962年起，年近半百的赫拉巴尔才开始较有系统地创作。1963年，赫拉巴尔的第一部短篇小说集《 底层的珍珠 》由 捷克斯洛伐克 作家出版社 出版，时年49岁。该书引起强烈反响，特殊的风格和文采即备受 捷克 文坛的推崇瞩目，并于9月20日获出版社奖。
1964年，捷克青年阵线出版社出版了他的又一部短篇小说集《 巴比代尔 》，8月，他在《老年维特的烦恼》的基础上进一步改写成的《中级舞蹈班》出版。1965年3月，赫拉巴尔出版中篇小说《 严密监视的列车 》，《巴比代尔》短篇小说集获青年阵线出版社奖。9月24日，《严密监视的类车》《中级舞蹈班》获 捷克斯洛伐克 作家出版社 奖金。
1968年，捷克斯洛伐克被 苏联 军队占领之后，审查制度再次恢复。由于支持“布拉格之春”运动，赫拉巴尔的著作被列入禁止出书名单，他本人成为“被严密监视的作家”。
1970年，赫拉巴尔的两本新书被从出版社清理到了废纸回收站。已出版的著作也从书店和图书馆的书架上撤下来，根据他作品改编的电影被禁映，赫拉巴尔也被作家协会开除。为了作品能够出版，他甚至向社会公开自我检讨。
1970到1976年间，为顺应时代要求，他的创作转向遁世的“纯回忆录”，叙写过去亲历的事情。赫拉巴尔陷入人生低谷，与妻子隐居在 布拉格 城外的小镇。在那里，为了获得更多阳光，他爬上储藏室屋顶，把书桌锯短两个桌腿，放在屋顶斜坡上，自己则怡然自得地在桌子上用 打字机 写作。他的代表作《我曾伺候过英国国王》和《过于喧嚣的孤独》就是在这样的状态下先后完成。
1986和1987年，赫拉巴尔的自传体三部曲《婚宴》《新生活》《 林中小屋 》先后在 多伦多 的六八出版社出版。
1987年，相伴多年的妻子艾丽什卡重病不愈逝世，赫拉巴尔的生活越来越艰难，晚年过得十分孤苦凄清。此刻的赫拉巴尔已经搁笔，他生活中的嗜好只余下做剪贴画，到小酒馆以酒会友，照顾在克斯科的猫咪。多病的他却不怎么遵照医生的嘱咐，常把药片当糖果吃，感到需要的时候才吃药，以解燃眉之急。他时不时稀里糊涂地撞伤自己，身上总少不了淤血、青块和水肿。身体日渐衰弱，心境也陷入走向尽头的恐惧、疑惑和不安。
1989年至1995年，赫拉巴尔的小说被改编成电影的还有《温柔的野蛮人》《天使的眼睛》和《过于喧嚣的孤独》赫拉巴尔本人也在影片中客串角色。
1997年2月3日，84岁的赫拉巴尔从 布拉格 一家医院的五层楼坠落。关于死因，有人说是自杀，因为在他的作品中就曾出现过“从五楼坠落而亡”的情节，晚年失去妻子的他异常苦闷，想以此方式寻求解脱；也有人说，他是在窗台喂鸽子时不慎失足。然而，这些报道被他的翻译苏珊娜·罗斯等朋友驳斥，并愤怒地否认了这些报道是对赫拉巴尔甚至在死后的一种审查。布洛夫卡医院院长帕维尔·杜格尔教授公开否认了这个故事。罗斯和后来的托马什·马扎尔指出，自杀在他的作品中反复出现，杜格尔和马扎尔都说，在他去世的那天早上，赫拉巴尔向杜格尔提到了他下去，我会继续为您提供帮助。
2014年1月创作的《甜甜的忧伤》在北京十月文艺出版社出版。
个人生活
据说赫拉巴尔的父亲是名 奥匈帝国 士兵，与年轻漂亮的摩拉维亚姑娘相爱，生了他后随军离去。他同母亲一起住在外婆家那里，1917年母亲认识了啤酒场的会计并结婚，养父待他和弟弟都很好，六岁时养父当了啤酒场总管，后来成为承包商。在赫拉巴尔眼里，养父是个工作专注的人。他母亲性格开朗，爽快利落，迷恋戏剧。小赫拉巴尔受不了父母对他的过分关爱，常以逆反与沉默的目光来表示腻烦。1956年，赫拉巴尔与伊丽莎卡·普列沃娃结婚，她是南摩拉维亚布雷克拉夫镇木材厂的检察官和经理卡雷尔·普列瓦的女儿。1965年，这对夫妇在尼姆布尔克附近的克尔斯科买了一间乡间小屋；这间小屋成了他众多猫咪的家。伊丽莎卡于1987年去世。
创作特点
主题
赫拉巴尔在《 底层的珍珠 》《 巴比代尔 》《 严密监视的列车 》里的文字，并不止于个人经验的复述。他笔下的“巴比代尔”是一个无声抵抗的群体，他们以自身的全部姿态，对抗着当时的 意识形态 、社会体制以及各种陈规陋习。他们拥有无穷活力，惯于调侃一切，将生活视作一出悲喜剧，而又深深热爱之。着眼于整个20世纪的科技社会，赫拉巴尔在寻觅一种接近如此疏离的人类境况的视角。随着时间的推移，赫拉巴尔作品的眼界赫然变得与 美国 反传统的一代文人旗鼓相当，同时固守着中欧以及 捷克 的纯正传统。
20世纪70年代为赫拉巴尔创作的成熟期，他的书写趋向其创作及生活哲学的源头回归，放弃对外部世界的描绘，转而捕捉内在的戏剧化图景。《一缕秀发》的主角是一位啤酒厂的女管家，她象征着美、青春、活力，可以游戏人生，过得潇洒快活。她拥有旺盛的生命力，虽然丈夫常常对她不合规矩的举止感到惊骇，却也无法抵挡她个性的魅力。从表面不可见的事实，赫拉巴尔同自己的女主人公一道，透过她的眼睛来看、来讲述。赫拉巴尔端详人世的眼光覆上一抹浅浅的暗影，沾染几缕怀旧的柔情。生活的智慧与形式的完美贴合得天衣无缝，留下贯穿人生始终的哲学问题依旧无解。《 我曾侍候过英国国王 》是赫拉巴尔在20世纪70年代的另一个巅峰，其中藏有许多赫拉巴尔之前创作的影子： 埃塞俄比亚 皇帝的宴会，百万富翁的拘留所，一个个画面和插曲总是带着作家生动的感受，这些场景的无稽和荒诞，超现实的蒙太奇手法，于整体中变换的片段披露出的现实的悖谬，模糊了闹剧与悲剧的边界。以时间为序，读者观察着一个命运与巴比代尔们相去甚远的人，一个以第一人称讲述自己生活轨迹的主人公 迪特·哈勒沃登 ，他步步为营，人生梦想便是从打杂的仆役做到 布拉格 最气派豪华的饭店领班。这种欲念乃是他对自己下等身份的过度报偿，他总是以他者的眼光来审视自己，拿市井小民的尺度作为量度自己成功的标准，他也在生存中不自觉地接纳了这种人生观、价值观。带着几分超然，迪特历经了 捷克斯洛伐克 第一共和国的没落，受保护国时期以及战后的岁月。在这部小说中，赫拉巴尔向自己素来景仰的文学大师雅罗斯拉夫·哈谢克迈近了一步。他的主人公与昔日的帅克别无二致，将宏大的历史时刻分解为一系列诙谐的篇章，将以个体为中心的必然逻辑幻化为愚昧偏差的集体产物。由于自身认知和道德的局限，迪特没有分辨虚实的能力，难怪赫拉巴尔给他取名为迪特( 捷克语 “孩子”的意思)，他思维简单，如孩童一般天真幼稚。历史的运转恰恰是由每个人微小的利益驱动的，直到进入老年，在凄清寂寞之时，迪特才最终找到自我的本质，找到生活的根本意义。就这一点而言，叙述者在许多地方与作者有所重合，主人公的口吻也格外贴近赫拉巴尔本人。
《 过于喧嚣的孤独 》实为赫拉巴尔奔赴本源之途的又一站。这部书也是赫拉巴尔自 耶稣 迈向 老子 的一步，从精力旺盛，对邻人充满 基督 之爱，到力量流失，不对人性抱有幻想，叙述者汉嘉已经在废纸堆的世界里劳作了35个年头，活在自己铺天盖地的寂寥之内，扰攘其中的只有行将被毁的书籍。书本强烈地表现了精力渐失的衰老感，汉嘉的独白如镜子般在自己身上映照出一切：现时、历史、文化以及自身存在的不可调和之矛盾。经年累月，汉嘉竟至体味到来自毁灭的 变态 的愉悦，足以与 列奥纳多·达·芬奇 看到外国士兵毁坏他雕像时的感受相比，这种愉悦，也是出自无能为力的绝望的表达。在每一个压缩包里，汉嘉仪式般象征性地放入一本珍贵的书，亦即他的一部分生活，他的一部分自我。汉嘉的梦境里，他与这些书本的命运相似，他的身体也被埋葬了。在末日天启式的画面中，巨大的压力机将整个 布拉格 、所有的居民、它的传统和历史一齐摧毁。赫拉巴尔的失落感不仅是一种个人陈词，也是20世纪70年代 捷克 形势的暗示性图景，它牵涉到每一个个体，每一个塑造美的艺术家的命运，深切传达出作家对于整个时代文化沦落的恐惧与忧虑。
风格
赫拉巴尔在《 过于喧嚣的孤独 》《我曾伺候过英国国王》《 巴比代尔 》等书中塑造的主人公们组成了捷克现代历史中的巴比代尔群像。他们的共同特点是喜欢幻想和夸张，善于把令人不爽的现实转化为语言的狂欢。赫拉巴尔在艰辛的劳作中汲取到了一种共同的力量——失败者的力量，在一种特殊的社会情境中与权力周旋的能量。
《过于喧嚣的孤独》中的语言是极富特色的，在作品中，主人公急不可待地倾诉着，思路从清晰到混沌，语言从简洁到黏稠，各种喧嚣的思想和往事像浓密的啤酒泡沫一样向杯外涌出，灵气充沛，又让人目瞪口呆。在写作《我曾伺候过英国国王》的时候，赫拉巴尔被那种倾诉的欲望所控制着，他坐在阁楼的 打字机 面前，连续写作十八天，一气呵成，之后自己都不敢再看，更是一字不改。《 过于喧嚣的孤独 》是赫拉巴尔酝酿了二十年的作品，他曾经推倒重来写过三稿。第一稿是“一部 阿波利奈尔 式的诗稿”，因为赫拉巴尔把整个故事看成仅仅是抒情的。第二稿改成了散文，用的是 布拉格 口语，可是文中缺乏黑色幽默的嘲讽意味；直到最后选择用严谨的 捷克 书面语书写第三稿，才达到了他所期望的犹如一部忧伤的 叙事曲 的效果。前两稿的叙事手法因为精英叙事显得过于暧昧和含糊，而且在作为官方叙事的对立面时不够“接地气”。而最终站在“第四种人”角度的民间叙事，体现更广大的巴比代尔们的 意识形态 ，也更容易被广泛的大多数所接受。
由于对现实生活的意象化表达，使得赫拉巴尔的作品与读者之间有了一点“陌生感”。赫拉巴尔一生经历丰富，成年后大多时间与“底层”为伴。他服过兵役，当过仓库管理员、火车站调度员、基金会保险代理员、推销员、钢铁厂工人、剧院布景工等，这也使他能够在“时代垃圾堆”上捡到闪烁的小人物的美好心灵。他在很长时间中，跟最基本生活的那个关系没有中断。赫拉巴尔跟生活之间的这种非常密切的联络，是其作品能够感人至深的一个非常重要的原因。赫拉巴尔的作品里面很多故事具有强烈的戏剧性和夸张性，有非常多的想象，跟社会现实有一种间接性的关系。赫拉巴尔的这种风格得益于他继承了欧洲中世纪民间文学的传统，在当时 现实主义 的创作浪潮中选择了不同的道路，工厂的工人，制度的变化，所有这些在赫拉巴尔的笔下不是直接呈现，不是控诉性的，他通过一个民间性的，生活性的改造，再加上富有幻想色彩的文字处理，提供了难得的一种文本。在小说《一缕秀发》中，赫拉巴尔有时一句话会不断重复，比如写丈夫回家，他妻子扑上去，先摸他上衣左面的口袋，摸完后又摸裤子右边口袋，又把他的衣服解开，摸坎肩里面的口袋。最终摸到他裤子里面的口袋，发现了胸花，是丈夫带给她的小礼物。赫拉巴尔写出了夫妻间微妙的情感，虽然不断重复、描述这种日常生活当中片断，却写得精彩至极。
人物评价
“我毫不怀疑，如果赫拉巴尔用英文、法文或 西班牙 文写作，他的作品早已经获得最负盛名的文学奖项了。”—— 捷克 作家 伊凡·克里玛
“（赫拉巴尔是）我们这个时代最了不起的作家”。“如若有人要为 苏联 占领 捷克斯洛伐克 结束后的时代命名，他必得称之为赫拉巴尔时代。“—— 捷克作家 米兰·昆德拉
“赫拉巴尔对哲学、对社会思想的关注从来没有中断过，他对 格奥尔格·威廉·弗里德里希·黑格尔 、 伊曼努尔·康德 ，以及对中国的 老子 ，都有研究。”“赫拉巴尔的很多作品都让我感动，其中的故事情节具有强烈的戏剧性和夸张性，也带有非常多的想象成分，这充分体现出他跟社会现实的联系。”—— 清华大学 教授、作家 格非
“赫拉巴尔的风格是很幽默的，很滑稽的，像 查理·卓别林 的电影。”“赫拉巴尔的这些表现正像 捷克 这个国家、这个民族以及捷克境内的 伏尔塔瓦河 ，表面平静，但是内心是不屈服的。”—— 北京十月文艺出版社 副总编辑 龙冬
获奖记录
后世纪念
纪念墙
在捷克首都 布拉格 北郊，民众为纪念其国民作家的身份，修建了一面“赫拉巴尔纪念墙”。
纪念活动
2014年，为纪念赫拉巴尔100周年诞辰，捷克共和国驻华大使馆与 北京出版集团 联合举办了赫拉巴尔文学分享会，吸引京城作家、读者、翻译家近百位，共同缅怀这位捷克文学的悲伤之王。
人物作品
参演电影
编剧电影
外部链接