裘桂仙（1878年-1933年12月31日），原名荔荣，别名荔荣，是清末民初著名的 京剧 铜锤 花脸 演员，被誉为老裘派花脸创始人。 裘桂仙在京剧界的地位举足轻重，他的艺术成就与 陈德霖 的 青衣 、 余叔岩 、 王凤卿 的 老生 、 钱金福 的武花脸齐名。 裘桂仙的艺术传承人包括其子 裘盛戎 、 裘世戎 以及 袁世海 等。 1933年，裘桂仙去世，享年五十五岁。
人物经历
他自幼入云和堂拜 张凤台 、徐立棠学铜锤花脸，12岁入小鸿奎科班，后拜在 何桂山 门下，搭小天仙、喜庆、小长庆班。因“倒仓”后嗓音变坏，改业琴师，为何桂山伴奏，又入同庆班为 谭鑫培 操琴。1904年后，以琴师身份选为内廷供奉。1912年嗓音转好后复登台演戏。首次在吉祥园与 陈德霖 、 王凤卿 合演《 二进宫 》，遂分搭各班，先后与 余叔岩 、 刘鸿声 、 王琴侬 等长期合作演出。
裘桂仙曾为 清代 “内廷供奉”。以演《 铡判官 》《 断密涧 》《 姚期 》《御果园》《 白良关 》《 刺王僚 》《 打龙袍 》《二进宫》等戏著名。裘桂仙演唱苍老有韵味，技巧甚高，台风肃穆，演戏认真，虽身材瘦小仍甚有气度。裘桂仙传人不多。
裘桂仙铜锤 花脸 的表演成就，和陈德霖的 青衣 ，余叔岩、王凤卿的 老生 ， 钱金福 的武花脸，是有着同等的成就的。在王、陈、裘合演的《 大保国 》，余、陈、裘合演的《 二进宫 》里，明显地表现出他们的分量相等，风格统一。尤其和 余叔岩 ，二人的音量都不太大，而二人的调门都不低，音色都很美，唱法都极尽劲峭圆健。总的说都属于硬碰硬的唱法。好像天然的一对老生和花脸。
裘桂仙自幼拜 张凤台 、徐立棠学铜锤花脸，入小鸿奎科班，后拜在 何桂山 门下，搭喜庆、小长庆班。因“倒仓”后嗓音变坏，改业琴师，为何桂山伴奏，又入同庆班为 谭鑫培 操琴。
1904年后，以琴师身份选为内廷供奉。嗓音转好后复登台演戏。1911年首与 陈德霖 、 王凤卿 合演《 二进宫 》，遂分搭各班，先后与 余叔岩 、 刘鸿声 、 王琴侬 等长期合作演出。
艺术特点
演唱苍老有韵味，技巧甚高，台风肃穆，演戏认真，虽身材瘦小仍甚有气度。裘桂仙继承了何师（桂山）厚重结实、古朴苍劲的艺术特色，遵循开蒙徐师（立棠）老派铜锤 花脸 的演法，吸收了 金秀山 的戏路子，借鉴了 老生 谭（鑫培）派、余（叔岩）派的艺术成果，使花脸的演唱艺术向着讲究韵味的方向迈进了一大步。
裘桂仙的嗓音并不宽广，然而唱工中却多硬腔，硬砍实凿，听来既苍老又富韵味。他的唱法是“水磨（功夫）派”，纯系以人力胜。比如他的代表作《 二进宫 》，不论与“金嗓” 陈德霖 ，还是与“铁嗓” 尚小云 合作，都能唱成鼎足之势。又如他的身材较矮，面部较窄，按演花脸的条件远不如 何桂山 、金秀山等人，但他扮演 包拯 等，威猛可畏、气象森严；扮演 铫期 等，则雍容华贵、气象堂皇。这都与他的“ 水磨 派”功夫是分不开的。
裘桂仙唱念的风格是劲峭严整，唱念的方法很灵巧。但效果古拙圆健，没有丝毫的浮渭流俗。 花脸 唱流水板和快板，用垛句垛字的唱法，容易要下好来，但也最容易俗气。我们仍以现存唱片为例，如裘桂仙的《 捉放曹 》“坐雕鞍听 曹操 细说根芽……”一段和《飞虎山》“…下得马来山岗上”的收句，都可以说明裘桂仙的脱俗。
裘桂仙生前其地位不及 何桂山 、 金秀山 两位师祖、师父，也不如 金少山 独挑大梁、演大轴戏的气派。但他的儿子 裘盛戎 弥补了他的遗憾，使后来花脸行业中的繁荣全部归到了裘氏门中。裘桂仙有子盛戎，与金秀山有子少山一样，都是在父亲的艺术成就上，发扬光大、改革创新为一种新的流派。
擅长剧目
以演《 铡判官 》《 断密涧 》《 草桥关 》《御果园》《 白良关 》《 刺王僚 》《 打龙袍 》《 二进宫 》《 铡美案 》《上天台》《 空城计 》等戏著名。
裘桂仙擅演剧目有：《草桥关》《白良关》《御果园》《天齐庙》《打龙袍》《 美案 》《 铡包勉 》《探阴山》《 牧虎关 》《沙陀国》《五台山》《 锁五龙 》《 大回朝 》《断密涧》《 飞虎山 》《渭水河》《大保国·探皇陵·二进宫》《天水关》《骂曹》《 捉放曹 》《空城计》《李陵碑》《 战太平 》《穆柯寨烧山》《 洪羊洞 》等。
艺术传人
裘桂仙的艺术传承人包括其子 裘盛戎 、 裘世戎 ，他们也工铜锤花脸，继承并发扬了裘桂仙的艺术特色。裘盛戎作为裘派 花脸 的创始人，有较大的创新。裘世戎在云南京剧院担任挑梁净角。 袁世海 也曾得裘桂仙亲传。裘桂仙的孙子 裘少戎 和曾孙 裘继戎 也继承了他的艺术血脉。
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