《怪谈》是由 小林正树 执导， 三国连太郎 、 仲代达矢 、 岸惠子 、 中村贺津雄 、 中村翫右卫门 等主演的奇幻恐怖片。
影片改编自 小泉八云 的四个短篇 鬼故事 ，讲述了四个故事：《黑发》居住在 京都 的武士（三國連太郎 饰）厌倦了贫苦的生活，他抛弃妻子（ 新珠三千代 饰），与一个贵族小姐（ 渡边美佐子 饰）结婚。然而现任妻子的冷酷让武士怀念起前妻的温柔贤淑，他再次与前妻相遇，结果却出人意料；《 雪女 》狂风暴雪的一日，青年（仲代達矢 饰）在山上邂逅美丽的雪女（ 岸 子 饰）。 雪女 爱慕 青年，饶他不死，但青年不得将这次相遇告知外人；《无耳芳一的故事》盲僧芳一（中村賀津雄 饰）的 琵琶 弹唱连鬼魂也分外欣赏，但经常与鬼接触势必折损阳寿，寺中的长老决定拯救芳一；《茶杯中》武士关内（中村 右衛門 饰）喝茶时发现茶碗有一个陌生人的面孔，他打破茶碗，却引来了一个不速之客。
该片于1964年12月29日在日本上映。
剧情简介
《黑发》：贫穷武士（ 三国连太郎 饰）因嫌弃家徒四壁与妻子（ 新珠三千代 饰）的苍老，毅然抛弃发妻入赘豪门，迎娶了骄纵任性的贵族小姐。富贵生活虽无忧，却充斥着冷漠与轻视，武士日渐怀念前妻的温柔体贴，满心愧疚地逃回旧宅。旧宅早已破败不堪，唯有前妻的一缕乌黑长发散落屋内，他在恍惚中见到前妻幻影，温柔依旧。深夜，那缕黑发竟化作复仇的藤蔓，从门缝蔓延、缠绕脚踝，最终将他勒死，两人一同在尘埃中消散。黑发既是往昔深情的象征，也是未消解怨恨的具象，杀死武士的从来不是妖怪，而是他自身无法释怀的愧疚与自私。
《雪女》：年轻樵夫巳之吉（ 仲代达矢 饰）与师傅在暴风雪中迷路，躲进山间小屋避难。深夜，身着白衣、面容绝美的雪女（ 岸惠子 饰）闯入，用冰冷气息杀死师傅，却因巳之吉年轻俊美心生怜悯，留下承诺：“永远不可向他人提及见过我，否则立取你性命。”多年后，巳之吉娶了名叫阿雪的女子，她与雪女容貌一模一样，温柔贤淑，两人育有子女，生活美满。一日，巳之吉酒后失言，道出当年雪夜秘事，阿雪眼神瞬间冰冷，坦然承认自己便是雪女。她悲叹“本想相守一生，你却违背契约”，最终在暴风雪中化作雪花消散，只留孩子的哭声与冰冷的余温。雪女是自然神性的化身，这段故事藏着对人类失信与自然敬畏的深层警示。
《无耳芳一》：盲眼 能剧 艺人芳一（ 中村贺津雄 饰）擅长演唱《平家物语》中坛之浦海战的段落，歌声悲凉动人，连鬼神都为之动容。某日深夜，一位武士模样的访客邀他前往“城主府”献艺， 芳一 欣然前往，却不知目的地实为平家怨灵的墓地。他为怨灵们演唱海战悲歌，唤醒了亡魂的亡国之恨。寺庙和尚察觉异常，在芳一身涂满驱鬼经文，唯独遗漏了耳朵。当晚怨灵再度来访，因经文护体无法加害芳一，愤怒之下割去他的双耳作为惩罚。芳一的悲剧源于对技艺的偏执，也警示着对亡魂与宿命缺乏敬畏的代价，影片在此段还原了海战的惨烈与 能剧 的民俗质感。
《茶杯中》：武士关内（ 中村翫右卫门 饰）在茶馆歇脚时，从茶杯中窥见一个身着铠甲的小武士倒影，心生诧异。随后他被三个神秘人围攻，争斗中坠入庭院深井，故事戛然而止。镜头切换至现实，出版商登门拜访一位主持（ 志村乔 饰），发现其桌上只剩倾倒的水杯，屋内空无一人，屋外传来房东的惊叫——作家水缸中竟浮现武士的鬼影。这段故事以轮回执念为核心，呼应开篇的怪谈叙事，暗示故事讲述者亦深陷怪谈之中，为全片留下耐人寻味的留白，原版改编自 小泉八云 原作，导演补充的收尾更添宿命感。
影片四段故事虽无情节关联，却以“执念”为精神内核层层递进：从《黑发》的情感执念，到《雪女》的契约执念，再到《无耳芳一》的技艺执念，最终以《茶杯中》的轮回执念收尾。 武满彻 的 配乐 与浓烈的视觉色彩相得益彰，布景兼具油画质感与 能剧 仪式感，摒弃血腥场面，仅靠氛围营造与人性剖析传递恐怖感。演员们精准诠释角色的复杂心境，新珠三千代用眼神切换前妻的柔情与怨毒， 岸惠子 兼顾雪女的冰冷与人妻的温婉，让每个妖怪都成为人性的镜子。
角色介绍
（以上参考资料）
幕后制作
《怪谈》改编自 日本 文化研究者 小泉八云 创作于1896年的志怪文学作品《怪谈》和《骨董》中 的四则小故事，而原著故事则取材于日本本土广为流传的民间故事。
《怪谈》改编自日本文化研究者小泉八云创作于1896年的志怪文学作品《怪谈》和《骨董》中的四则小故事，而原著故事则取材于日本本土广为流传的民间故事，由 水木洋子 编剧。影片在恐怖的气氛中给人以唯美主义的幻想感受。影片在艺术处理上很有韵味。如表现黑发的柔美神秘，用墨汁滴入 蔚蓝色 的水中，慢慢荡漾开来的感觉，注重 造型美 ，表现神秘恐怖时，有时不用音乐而用有节奏的鼓点。在神怪影片方面独树一帜。导演 小林正树 ，他的代表作还有《 化石 》。1983年，小林正树从大量的纪录片中提取素材，拍摄了大型纪实片《 东京审判 》。本片被列为该年十部佳片的第二位。水木洋子因此片获编剧奖。该片曾被选入名片200部。
播出信息
（以上参考资料）
获得荣誉
作品评价
《怪谈》的拍摄工作是在摄影棚里完成的，但那种舞台式的效果倒很符合 日本 民间舞台艺术 歌舞伎 的特征，或者说是电影化的歌舞伎更恰当，影片的旁白形式更是歌舞伎的风格。像《 雪女 》中的暴雪景象和雪女变身贤淑女子出现在村庄中的画面美轮美奂，是 表现主义 的风格融合了日本传统绘画 浮世绘 的特征，极有日本民族性和电影表现力。《雪女》雪穹中浮现出的一双双眼睛，颇似《 爱德华大夫 》中爱德华大夫 催眠 梦中的景象。《黑发》中日本古居的空间处理在营造气氛、表情达意、塑造人物方面的作用都非常突出。
《怪谈》中大量运用了能乐，而能乐与《怪谈》整部电影无疑是具有主题契合性的。作为恐怖类型片的《怪谈》却鲜有恐怖血腥的画面和强烈的戏剧冲突，平稳淡定的叙述使影片展现了一种奇妙的均衡，是诉诸感官体验的神秘深 、缥缈幽玄之美。可以说，《怪谈》 与能乐理念的完美结合为传统戏剧 内化 于银幕影像、民族传统美学重生于当代大众艺术提供了一个很好的范例。 （《 商洛学院学报 》评）