《逍遥津》又名《白逼宫》， 京剧 传统剧目，是京剧四大须生 高庆奎 的代表作之一。 秦腔 、 豫剧 该剧目。剧情： 刘协 因 曹操 权势日重，与伏后计议，派内侍给后父 伏完 送去血诏，嘱约 孙权 、 刘备 为外应以锄曹 。
作品内容
汉献帝 刘协 因曹操权势日重，与伏后计议，派内侍 穆顺 给后父 伏完 送去血诏，嘱约孙权、刘备为外应以锄曹。曹操从穆顺的发髻中搜出密书，带剑入宫，命 华歆 把伏后乱棒打死，还鸩杀了伏后的两个儿子，杀了 伏完 及穆顺的全家。此剧名曰“逍遥津”，实则如今的传本已与此三字没有关联。 逍遥津 是安徽合肥的一个地名，老剧本前面有一段 张辽 大战孙权于逍遥津的情节，故得此名，沿用至今，渊源流传。
作品鉴赏
剧中有两段唱颇为著名，现做简要分析。
先是一段[西皮导板、原板转快板、 散板 ]唱腔，出现在 刘协 被 曹操 威胁逼迫，忍无可忍，回宫与伏后计议，起草诏书。这段唱腔表现了献帝的急迫和激昂的情绪，节奏和尺寸都很紧凑。应该说，这段唱的 唱词 写得很差，拖泥带水且用词极不讲究，比如“含悲忍泪草诏写，手提羊毫写根苗。上写晓谕众卿晓，各路诸侯听根苗”这几句，连续两句以“根苗”二字的收尾和第三句的接连两个“晓”字以及三个重复的“写”字，这样的格式均为文本创作中所禁忌。但是，这段唱的板式设计极为得体，情绪的把握非常准确和适度，激愤又不 张扬 ，听起来虽不长但很过瘾。我想，这样的词曲“矛盾”在许多 京剧 传统戏中是个通病，问题是，流传下来的往往是“唯曲至上”的段子， 唱词 反倒成了其次，此中原由值得体味，尤其在现今的创作走势中。
剧中久负盛名的一个唱段是后面的大段[ 二黄 ]唱腔，献帝在伏后被打死后携二皇子忧居宫院，这段唱凄楚、哀伤而又激愤异常，格式上由于以长达十一句的“欺寡人”的排比为中心，所以显得格律规整，尽管为“凑数”也出现了如“犯人受罪”和“犯人发配”这样的重复。同样，此段唱腔的结构设置更是值得称道的，几乎是每句都精雕细刻，不同凡响，堪称 京剧 老生 声腔艺术之典范。
第一句：粗略统计，只这一句导板，用时大概在2分30秒左右，时而如云绕雾间，时而似雨落枝头，时而若江潮汹涌稍纵即平，时而仿溃堤决口浪底 翻沙 ，丝毫没有沉繁的感觉，如此，所谓“一句话唱半天”的说法就是偏见了，只要你能坐下来细品这段《逍遥津》。
第二句的[回龙]，尾字的处理又是一妙：京剧大部分的回龙腔都是甩出去的，通常形成剧场中爆棚之效，而这里，反其道而行，“悲”字不是唱出而是“喷”出，气口有力，适时收腔，真有心肺气炸的感觉。
第三句始转为原板，“ 曹操 ”三字的 装饰音 “装饰”起 刘协 的刻骨之恨，饮恨的感觉油然而生，“与伏后”的后面用一个“哇”的虚词，使听者感觉出汉献帝对事态发展的懊恼和失望。
第四句的“不”字向下顿以及“相随”二字的低回拖腔都把人物此时的心态表现的十分准确，尤其是接下来一句的“年岁小”的“小”字，在婉转的低腔中刻画出一位懦弱帝王的怜子之情。
转入[慢板]后的“牙根咬碎”，“根”字的鼻音和“咬”字的一唱三叹，这时的唱腔已经完全融入了人物的当时情境和心态，唱而非唱了。
在后面大段的排比处理得规范而相对平静，无论是从唱段结构上看，还是人物思绪上讲，此时的平静即是必须的，也是合理的，恰如其分地表达出 刘协 的无奈慨叹，至[垛板]，终于又树欲静而风不平，“回归”的 音域 跳跃明显，激愤再起，只一瞬，“残兵败队”的[ 散板 ]让人听出了“绝望”的呻吟。