《写作的零度》是 法国 结构主义文学理论家 罗兰·巴特 于2008年1月由 中国人民大学出版社 出版的图书。该书分为三个独立部分，对 萨特 的“什么是文学”问题提出了摆脱激进文学倾向的中性文学观，对法国 存在主义 和 左派 文学进行了深刻批评，对西方当代文学思想发展产生了显著影响。
内容简介
《新文学批评论文集》包含了作者对若干法国文学经典作品所作的细腻分析，被视为 结构主义 文学篇章分析的典范。《法兰西学院就职讲演》为作者就任法兰两学院讲座教授典礼上的演讲词，相当于作者晚期文学思想的另一份宣言书。三部作品大致呈现了作者早、中、晚三个时期基本文学观点的整体面貌。
《写作的零度》由三个独立部分组成。《写作的零度》相当于一份早期结构主义文学宣言，针对 萨特 “什么是文学”的问题提出了摆脱激进文学倾向的中性文学观，对 法国 存在主义 和 左派 文学提出了深刻的批评，显著影响了其后西方当代文学思想的发展。
作者简介
罗兰·巴特 ，法国著名 结构主义 文学理论家与文化评论家。其一生经历可以大致划分为三个阶段：媒体文化评论期(1947-1962)、高等研究院教学期(1962-1976)，以及 法兰西学院 讲座教授期(1976-1980)。他和存在主义大师萨特在 第二次世界大战 后法国文学思想界前后辉映，并被公认为 米歇尔·德·蒙田 以来法国最杰出的散文大家之一。
罗兰·巴尔特在 法国 开创了研究社会、历史、文化、文学深层意义的结构主义和 符号学 方法，发表了大量分析文章和专著，其丰富的符号学研究成果具有划时代的重要性。 罗兰·巴特 的符号学理论，从崭新的角度，以敏锐的目光，剖析了时装、照片、电影、广告、叙事、汽车、烹 等各种文化现象的“记号体系”，从而深刻地改变了人们观察和认识世界及历史的方式。晚期巴尔特对当代西方文化和文学的思考进一步深化，超越了前期 结构主义 立场，朝向有关意义基础、下意识心理、文学本质等后结构主义和解构主义认识论问题的探讨。
罗兰·巴尔特 对于西方未来学术和文化的发展，影响深远，其学术遗产对于非西方文化思想传统的现代化发展，也具有极大的启发意义。他的思想和研究领域宽广，其作品适合于关心 人文科学概论 各领域、特别是文学理论领域的广大读者研读。
目录
导言
第一部分
（一）什么是写作？
（二）政治的写作
（三）小说的写作
（四）有没有诗的写作呢？
第二部分
（一）资产阶级写作的胜利与断裂
（二）风格的艺匠
（三）写作与革命
（四）写作与沉默
（五）写作和言语
（六）语言的乌托邦
新文学批评论文集
弗朗索瓦·德·拉罗什富科 ：“感言、警句和格言”
《百科全书》的插图
弗朗索瓦-勒内·德·夏多布里昂 ：朗瑟的生平
马塞尔·普鲁斯特 和名字
福楼拜和语句
从何处开始？
富洛敏丁：《多米尼克》
彼埃尔·绿蒂：《阿吉雅德》
法兰西学院 就职讲演
讲演：法兰西学院文学符号学讲座就职讲演
精彩片段
新文学批评论文集
从何处开始？
我们来假定，一位研究者要对一部文学作品进行结构分析；假定他充分了解相关情况，不会对有时不妥地统一在 结构主义 标签下多种多样的方法感到惊奇。这样，最为明智的认知就会是，在结构分析中并不存在可与 社会学 方法或语史学方法相比拟的那类标准方法，以至于在将该方法自动应用于一个文本时，会使相关结构显现出来；最为勇敢的态度就会是，能够预见和承受错误、中断、失望、灰心（“究竟有何用?”），这些都是分析的过程中会经常体验到的；最觉自由的感受则会是，敢于探索他能够获得什么样的结构感，体验什么样的多重意义直观；最后，最具 辩证法 意义的确信将是，问题并非在于获得对文本的一种“说明”，一种“肯定的结；果”（一种作为作品或其决定作用的最后的所指），正相反，问题在于，在分析中（或在类似于分析的过程中）进入能指的游戏，进入写作：简言之，在分析工作中完成多重性（le pluriel）文本。发现了某位主人公（或某位圣贤）后，他将仍然会遇到一种运作中的不适、一种简单的困难，这也就是在分析开始时会遇到的困难：从何处开始？在其实际的、姿态一类的显现中[这关系到在文本的显示 中将 完成的第一个姿态（geste）]，我们可以说，这种困难也就是在建立现代语言学时所遇到的困难：首先，为人类语言的混杂性所困扰的 弗迪南·德·索绪尔 ，为了结束此实际上是由不可能的开端所产生的压力，决定从中抽选一根线头，一种适切性（意义的适切性）概念，然后将其解开；这样他就建立了语言的系统。同样的，虽然是在话语的第二层次上，文本展开了多重性的和同时性的代码，后者的系统性最初看不大出来，或者更准确说：不可能对其立即命名。实际上一切都有助于使所研究的结构纯净化，使它们不在：话语的拆解，语句的自然性，能指和非能指表面上的 相等 性，学术的偏见（有关层次、人物、风格等的偏见），意义的同时性，某些主题线索的任意消失和复现。
书评
在这里已经可以看到他日后一贯的敏锐目光和犀利笔调，在将整个1848年以前的文学和写作揭批为一个大的资产阶级“文学神话”之后，他不无机智地提出了一种全新的写作方式——零度的写作。
——周函 南开大学文学院
罗兰·巴特 的《写作的零度》集中地体现了他的文学语言观。作者从现代诗歌的写作风格出发，揭示了现代派文学与传统文学截然不同的特征，对传统写作风格所要求的明晰度进行了彻底的否定。在他的眼里，现代诗歌在文本意义上已彻底地告别“所指”，具有巨大的“能指”能力，而且从根本上实现了社会语言向内心语言的转换。
—— 刘成富 南京人学外国语学院
序言
《写作的零度》一书由三个独立部分组成，它们彼此之间具有一定的关联性： 巴尔特 文学写作观立场的宣示(《写作的零度》，1953)，古典文学写作分析(《新文学批评论文集》，1971)，以及作者在其最后“新文学”实践阶段对文学写作的再次总结和展望(《法兰西学院就职讲演》，1977)。
三部作品中，第一部《写作的零度》，实际上是若干文学批评论文的集成，其中最早一篇发表于1947年。关于作者的文学观，译者已在附论中有所论述。此书思想形成和表达的时代背景是：战后 法国 左派 思想界和文学界旷日持久的文坛论战环境。 罗兰·巴特 那时30出头，刚从疗养院世外桃源进入 巴黎 “ 抵抗运动 ”一代正活跃于其中的法国文坛。战后15年来法国和 意大利 文坛和影坛均由左翼文化人主导，而他们彼此一直争论不休，所涉及的问题既包含理论立场方面，也包含政治实践方面。在此由 萨特 、梅罗一庞蒂、 阿尔贝·加缪 等主导的存在主义文学思潮中，今日看来其实充斥着理论概念及其应用方面的混乱。巴尔特作为当时这些新锐“思想大师”的早年崇拜者，却同时也发现了他们争论中的许多认识误区。