马长礼（1930年——2016年11月22日），原名马崇礼，号孝东，北京市人。 马长礼同志曾任第三届、第四届全国人大代表， 一级演员 ，著名京剧表演艺术家， 北京京剧院 老生演员。
马长礼幼年入北京荣春社科班学艺，以博采众长著名，他既是 谭富英 的弟子，又是 马连良 的义子，也曾认真刻苦地钻研过 杨宝森 的唱腔，身上兼着谭、马、杨几家之长，能演唱多种流派名剧，如谭派戏《 红鬃烈马 》、马派戏《 甘露寺 》、杨派戏《 空城计 》等剧目，在继承传统的流派艺术方面取得了可喜的成绩。自20世纪50年代后期起，马长礼还主演过《青春之歌》《草原烽火》等多出现代京剧，最著名的是他在现代京剧《智擒惯匪座山雕》中扮演的个性鲜明、唱做念舞并重的杨子荣和《沙家浜》中扮演的外表温文尔雅、内心狡滑奸诈的 刁德一 ，尤其是后者那段三人对唱的“ 智斗 ”，已成为家喻户晓、经久不衰的经典唱段。2016年11月22日因病医治无效，在北京友谊医院病逝，享年86岁。
由于马长礼在艺术上广征博采，师法诸家，为己所用，在京剧界素有“杂家”之称。他曾凭借古代剧《管仲拜相》荣获演员表演奖，并在第六届世界青年联欢节的歌唱比赛中荣获 银质奖章 。1985年，北京市委授予马长礼“四大艺术家”荣誉称号。
人物生平
早年经历
马长礼幼年时因家道中落，8岁从 李洪春 学戏，随张玉善练武功。后入北京荣春社科班学艺，先从王少芳、蔡荣桂、 张盛禄 学老生戏，学艺期满后，向著名的余派老生 刘盛通 学余（叔岩）派戏，打下了深厚的基础。1945年出科后，和 姜铁麟 组班到 天津市 、 保定市 、 石家庄市 、 太原市 等地演出。
演艺经历
1949年，马长礼参加了姜铁麟组织的北京青年京剧团。1952年，马长礼参加北京市京剧四团，与姜铁辚、吴素秋合作演出新编 历史剧 《伊伯尔罕》。1953年调北京京剧二团，和谭富英、裘盛戎合作演出。1954年，马长礼拜马连良为师，次年又拜潭富英为师，这期间曾和裘盛戎、张君秋、李多奎等合作演出。同年4月，马长礼在戏院演出了《盗宗卷》《柳林会》等京剧。
1955年4月12日，在中和戏院演出《盗宗卷》；4月14日，在 吉祥戏院 演出《柳林会》；4月16日，在 长安大戏院 演出《盗宗卷》；4月17日，在长安大戏院演出《柳林会》；9月1日，在苏联展览馆剧场演出《包龙图· 美案》；9月15日，在长安大戏院演出《包龙图·铡美案》。
1956年9月1至4日， 北京市 京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演，马长礼演出了《 八蜡庙 》；1957年1月2日，北京京剧团合团纪念演出在 长安大戏院 举行，马长礼演出了《 龙凤呈祥 》；同年10月26日，马长礼和 刘长瑜 、 刘秀荣 领衔的中国京剧院慰问团到“花牛山”地质队慰问演出《 白蛇传 》《 玉堂春 》《 打渔杀家 》等剧目；1958年6月，马长礼随 北京京剧团 赴 山东 演出，演出剧目《包龙图·铡美案》；同年12月31日，马长礼在北京新年联欢 京剧 舞蹈晚会上演出剧目《穆柯寨·穆天王·辕门斩子》。
1960年3月，马长礼随北京京剧团赴 广州市 演出，演出了《 红鬃烈马 》《 状元媒 》《 望儿楼 》等剧；同年7月17日，马长礼在吉祥剧场演出《状元媒》；1963年，马长礼和 马连良 、 张君秋 、 裘盛戎 、 李多奎 等一起赴 长春市 拍电影《 秦香莲 》；1965年5月1日，北京京剧团在沪首演《 沙家浜 》，马长礼饰演 刁德一 ；1969年， 谭富英 为马长礼教唱《 法场换子 》唱腔并录音。
1975年4月，马长礼参加“中央文革”成立录音录像组录制传统戏；1976年，马长礼参与演出 京剧 电影《 珠帘寨 》，饰演 李克用 一角。
1987年4月30日至5月7日，由马长礼、 谭元寿 领衔，在 人民大舞台 演出《 定军山 》《 将相和 》《 苏武牧羊 》等京剧；1990年10月，马长礼参加了在 香港特别行政区 举行的纪念徽班进京200周年演出；1991年春节联欢晚会，马长礼、 辛宝达 等 京剧 联唱《甘露寺（选段）》 ；1991年2月23日， 马连良 诞辰九十周年举办纪念演出，马长礼、 王金璐 、谭元寿等多人参加演出。
2000年-2004年 春节戏曲晚会 上，马长礼参与演出了 京剧 《文王访贤》《武家坡（选段）》《 三家店 》《 淮河营 》等节目；2004年6月，马长礼参加了天蟾逸夫舞台十周年庆典演出；次年10月14日，马长礼携弟子参加纪念 张君秋 诞辰85周年张派代表剧目汇演；2006年1月7日，马长礼收 沈利 为徒；同年1月29日，马长礼参加了2006南北演艺名家迎春戏曲大 反串 晚会；同年10月13日，第八届 天津市 “ 和平杯 ”京剧票友邀请赛决赛开幕，马长礼等担任决赛评委；2007年12月30日，2008年新年 京剧 晚会在国家大剧院举行，马长礼、 谭元寿 、 冯志孝 等演出了《 空城计 》；2008年2月3日，马长礼参加了2008年 大连市 新春京剧晚会。
文革前后
从上世纪50年代后期到文革前，是马长礼艺术生涯的一个高峰期。这一阶段他以演出谭、杨两派戏为主如《探母回令》《 探皇陵 》以及从《 战樊城 》开始的全部《 伍子胥 》，都是很有水平的演出剧目。文革之后，马长礼更多地演出了马派戏，如《借东风》《十老安刘》《 甘露寺 》《 胭脂宝褶 》《 赵氏孤儿 》《一捧雪》等，使马派戏迷得到了满足。
马长礼是一个很有创作能力的演员，他能够在继承前贤的基础上对演出的角色充分发挥。文革前，他在现代戏《 青春之歌 》中扮演“卢嘉川”、在《草原烽火》中扮演地下共产党员“李大年”、在《智擒惯匪座山雕》中扮演“ 杨子荣 ”、在《杜鹃山》中扮演“温七九子”都得到观众的好评。 王文革 中，马长礼除了扮演《沙家浜》里的“刁德一”之外，他还在《 红灯记 》里扮演过“ 李玉和 ”、在《 智取威虎山 》里扮演过“参谋长”、在《 海港 》中扮演过老工人“马洪亮”；文革后，马长礼在新编古代戏《 管仲 拜相》中扮演“管仲”，塑造了一个崭新的古代宰相的形象。
退休生活
1990年，马长礼从北京京剧院退休。1992年起，马长礼前往 香港特别行政区 ，一方面是去照顾自己的岳父，另一方面在当地成立了香港京剧团。马长礼长期推动京港 京剧 交流 ， 多次组织内地的京剧艺术家赴港演出，并为当地热爱京剧的人授课传艺。他经常频繁来往于香港、内地之间，热心地指导年轻演员继承传统戏。同时他还亲临现场指导、亲自协助京剧爱好者、 上海市 名票 张宇 先生组织演员、排演全部《 沙家浜 》。香港回归后，内地京剧艺术家前往香港演出的机会逐渐增多，马长礼因年岁越来越大，才逐渐将生活重心又挪回北京。回到北京的他也曾登台，但“文革”时受到损伤的听力，到了老年下降更加明显，影响到了他的演唱。此后，出于对艺术的尊重，他才真正淡出舞台。
与世长辞
2016年11月22日16点10分因病医治无效，在北京友谊医院逝世，享年86岁。
艺术之路
精于传统
解放初期，正值风华正茂的马长礼为了艺术的进一步提高，特地向名扬华夏的京剧四大须生之一马连良先生问艺。慧眼识才的马连良先生也早就发现他是一棵将来必成大器的艺术苗子。在随后的二十几年间，马连良倾心传授其多出拿手剧目。与此同时，著名京剧谭派第三代传人 谭富英 先生也同样看到马长礼的艺术天赋与专业素质，主动表示愿将其收为入室弟子。两位著名梨园名家同时收他为徒，一时成为梨园“佳话”。
对艺术追求永无止境的马长礼并未有丝毫的满足感，他又向著名老生名家杨宝森、李少春等先生问艺。同时还向大师级老生奚啸伯先生虚心请教。
众所周知，马长礼学马、宗谭是其正宗的看家本事，可他偏偏又特别喜爱 京剧 老生 另一著名流派“杨（宝森）派”。“杨派”形成于上世纪40年代中期，成熟于50年代初。其主要成就在于它具有鲜明特色的行腔儿与演唱风格，通俗地讲是由谭（鑫培）腔儿徐徐切入，自余（叔岩）腔儿一气而出，扬长避短进行二次艺术加工所创造的一种新成果。其行腔吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，被行家赞为“有余音绕梁，三日不绝”。马长礼对此感触颇深，因而有这样一番对杨派的深刻评述：“马、谭、奚、杨四位名家都先后教过我，马、杨两家对我影响最大。虽然我以较多精力继承马派艺术，但对杨派多年来却一直没有忘怀。像老戏《 伍子胥 》《 空城计 》《 捉放曹 》《李陵碑》等我都是宗法杨派路子来唱的。”正是杨派这种独特的令人回味的艺术风格，令马长礼一直十分痴迷。
随着时光推移与不断的舞台历练，马长礼完全可以熟练演出马派经典剧目《 四进士 》《十老安刘》《 甘露寺 》等、谭派名剧《 武家坡 》《 法门寺 》《 二进宫 》等，更擅长演出杨派名剧中的代表剧目《失空斩》《伍子胥》《 三家店 》等。这些为马长礼进一步拓宽戏路、摒弃门户之见，吸取不同名家之精华，开阔眼界、丰富艺术修养打下了坚实的基础。
师法诸家
提起马长礼，人们还会联想到曾风靡一时、产生在那个特殊年代的现代戏《 沙家浜 》中的 刁德一 。这个狡诈阴险国民党军队的反面人物被马长礼演绎得活灵活现，入木三分。令人称道的是，他大胆汲取和运用传统经典流派艺术细致入微地塑造人物，使人物性格十分鲜明。
尤其在“ 智斗 ”“斥敌”两场戏中仅有的二十几句 唱词 ，马长礼几乎就融汇了马派一贯的潇洒流畅，余派特有的圆润挺拔，杨派醉人的行腔韵味，真不愧是异彩纷呈、丝丝入扣、起伏跌宕，并具有高低音过度不露痕迹等特点，让人无尽回味。这些著名的经典唱段，曾在大江南北风行一时。
马长礼的艺术人生可以说是令人称道的不平凡一生，他多方面地探索、吸取、融化、创新，终于使其逐步形成了继承马派、谭派，兼及杨派的艺术风格，最终形成自身行腔清朗圆润，音色纯正甜美，高低音过渡自如，松弛有度的特色。专家点评马先生的演唱委婉细腻，感情深沉，悦耳动人，富有强烈的艺术感染力。而广大戏迷、 票友 更是贴切地称之为“新马派”。
救场收徒
20世纪80年代初。山东省 京剧 团著名京剧裘派表演艺术家 方荣翔 应邀去 香港特别行政区 演出，组织方还特邀北京京剧表演艺术家 袁世海 、 叶少兰 、 刘长瑜 、 张春华 、 张学津 等人联袂前往，消息传开立刻轰动整个香港，门票被抢购一空。
原定6月19日的演出，打炮戏是马派老生张学津主演的《群英会》，但就在18日下午，北京发来急电，张学津突然遇上车祸，不能如期演出。京剧团内一时议论纷纷，主办方如坐针毡，剧团领导更心急如焚。最终剧团电邀马长礼前来 香港特别行政区 救场。马长礼接到电报后，毫不犹豫地将其他演期推迟，于19日下午乘机赴港，傍晚到达。因时间紧迫，只休息片刻，即净脸化装。当主持人告知观众“张学津先生因遇车祸，特邀马长礼先生赶来救场”时，场下顿时掌声雷动。马长礼在港连演两场，取得圆满成功。到第三天时，马长礼在《 清官册 》里扮演 寇凖 ，不料他刚化好装，突然嗓子失音，连喊数声竟一字不出。这时 山东省京剧团 团长 方荣翔 ，忽然瞥见了上半场扮演 杨延昭 正卸装的青年演员 李军 ，果断地对他说：“《清官册》，你上！”马长礼一边整理服装，一边向李军叮嘱，同时向舞台监督一挥手：“ 梁庆云 是我的师兄，李军是他的徒弟，就是我的学生，开戏！”
大幕拉开了，后台的演员都为李军捏了一把汗，马长礼又再次走到李军身边亲自把场，李军看到马长礼老师如此信任自己，勇敢地登上了台，刚一出场就博得满堂彩儿。李军扮相潇洒，做派倜傥严谨，嗓音响亮，吐字清晰，每唱一句都有新声，当唱到二簧慢板“一轮明月……”时得到一阵阵爆彩儿，把演出推向高潮。
演出结束后。马长礼走向前去紧紧握住 李军 的双手兴奋地说：“你为我圆满地救了场，你这个学生我是收定了！”当即，由站在旁边的 香港特别行政区 名票 李和声 夫妇出面主持，举行了一个隆重的拜师仪式。翌日一早，这个消息通过媒体像长了翅膀似的轰动全香港，为 山东省京剧团 首次赴港演出取得巨大成功而锦上添花。
主要作品
经典曲目
注：以上为马长礼部分主要作品，参考资料
京剧电影
创作特点
马长礼在念白和表演上善于全面而和谐地运用京剧艺术手段，刻画人物性格，表现复杂内心世界，塑造栩栩如生的艺术形象。他的白口，吸取了前辈的长处，更有自己的创造。他追求念白的生活化，坚持从人物的情绪、语气、气口等方面对念白进行研究，力求让观众听清、听懂；在表演上，他把衰派 老生 和唱工先生的技艺熔为一体，巧妙的运用 口、水袖、服饰、身段和台步，揭示人物的思想感情。他善于“以形写神”，通过精心设计的舞蹈，达到“无声胜有声”的艺术效果。他不但在唱、念方面造诣很深，在武打方面也很见功夫。他强调演员要进行武功训练，认为只有扎实的基本功，身段表演才能表演自如。他演《 火牛阵 》一剧，在与小王子“冲散”一场时，在下场门设计了圆场、抱 马策 、转身、让胡子、跨腿、亮相、下场等一整套连贯动作，每演至此，观众都要爆以满堂彩。
马长礼一生在他的代表作中塑造了众多不同性格的人物形象。《群英会》中机智多谋的 诸葛亮 、《 四进士 》中打抱不平的 宋士杰 、《 甘露寺 》中持重风趣的 乔玄 、《 赵氏孤儿 》中见义勇为的 程婴 等，都深受观众喜爱。其弟子有言少朋、 王金璐 、 梁益鸣 、 冯志孝 、 张学津 、 李树建 等。
人物写照
当代书法家、 老生 奚派传人 欧阳中石 曾给马长礼赠诗一首： “遍逐高明遍觅寻， 听风听雨悟天音；尽尝甘苦得真谛，理会宫商律自吟。”马长礼很喜欢这首诗，他说诗里有其人生的曲折，也有不息的奋斗与追求。这恰恰也是他一生的写照。
个人生活
马长礼先生晚年在 香港特别行政区 颇多停留，期间与夫人、同为 京剧 表演艺术家的 小王玉蓉 建立了香港京剧团。
主要成就
马长礼在艺术上广征博采，师法诸家，为己所用，在京剧界素有“杂家”之称。
1985年，北京市委授予马长礼“四大艺术家”荣誉称号。
人物评价
马长礼先生将各流派唱法合成自己的唱法，在唱腔上很有特色。同时，在人物创作与塑造方面也非常精致，他的创作是基于剧中人物而来的。（ 马连良 先生弟子、著名 京剧 艺术家、著名导演 迟金声 先生 评）
我们(与马长礼)在 香港特别行政区 相识，他平易近人，一点没有艺术家的架子。马长礼先生在香港为弘扬京剧艺术做出了极大贡献。他和 小王玉蓉 老师建立了香港京剧团，既当老师又当导演，每次演出都看到他们台前台后忙碌的身影。在他们的教导下，我听到原本讲 粤语 的香港学生能念 京剧 韵白、能唱马派《 借东风 》，并且韵味十足。 香港回归 后，内地的京剧团陆续来演出，也是他们前后张罗，有时演出缺演员，他们就直接扮 上戏 去唱。（原外交部驻香港特别行政区特派员公署特派员 马毓真 评）
马长礼精于传统、师法诸家、承前启后、贡献卓越。在传统继承上，马长礼是“谭徒马儿私淑杨”，博采众长，融会贯通，集余（叔岩）、马（连良）、谭（富英）、杨（宝森）于一身，形成了自己独特的艺术风格；在艺术创作上，他推陈出新，继承发展，富有创造精神，善于运用不同的声腔色彩，塑造不同人物的音乐形象。如在《 沙家浜 》中，他把一个外形文雅、内藏狡诈的汉奸 刁德一 ，刻画得惟妙惟肖，成为 京剧 舞台上一个鲜亮的形象，可以说他是用 老生 行当 成功饰演反面角色的第一人。他功成身退后，竭力传艺，提携后人，起到了“传帮带”的作用。（ 北京京剧院 院长 李恩杰 评）
后世怀念
生前演戏
为“刁德一”学叼烟斗
马长礼的最深入人心的艺术形象就是京剧现代戏《 沙家浜 》当中的反面人物刁德一。这个人物形象，叼着烟斗，有些斯文。可实际上马长礼一辈子不抽烟，朋友来家里串门要是落下一包烟，他光用鼻子闻就知道那烟落在了哪里。
1966年，当接到出演《 沙家浜 》中 刁德一 这个形象的通知时，马长礼心里很不乐意。可很快，他就投入到创作中。他后来曾多次说过，塑造刁德一最忌讳的就是把这个反面人物 小丑 化，“他不是个流氓，是个留洋归来的高级知识分子。”马长礼曾这样告诉自己的女婿、 北京京剧院 演员 杜镇杰 。为了塑造好这个形象，从不抽烟的马长礼一遍又一遍练习刁德一叼烟斗的姿势。“一开始叼一会儿就流口水，后来才渐渐适应。”他说。
2006年，电视剧版《 沙家浜 》登上荧屏，马长礼集集不落地看。他对剧中 刁德一 的扮演者 陈道明 最满意的细节，就是拿烟斗，“他显然仔细研究过我在 京剧 《 沙家浜 》里的表演。”
在京剧现代戏的创作中，马长礼还创新了将 话剧 表演与京剧表演相融合的风格。他一再向 北京人民艺术剧院 的艺术家 董行佶 学习念白，使刁德一这个人物形象异常传神。他扮演的角色形象如此成功，以至于在周总理的直接要求下，谢幕时反面人物不能上台的规矩都改了。
好友追忆
我们的合作很精彩
上世纪70年代末80年代初，也就是“文革”结束，恢复传统京剧之际， 京胡 名家 燕守平 与马长礼是搭档，常常合作演出。正值好年华，燕守平用“精彩”来形容当时两人之间的合作。那时候马长礼家住牛街，燕守平家住樱桃园，相隔也就一站地，于是两人常常一起说戏、聊天，从没闹过矛盾。
马长礼兼擅马派和杨派，燕守平记得，有一次要在 西单剧场 演出《 清官册 》，马先生本打算按照杨派唱法演唱。可演出前几个小时，有人指出他那天穿的是马派 官衣 ，马长礼就赶紧和自己说“改唱马派”。两人很快做出调整，那晚来的观众很多，两人默契的配合获得满堂彩。
马长礼一生合作最多的搭档是师哥 谭元寿 。谭元寿之子 谭孝曾 回忆：“马先生1954年就拜在我祖父 谭富英 门下，他和我爸爸只相差两岁，从此两人成了一生的挚友。”《智擒惯匪座山雕》(《 智取威虎山 》的雏形版本)里，马长礼演 杨子荣 、谭元寿演 少剑波 ；而两人在《 龙凤呈祥 》《 群英会 》等传统戏中的合作就更多了。“我父亲曾多次说，在艺术领域最欣赏的就是马先生的发声方法和演唱。”谭孝曾说。他初登舞台时也多次受马长礼提携，“他们那一代艺术家没有门户之见，艺德高尚，这是我们最应该学习和发扬的。”
亲人感念
去世前一周还在说戏
马长礼并非出身 京剧 世家，他的五个子女也无一继承他的事业，这一身的艺术本领都被女婿 杜镇杰 学了去。杜镇杰回忆，就在马长礼去世前一周还在病床上给自己说《 连营寨 》《楚宫恨》两出戏。