商景兰（1605-1676），字媚生， 会稽郡 （今 绍兴市 ）人，明 兵部尚书 商周祚 的长女，抗清名臣 祁彪佳 的妻子。她是明末清初的诗人，德才兼备，擅长书法和绘画。她的妹妹 商景徽 也是一位诗人。
人物生平
万历 四十八年（1620）适同邑祁彪佳（祁忠敏公）为妻，伉俪相敬，琴瑟和谐，时人以金童玉女相称。清顺治二年（1645），清兵攻下 南京 ，彪佳投水自尽，以身殉国。景兰深明大义，挑起教子重任。二子理孙、班孙，女德琼、德渊、德宦，儿媳 张德蕙 （字楚纕）、朱德蓉（字 赵璧 ），俱以诗名。每暇日登临，令媳女辈笔床 砚匣 以随，角韵分题，家庭之间竞相倡和，一时传为胜事。《 清史稿 》记载班孙娶少师 朱燮元 女孙，朱工诗。其来归也，与其姑商（商景兰）、姒张、小姑湘君，时相唱和。
著有《 锦囊集 》（旧名《香 集》），收诗六十七首、词九十四首、补遗诗三首、遗文一篇。 陈维崧 《妇人集》评曰：“ 会稽郡 商夫人，以名德重一时......故玉树金闺，无不能咏，当世题目贤媛以夫人为冠。”《 幼学琼林 》女子篇：“伯商仲商，时称 越秀 ；德蓉德蕙，辉映祁家。”
琴瑟和谐
万历 四十八年（1620），十六岁的商景兰嫁入了山阴祁家。其夫 祁彪佳 是著名藏书家 祁承㸁 之子，一位在仕途上少年早达、在学术上精通文墨的风雅之士，不仅有不错的文采，还相当注重生活情趣。这对少年夫妻在各方面都十分契合，自两人结合至乙酉（1645）彪佳自沉殉国，他们一共享受了25五年幸福的婚姻。这种琴瑟和谐的情形令后世的文人们羡慕不已，他们将两人喻为“金童玉女”。
国破夫殉
然而清军很快南下， 明朝 的半壁江山也难以保全。身为女性的商景兰，对家庭的关心可谓与生俱来，所以当 崇祯 已自缢于 北京 ，清兵对中原虎视 眈， 弘光 小朝廷偏安江南一隅却仍内斗不休之际，她屡次劝 祁彪佳 请辞，甚而为此“日祝于佛前”。与丈夫在朝中任职相比，她更倾向于夫妻俩归守家园，继续从前的美好生活。但清人以书币聘祁彪佳出仕为官，种种情势相逼之下，祁彪佳终于在1645年的闰六月初五日自沉于寓山住所梅花阁前的水池中。而商景兰美满的婚姻生活也就因此变故而突然中止。
诗作悲夫
祁彪佳之死与 明朝 的灭亡接踵而至，商景兰也因此深刻体会到了故国的沦丧与伴侣的死别所带来的悲痛，并常常将这些感情诉诸笔端。像“千里河山一望中，无端烟霭幕长空”（ 《 苦雨 》 ）、“独倚栏杆何所怨，乾坤望处总悠悠”（ 《中秋泛舟·其三》 ）、“晓来无意整红妆，独倚危楼望故乡”（ 《九曲寓中作》 ）这样的诗句，其中所流露出的苍凉之感与故国情思足以令人动容。虽然具有极为强烈的国家意识，但在对待丈夫殉国的态度上商景兰仍感到了几分矛盾。一方面，她写下了著名的《悼亡》诗：“公自成千古，吾犹恋一生。君臣原大节，儿女亦人情。折槛生前事，遗碑死后名。存亡虽异路，贞白本相成。”赞颂 祁彪佳 的坚贞不屈，并认为他的殉国是流芳百世的壮举。但接下去在第二首《悼亡》的开头，她却又表露出失偶的悲凄：“ 不死鸟 何处散，琴断楚江声”。这种感情在《过河诸登幻影楼哭夫子》一诗中表现得更为直白：“久厌尘嚣避世荣，一丘恬淡寄余生。当时同调人何处，今夕伤怀泪独倾。几负竹窗清月影，更惭花坞晓莺声。岂知共结烟霞志，总付千秋别鹤情。”
后世坎坷
在商景兰三十多年的寡居生活中，她又遭受了多次沉重打击。 康熙 六年壬寅（1662），其三女德琼亡故。同年，次子班孙因涉浙中通海案远放 宁古塔 ，长子理孙不久即因此事郁郁而亡。虽然班孙三年后逃归，却削发为僧，断绝了与家中的联系，最终于康熙十二年癸丑去世。惨剧与祸事接连发生，所以在1676年，晚年的商景兰回顾自己一生的经历时，不由发出“未亡人不幸至此”（ 《琴楼遗稿序》 ）的感叹。
家庭联吟
虽然在生活中遭受了种种不幸，商景兰的文学创作活动却没有停止，甚而在她的带动下，还形成了一个盛极一时的女性家庭创作群体。据《静志居诗话》卷二十三所载，“（祁）公怀沙日，夫人年仅四十有二。教其二子理孙、班孙，三女德渊、德琼、德宦，及子妇 张德蕙 、朱德蓉。 葡萄 之树， 弄岗报春苣苔 之花，题咏几遍。经梅市者，望若十二瑶台焉。”可见当时祁氏门中女性文学活动之兴盛，而商景兰自己也颇以为乐。正是商景兰对于文学自觉的追求与引导，使得她和她的女媳们的文学才华得以提升，其声名也在文人之间远播开来，不仅为当时男性诗人所激赏，而且 嘉兴市 “负诗名数十年”的 黄媛介 等闺秀才女也纷纷慕名造访，吟诗唱和，引为闺中知己。她们一家的诗歌活动，可以说开了有清一代闺阁中聚会联吟的风气。
商景兰之过世，大约在1676年后不久，而在她的倡导之下所形成的一门女性习文写诗的盛况也就随之消散了。
个人作品
诗词
秋月开金镜，浮云散碧空。风吹榆戍北，露湿柳城东。
影满惊门鹊，光沉起塞鸿。秦关今夜色，应与汉宫同。
生查子·春日晚妆
无意整云钿，镜里双鸾去。 欧亚乌鸫 最无知，惯作深闺语。
梁燕恰双飞，春色归何处。妆罢拂罗裳，一阵梨花雨。
点 唇·春日游写图
春色溶溶，两堤杨柳舒金线。韶光如电。顷刻飞花片。
金谷依然，景在人难见。闲游遍。深深庭院，半是 蟏蛸 。
忆秦娥
清秋节。 金风 陡起悲离别。悲离别。长天月影，长圆长缺。
空阶萧瑟声声叶。霜花点点肠千结。肠千结。云外翔鸿，梦中化蝶。
眼儿媚
将入黄昏枕倍寒。银汉指阑干。半轮淡月，一行鸣雁，云老霜残。
凭著飘英风自扫，小院掩双 。离情难锁，迢迢江水，何处关山。
浪淘沙·秋兴
窗外雨声催。烛尽香微。衾寒不耐五更鸡。无限相思魂梦里，带缓腰围。
隙月到罗帷。孤雁南归。玉炉宝篆拂轻衣。花气参差帘影动，叶落梅肥。
临江仙坐河边新楼
水映玉楼楼上影，微风飘送蝉鸣。淡云流月小窗明。夜阑江上桨，远寺暮钟声。
人倚阑干如画里，凉波渺渺堪惊。不知春色为谁增。湖光摇荡处，突兀众山横。
渔家傲·雪景
雪 纷纷流竹路。数声乌鹊窗前度。一带寒光凝腊树。诗如故。楼台倾刻成纨素。
茅店布帘横古渡。寺钟戍鼓催天暮。驴背小桥栖 白鹭 。真堪赋。何如 垂柳 风中句。
钗头凤·春游
东风厚。花如剖。满园芳气长堤柳。莺身弱。浮云薄。韶光易老，春容零落。莫莫莫。
梅空瘦。情难究。菌兰未放香先透。真珠箔。秋千索。沈沈亭院，相思难托。错错错。
醉花阴·闺怨
论愁肠如醉。写愁颜如睡。银 冉冉影随身，畏畏畏。半帘明月，一庭花气，时光容易。
无数衾边泪。难向天涯会。夜寒故故启离情，碎碎碎。梦中细语，为谁分诉，何如 不寐 。
青玉案·赠别
一帘萧飒梧桐雨。秋色与人归去。花底双樽留薄暮。云深千里，雁来寒度。客有愁无数。
片帆明日东皋路。送别恨重重 欧黄栌 。越水吴山知恁处。舞移灯影，筝调弦柱。且尽杯中趣。
醉太平
水绿山青。花飞柳轻。卷帘无事调筝。写愁肠意萦。梦杳难成。香飘一片魂惊。见窗前月明。
人物评价
祁彪佳 ：如汝贤淑，真世所罕有也。《别妻室书》
“令爱妇道克修，家慈而下，盛称令媛。
朱彝尊 《静志居诗话》说：“祁公美风采，夫人商亦有令仪，闺门唱随，乡党有金童玉女之目。
袁枚 言:“前朝山阴祁忠悯公彪佳,少年美姿容，夫人亦有国色，一时称为'金童玉女。
魏耕之语说:“会稽商夫人以名德重一时，论者拟于王氏之茂宏，谢家之有安石”，也就是说商景兰之德才，堪比 王导 与 谢安 ！”
《 南疆逸史 》:赡才藻，能诗画。
赵尊岳 《惜阴堂明词丛书叙录》云：“玉台之作，在宋李、朱、曾、魏均为大家，明则 珈若商媚生(商景兰)、吴啸雪( 吴绡 )、徐络纬( 徐媛 )。
张仲谋 ：明代女性词作繁复，而其中沈宜 、 叶小鸾 、商景兰、吴绡等人。均达到较高的艺术境界。显然都把商景兰提高到有明一代女性词人中堪称翘楚的地位。