法国 巴黎 巴士底歌剧院 （ opera de Paris Bastile)它以具有九倍于主舞台的巨大舞台闻名于世，又与 埃非尔铁塔 、凯旋门、 卢浮宫 、 巴黎圣母院 、蓬皮杜中心等一起组成巴黎的标志。
建筑介绍
巴士底歌剧院是巴黎的第二个大歌剧院，也是 欧洲 最大的歌剧院之一，这是密特朗任内的建筑大作。当初的建筑要求并不是历史纪念物或是巨型宫殿，而是一座实用且平民化的艺文观赏场所，并且建在自古有名的巴士底平民阶层区，这都有其象征的意义。
原址介于里昂路（Rue de 里昂 ）与夏朗唐路（Rue de Charenton）之间的万森旧车站，1985年在前法国总统密特郎（Francois Mitterrand）的主张下拆除，让出这片广大土地由建筑师卡洛斯欧特（Carlos Ott）设计，在这极富历史意义的 巴士底广场 （Place de la Bastille）上，建造一所属于大众通俗的新型 歌剧院 ，并特地选在法国国庆200周年，也就是1989年7月14日当天正式开幕。这个由卡洛斯欧特（Carlos Ott）设计的新歌剧院新潮而不失庄重，地上8层地下层，外表由镜子般的玻璃屏幕所构成， 大理石 柱廊是深黑灰色的。
为了与古典的巴黎 加尼耶歌剧院 （L' 歌剧 de 巴黎 Palais Garnier）区分并意味其取代作用，除了造型上突显的现代几何圆柱形之外，以金属及大型透明窗户合成的外观则有连接里外空间的作用，剧院大厅可容纳2,700位观众，而多重功能性的舞台设施是它傲人之处。不过起初它的命运亦难逃像其他前卫建筑物所遭受到的评击，都是要等到最后完工起用数年之后，得到人们实质的印证，大家才不得不赞叹它的壮丽美观与实用价值。
从前 法国 的太阳王路易十四，曾经从 罗马 将 贝聿铭 乔凡尼·贝尼尼 召至 巴黎 ，替自己扩建 卢浮宫 。那位当时已经年迈的大师，禁不住夸口道：“是个小工程师的话，就请不必找我了。”
贝尼尼大言炎炎，最后落得一场空欢喜，给法国人排挤走了。但这句话，不失为有识之言， 法国政府 的首脑，帝制时期的也好，共和时期的也好，多多少少都有那么一点儿喜欢大兴土木的“ 路易十四 情结”。不管是 拿破仑·波拿巴 第三，还是 乔治·蓬皮杜 ，他们身后，都留下了足以纪念自己执政时代的宏大建筑物。
而近年来，有一座新兴的建筑，就建在原来巴士底狱的旧址上，它耗费了纳税人天文数字般的金钱，引发了一系列错综复杂的矛盾，几度成为世人瞩目的焦点，它就是巴黎巴士底歌剧院（Opera de 巴黎 Bastille ）。 巴士底歌剧院 ，是已故的法国社会党总统 弗朗索瓦·密特朗 任内的产物。它耗资达4 亿多美元，在全 欧洲 的剧院里，号称装备最完善。密特朗在1981年入主 爱丽舍宫 ，为了要庆祝 法国大革命 200 周年，他提出了一揽子大型建筑项目，其范围，从 卢浮宫 开始，沿着香 丽舍大街形成一条5 英里长的轴线巴黎底歌剧院是其中的 九大 工程之一。
这九大工程，引起的是非颇多，但后来渐渐也能得到法国人的认可。像位于起点处的卢浮宫地下入口扩建工程，也就是人们熟知的“ 玻璃金字塔 ”，由华裔 贝聿铭 贝聿铭 所设计。在当初，它的成功就很来之不易，然而现在却最受欢迎，已是举世闻名的建筑佳作。
文化
大概法兰西第五共和国的总统，从 夏尔·戴高乐 到 德斯坦 ，哪一位也没敢像密特朗这样放手花钱，而 法国 的政坛，原本就动荡多事，这一下子，可让密特朗的政治对手抓住了一个绝好的把柄。所以从1981 年 巴士底歌剧院 破土动工之日起，就被人形容成是政治家的 古罗马露天竞技场 ，舆论的笑柄，行政工作的泥潭和浪费纳税人金钱的一头“白象”。据说虽然原因各不相同，但它却能惹得人人怨气冲天。法国前总统 雅克·希拉克 ，是密特朗的老对手了。他在台上当总理的时候，一直有奇怪的传闻，说政府有意想把 歌剧院 改成一座游泳池。如此耸人听闻的题目， 巴黎 的报纸照例不会放过。有个专栏作家提供的解决办法就令人啼笑皆非——干脆还把它改成巴士底监狱算了。
剧院建筑计划伊始，政府就开宗明义，标榜要建一座现代化、大众化的歌剧院，而不是以加尼埃风格的皇室豪奢派头为贵。现代化固然无可非议，但歌剧院这种建筑，历来是最富贵族气息，于今竟要和大众化的概念达成妥协，倒是一件创举，难免要引得众说纷纭。不过有一点可以确定，加尼埃替 拿破仑三世 建造的 巴黎歌剧院 ，是法兰西第二帝国时期奢华的折衷主义建筑风格的代表，与这座由 加拿大 建筑师奥托设计的 巴士底歌剧院 相比，反差确实极为鲜明奥托的设计，以传统的城市空间体系为依据，在建筑材料上，则注重用石料、金属和玻璃来构成建筑物外部形象，可说是传统与现代兼顾。最值得称道的，是剧院的内部设施，不愧有 欧洲 第一之称。舞台的进深有246 英尺，比那些深渊般的 奥托·瓦格纳 式舞台有过之而无不及。靠着各种精巧完备的机械装置，更换布景几乎可在瞬间完成。一台布置完毕的场景，能够原封不动地从舞台上搬到排练剧场。
歌剧 院另有一个移动伸缩自如的可变式歌剧表演中心，它的高度、座椅数和舞台前部装置，全可以靠液压机械装置任意改动。这样一来，无论是举行小型的独奏会、独唱会、 室内乐 音乐会，还是有大型交响乐队参加的演出，都能应付自如，观众的座位，可以从600 席一直加到1300 席。剧院还拥有面积4500 平方米的排练大厅，以及一应齐全的各式小演奏厅、展览厅、图书馆、餐厅和书店等等附属设施。至于 歌剧 院的观赏大厅，则受非议颇多，尤其主厅的楼座，是一种螺旋式的倾斜状，看起来危险万分，座位太窄，台阶又嫌小，所以有人打趣说， 法国 歌剧的爱好者，最好有 羚羊 般灵巧的身手，否则很有可能跌伤腿脚。剧院的设计者 加拿大 建筑师奥托，原本藉藉无名，他能从全球700 余个竞争方案中脱颖而出，令很多人出乎意料。就有那么一个颇怀恶意的说法在私下流传：说是按评选规矩，评审团在裁定作品时，照例不知道作者的名字，而众所周知，密特朗总统偏爱 美国 建筑师 梅耶 的设计，于是评审团煞费苦心，挑了一个最像梅耶风格的作品，结果开出来一看，中者是不相干的加拿大人卡洛斯·奥托。这个传闻，查无实据、事出有因，大概总因为奥托的参赛作品，有近似梅耶风格之处吧。
巴士底歌剧院 大体完工，是在1989 年，也就在这年2 月，执掌剧院乐团的青年天才指挥家巴伦博伊姆，给剧院炒了鱿鱼。这次事件，引起了强烈的争议，按美国《时代》杂志的评论，巴伦博伊姆“表面上是跳槽到大洋对岸，接管了 芝加哥交响乐团 ，成为乔治·索尔蒂爵士的继承人，坐上了美国指挥界的头把交椅，但明眼人不难看出，他裤子后面还印着巴士底后台老板的鞋印呢”！的确，巴伦博伊姆才华横溢，如今正在大红大紫之际，他又是一向有名的聪明、会做人，最能讨乐团的欢心和拥戴，要是连他都伺候不好 巴士底歌剧院 的话，其他人还用想吗？当时整个 巴黎 都在翘首以待，看谁会傻到有勇气来坐这个位子，结果又出人意料，中选者是韩裔青年指挥家 郑明勋 。
郑明勋何许人也？此前他不过是个小有名气的钢琴家，指挥方面，至多在原西德一小城领导过一个广播交响乐团，而他为人所知，多半因为他是著名女小提琴家 郑京和 的弟弟。然而就是这位名头不响，事前不被人看好的郑明勋，却率领 歌剧院 创下了辉煌成绩，在他执掌之下，乐团不仅演出水平突飞猛进，而且灌制发行了一系列优秀的唱片，深得舆论界的好评。但是郑明勋与院方的合作，却搞得很不愉快，甚至一度愤而辞职。巴黎人素性诙谐幽默，于是就编出一则笑话，说是有人问：“ 巴士底歌剧院 和初航就沉没的泰坦尼克号豪华邮轮有什么区别？”回答是：“ 泰坦尼克号 还有一个乐队。”尽管调查显示，在法国人参加的公共文化活动中， 歌剧 被认同的程度最低，但是，或许可以认为，使 巴黎 成为世界歌剧的首都，是包括密特朗在内的许多法国人的心愿。在法国文化史、政治史上，这也是一个不断浮现的主题，关于这个问题，我们还可以参看 拿破仑三世 兴建的 巴黎歌剧院 。