李滨声（曾用名：李浴非，笔名：梨园客）， 1925年6月2日生于 哈尔滨市 ，辽宁本溪人，新闻漫画家、戏曲研究家，被誉为“讽刺漫画”的开先河者， 北京市政协第六、七、八届委员， 曾任《 北京日报 》高级编辑、 中国美术家协会 会员。
李滨声自幼生活在外祖父家中，抗日战争胜利后开始创作漫画。 1949年，他毕业于中国大学政治系，之后又前往 华北大学 三部美术科学习。同年9月，他毕业分配到北京市委文委美术组任干事。20世纪50年代初，他先后在北京人民美术工作室、《北京工人》杂志任职。 1952年10月，他成为《北京日报》首批美术记者。 1995年，他在北京人民剧场举办“李滨声 京剧 专场”。 1998年，他被聘为北京市文史研究馆馆员。 2005年5月，他的著作《燕京画旧》出版。 2008年1月，他的著作《拙笔留情》出版。 2015年6月2日，他出席了“李滨声九十寿辰座谈会”。 2023年，他为《 北京晚报 》65周年特刊设计了纪念画。 2025年4月，他的专访《李滨声的艺术人生》播出。
1994年7月，李滨声被中国美协漫画艺委会授予首届“ 金猴奖 ”。
人物经历
李滨声于1925年6月2日出生在 哈尔滨市 ， 3岁时便能演唱《孤王酒醉桃花宫》， 自幼生活在外祖父家中，其外祖父曾在 清朝 、民初国会及国民党政府中担任官职，李滨声因此自小接受教养，并逐步接触上层社会。 22岁时，李滨声在 北平市 京剧 大舞台上一唱成名。 抗日战争胜利后，李滨声开始从事漫画创作，并以“浴非”为笔名发表作品。此后，他被选为 北京市人民代表大会 代表。
1946年，李滨声进入中国大学法学院攻读政治系。 1949年，北平解放时，李滨声提前毕业于 中国大学 政治系，获法学 学士 。 随后， 华北大学 招收人才，擅长 戏曲表演 与绘画的李滨声以艺入校。 1949年，李滨声毕业于华北大学三部美术系。 同年9月，李滨声被分配到北京市委文委美术组任干事。 同年，李滨声参与 天安门 上毛泽东的画像工作。 20世纪50年代初，李滨声先后在北京人民美术工作室、《北京工人》杂志任职。 1952年，27岁的李滨声为配合亚洲太平洋地区和平会议在北京召开，设计并雕塑完成北京 太庙 内的“ 和平鸽 ”。 同年10月，李滨声被调至《 北京日报 》担任美术编辑，成为成为该报首批美术记者之一，主要负责美化版面并为新闻稿件配绘插图。自此，李滨声开始探索提倡社会道德的人民内部讽刺画。 1953年，李滨声创作画作《真倒霉，我的大金星又漏水了》。 青年时期，李滨声结识 齐白石 弟子周铁恒，自此开始专注于中国画的学习与创作。其中，以描绘京剧人物的作品最具代表性。 1956年，李滨声创作的漫画《夜行的故事》经过改编，定名为《 夜行记 》，成为 侯宝林 、 郭启儒 的代表作之一。
1957年整风期间，李滨声以人大代表身份对社会进行视察，并将所见所闻创作成漫画。因在报纸上发表漫画《没有嘴的人》，被划为“ 右派 ”，在“文化大革命”期间又遭批斗，创作活动中断二十余年。1979年，“四人帮”倒台后，李滨声获得组织平反，重返《 北京日报 》，重新从事漫画创作，创作了大量歌颂四化建设、揭露社会丑恶现象的作品。 自1980年起，李滨声先后担任北京市政协第六、七、八届委员和七、八届常委。 1995年7月，70岁的李滨声在举办个人画展的同时，于 北京人民剧场 举办了《李滨声京剧专场》。演出剧目包括《 八大锤 》，由 北京京剧院 三团助演；《 春秋配 》，则与京剧表演艺术家李慧芳、孙玉祥友情合作。 1998年，李滨声被聘为北京市文史研究馆馆员。
2005年5月1日，李滨声的著作《燕京画旧》由 人民美术出版社 出版。 2008年1月，李滨声的著作《拙笔留情》由人民文学出版社出版。 2010年，李滨声在 山东省 表演了 刘谦 的魔术“硬币穿杯”。 2015年，李滨声应邀前往 北京师范大学 ，为百余名大学生戏迷讲 京剧 、唱经典。同年5月18日，为期一月的“追寻北京的记忆”李滨声绘画作品展在北京什刹海广福观开幕，李滨声在现场提笔，为参观者创作漫画肖像。 同年6月2日，李滨声出席“玩味人生·贺李滨声先生九十寿辰座谈会”。 2016年10月31日，李滨声、 金受申 共同完成的著作《老北京的生活》由 北京出版社 出版。 2023年，正值《 北京晚报 》创刊65周年，99岁的李滨声为《北京晚报》65周年特刊设计纪念画。 2024年6月29日，“涉笔成趣 快意人生——‘00后’百岁漫画家李滨声《跟自己玩儿》新书首发式暨李滨声百幅漫画作品展开幕式”由 海淀区图书馆 （北馆）与 作家出版社 共同举办，在海淀区图书馆（北馆）举行。 2025年4月，“百岁风华——百集系列融媒访谈节目”的第十六集，李滨声的专访“李滨声的艺术人生”播出。
主要作品
画作
书籍
京剧
文章
其他
社会职务
家庭关系
获得荣誉
人物评价
“李滨声的画引人注意的地方，是他的作品和生活的关系，由于他对生活是进行观察的，并且和生活有着联系，他的作品，一般说不是概念的，也不是公式化的。”（漫画家 华君武 于1956年撰文评述）
李滨声在漫画界最大的贡献有两点，“一是漫画语言的使用，二是故事情节的构思。”“李滨声是一个绵里藏针的漫画家，是漫画家中的文人。由于整个社会的短视，漫画界也未能幸免，太多漫画家过于迎合，丧失了本应有的锐气。这正是我们需要从李滨声等老一辈艺术家身上汲取的。”（时任中国美协漫画艺术委员主任、人民日报《 讽刺与幽默 》名誉主编 徐鹏飞 评）
他的作品给我留下了很好的印象。因为在我看来，如果一幅漫画花了你太长时间才想明白，那就不是一幅好的漫画，而李滨声的作品线条很简单。（《国际漫画》杂志的创办人 约翰·兰特）