盛 ，字子昭，生卒年未详，元代画家。其父盛洪， 临安区 （今 杭州市 ）人，寓魏塘，业画。盛懋承家学，善画人物、山水、花鸟。早年并得画家 陈琳 指点，画 山石 多用批麻 或解索皴，笔法精整，设色明丽。主要代表作有《秋林高士图》轴（ 台北故宫博物院 博物院藏）、《 秋江待渡图 》轴（北京故宫博物院藏）、《沧江横笛图》轴（ 南京博物院 藏）、《溪山清夏图》轴（台湾故宫博物院藏）和《松石图》轴（北京故宫博物院藏）等。
主要作品
盛懋的作品有《秋林高士图》《秋江待渡图》《沧江横笛图》《溪山清夏图》《松石图》等。
作品图集
参考资料：
人物生平
盛懋，字子昭，原籍 临安区 （今浙江杭州），侨寓嘉兴 魏塘镇 ，与 吴镇 为乡邻，生卒年不详，约活动于 至正 （1341~1368年）年间。父亲是盛洪，擅画人物、花鸟、山水。盛懋承袭父业，画名远胜其父，山水称誉当世，与吴镇的墨竹、岳彦高的 草书 、章文茂的制笔，共称为“武塘 文徵明 ”。他善画山水，兼作人物、花卉。他初学 陈琳 ，后有所变化。山水画主宗 董源 、 巨然 ，也受赵孟颓影响，以工细见长，多绘丛山密林，表现四时朝暮的山川胜景，也描写清溪洲渚中渔夫、隐士的生活情景。
创作特点
盛懋善画山水，兼作人物、花卉。其山水画多作丛山密林，表现四时朝暮的江山胜景，有的作品也描写清溪洲渚中的渔夫、隐逸的生活环境。盛懋的画法出自 董源 、 巨然 ，也受到 赵孟頫 的影响，以工笔见长。 其用笔较尖峭繁细，山石多用披麻、解索皴，设色明丽，主体面貌属董巨派系。 盛懋的主要画风特点是结构严整，笔墨清润，在浓郁浑厚的气韵中具有潇洒隽逸的格调。
人物评价
盛懋，元代画家，字子昭。 嘉兴市 （今属 浙江省 ） 魏塘镇 人。生卒年不详，但知与 吴镇 同时代，且为乡邻，“比门而居”，约在 至正 年间。父盛洪， 临安区 (今 杭州市 )人，寓魏塘，业画。懋承家学，善画人物、山水、花鸟。早年并得画家 陈琳 指点，画 山石 多用披麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。
盛懋是元季专业画家，当时被称作“画工”。因技艺高超，并能接受元代文人画家的影响，其作品颇合士大夫阶层的审美情趣。但是他的画与元四家的画明显不同，文人画是写胸中之逸气，而他则是一个民间画家，比较适合老百姓的欣赏。其画山水、花鸟、人物俱精，名声很大，“四方以金帛求子昭画者甚众”。《 图绘宝鉴 》这样记述他：“始学 陈仲美 ，略变其法，精致有余，特过于巧。”陈仲美就是 陈琳 ， 赵孟頫 的学生，其父乃南宋画院待诏，故陈琳在技术上十分完备，既善用 董源 、 巨然 一派的画法，也善用 李成 、 郭熙 一派的画法。盛懋显然深受其影响，所以“精致有余”而意趣不足。
人物关系
老师： 陈琳 。父亲：盛洪。