清代 阮元 撰。与《 南北书派论 》皆选自《 揅经室集 》。
内容
《北碑南帖论》是中国书法史上第一次将书法明确分为碑、帖两大流派。《北碑南帖论》认为，书法借碑刻得以弘扬、流传，汉唐诸家皆凭书碑享名于世，碑帖各有其长：“短笺长卷，意态挥洒，则帖擅其长，界格方严，法书深刻，则碑据其胜。“
阮元以其广博的学识，精敏的目光，在书坛首倡北碑，以上溯汉、魏古法，从而成为清代碑学的倡导者。
全文
古石刻纪帝王功德，或为卿史铭德位，以佐 历史学 ，是以古人书法未有不托金石以传者。秦石刻曰“金石刻明白”，是也。前后 汉隶 碑盛兴，书家辈出。 东汉 山川庙墓无不刊石勒铭，最有矩法。降及 西晋 、 北朝 ，中原汉碑林立，学者慕之，转相摩习。唐人修《 晋书 》，南、北《史》转，于名家书法，或曰善隶书，或曰善正书，善楷书，善行草，而善隶书为尊。当年风尚，若曰不善隶，是成书家矣。故 李世民 心折 王羲之 ，尤在《兰亭序》等帖，而御撰《羲之传》，惟曰“善隶书，为古今之冠”而已。绝无一语及 于正 书、行草。盖太宗亦不能不沿史家书法以为品题。《晋书》具在，可以覆案。而羲之隶书，世间未见也。
隶字书丹于石最难， 北魏 、周、齐、隋、唐，变隶为真，渐失其本。而其书碑也，必有波 杂以隶意，古人遗法犹多存者，重隶故也。隋、唐人碑画末出锋，犹存隶体者，指不胜屈。 褚遂良 ，唐初人，宜多正书，乃今所存褚迹，则隶体为多，间习 南梁 体书《 大唐三藏圣教序 》，即嫌飘逸，盖登善深知古法，非隶书不足以被丰碑而凿真石也。宫殿之榜亦宜篆隶，是以 北朝 书家，史传称之，每曰长于碑榜。今榜不可见，而瓦当、碑头及《天发神谶碑》，可以类推。
晋室南渡，以《 宣示表 》诸迹为江东书法之祖，然布袋所携者，帖也。帖者，始于卷帛之署书，后世凡一 半纸珍藏墨迹，皆归之帖。今《阁帖 》如钟、王、郗、谢诸书，皆帖也，非碑也。且以南朝敕禁刻碑之事，是以碑碣绝少。惟帖是尚，字全变为真行草书，无复隶古遗意。即以 焦山 《 瘗鹤铭 》与 蓬莱 郑道昭 《山门》字相校，体似相近，然妍态多而古法少矣。《阁帖》，晋人尺 ，非释文不识，苟非世族相习成风，当时启事，彼此何以能识。 东晋 民间墓砖，多出于陶匠之手，而字迹尚与篆隶相近，与《兰亭》迥殊，非持风流者所能变也。 王献之 特精行楷，不习篆、隶， 谢安 欲献之书 太极殿 榜，而献之斥 韦仲 将事以拒之，此自藏其短也。夫魏之君臣失礼者，在凳悬仲将耳。若使殿榜未悬，陈之广厦细 之上，敕文臣大书之，何不重礼之有？岂君上殿廷，不及竹扇笼鹅耶？ 虞世南 《 孔子庙堂碑 》本是 南梁 王派，故有所书碑碣不多。若欧、褚则全从隶法而来，摩崖巨石，照耀区夏，询得 蔡邕 、 索靖 之传矣。 北朝 碑字破体太多，特因字杂分隶，兵戈之间，无人讲习，遂致六书混淆，向壁虚造。然江东俗字，亦复不少，二王帖如“ ”、“智”、“体”、“”等字非破体耶？唐初破体未尽，如虞、欧碑中“笑”、“”、“准、”“煞”等字非破体耶？ 李世民 幼习王帖，于碑版本非所长，是以御书《晋祠铭》笔意纵横自如，以帖意施之巨碑之间者，自此等始。伺候 李邕 碑版名重一时，然所书《云麾》诸碑，遂字法半出北朝，而以行书书碑，终非古法。古 开元 间修《孔子庙》诸碑，为李 撰文者，邕必请 张廷 以八分书之，邕亦谓非隶不足以敬碑也。唐之殷氏、颜氏并以碑版隶楷世传家学。 王行满 、 韩择木 、 徐浩 、 柳公权 等，亦各名家，皆由沿习北法，始能自立。
是故短笺长卷，意态挥洒，则帖擅其长，界格方严，法书深刻，则碑据其胜。宋 蔡襄 能得北法，元 赵孟頫 书摹拟李邕，明董其昌楷书脱迹 欧阳询 ，盖端书正画之时，非此则笔力无立卓之地，自然入于北派也。要之汉、唐碑版之法盛，而钟鼎文字微；宋、元钟鼎之学兴，而字帖之风盛。若其商 古今，步趋流派，拟议金石，名家复起，其谁与归？