前川国男1905～1986年Maekawa Kunio日本建筑师。曾分别在巴黎和 东京 为 勒·柯布西耶 和雷蒙做草图设计师。前川国男的社区中心理念影响了 丹下健三 （曾在前川国男事务所工作）。他的作品多是充满活力的大型朴野主义建筑群，在某种程度上反映了他使用混凝土作材料的努力。东京晴海公寓（1959）、东京 世田谷区 公共中心（1959）以及 玉文化中心（1966）都是其优秀的代表作。
生平简介
1905年5月14日，前川国男出生于日本新 县的一位技术官僚之家。生父前川贯一出身近江藩（今 滋贺县 ）士族，母亲名菊枝，旧姓田中，为津轻藩（今 青森县 弘前市 ）名门之后。在此还须提一笔的，是前川的 舅父 佐藤尚武 。尚武为前川母菊枝的次兄，后因过继给同为 弘前 出身的外交官佐藤爱而改姓佐藤。 尚武 承其养父衣钵，也走上外交仕途。前川赴法学艺，泰半即仰仗这位舅父的提掖，因其当时正担任 国际联盟 帝国事务局长而长驻 巴黎 。前川与弘前的建筑因缘，也由此而起。
1909年，前川一家随任毕返京的父亲移居 东京 ，其后前川分别就读于东京真砂小学、 东京府 立第一中学、旧制官立第一高等学校（ 高中 ），以及 东京大学 （今 东京大学 ）。前川一生兴趣广泛，教养深厚，尤其酷爱音乐，对 歌剧 更是情有独 。成为建筑家后的前川，设计建造的以公共建筑如博物馆、美术馆，以及音乐厅居多，除其建筑理念外，这与其深厚的文化艺术，特别是音乐修养不无关系。前川这一精神气质及其建筑思想的核心，除学前新泻的童年记忆外，一高的经历，似乎影响尤著。
一高时代，
生平履历
1925年4月，前川进入 东京帝国大学 工学部建筑学科，但他始终未能适应当时学科的学风。他自学 法语 ，通过海外最新建筑杂志，接触到 勒·柯布西耶 「白色箱型」的设计构型。柯布西耶 几何学 的抽象美，简洁明了的纯粹主义造型，使前川的内心受到极大的震撼。因此，当时任学科副教授的岸田日出刀将四册柯氏著书交他阅读后，益发撩动了其心弦，促使其下定赴法拜勒·柯布西耶为师的决心。
前川在巴黎两年，从具体的制图、 建筑设计 到建筑理念上，深受 柯布西耶 熏陶。但在生活情趣上，却颇受士官学校毕业、时任日本驻法使馆武官木村隆三的影响。木村虽生于 大阪 ，其祖父却为弘前藩有力士族之出。前川因 舅父 佐藤尚武而结识 木村KAELA ，由于年龄、志趣相仿，两人一见如故，十分投契，几乎每晚不是去 歌剧 院听歌剧，就是去红磨坊或影院等娱乐场所尽兴。1930年春，木村任期毕，与前川同船返国。木村遵祖父遗训，决定在故里 弘前市 建研究所推动地方民艺的产业化。因此，研究所大楼的设计，自然拜托给了前川。前川与弘前的建筑缘起，由来于此。
1868年，明治新政府甫成立，即提出要「求知识于世界」，实施文明开化、殖产兴业，以及富国强兵的三大政策，除工业、军事外，还刻意谋求建筑的西化。1883年，孔德尔（Josiah Conder）设计的鹿鸣馆7竣工后，即为 日本 最富时代象征的洋风建筑。
明治初期的洋风建筑，主要出自各外国工程师之手，部分参与工程的日本人工匠，日后也尝试模仿洋风建筑，却因专业知识、建材、施工水平等局限，加之独自的理解，多在洋风构造体上，装饰和风屋檐或屋顶，故有「拟洋风」之谓。直至 明治 二十年代（1887年以后），受过正规训练，留学海外归来的 辰野金吾 等崭露头角后，拟洋风建筑才逐渐退出历史舞台。至1922年前后， 现代主义建筑 思潮及其样式，开始在日本登台亮相。
从 弘前市 这一地方城市来看，建筑样式的变迁状况，与上述时序颇相仿佛。 弘前 的洋风以及拟洋风建筑，大多出现在明治二十年前后。在弘前的洋风建筑史上，当地出身的大栋梁（土木工匠）堀江佐吉，可谓居功厥伟。现存的洋风或拟洋风建筑，绝大多数不是由其本人，便是由其弟子设计施工的。如东奥义塾外国人教师馆（1901）、青森银行纪念馆（1904）、纪念市立图书馆（1906）、弘前学院外人宣教师馆（1906）、弘前偕行社（1907）、弘前教会（1907），以及第八师团长官舍（1917）等。
堀江的作品，早期以拟洋风居多。后期技术风格成熟，渐转向纯洋风，如青森银行纪念馆、弘前偕行社等。尤其是偕行社（由堀江设计，包括他两个儿子在内的弟子负责施工），整体呈 意大利 文艺复兴风格，在中央停车口两端，左右翼栋均衡展开，朴素大方，极具流动感。远远看去，东西翼栋掩映于茂林之中，使得洋风建筑与武学流和式庭园浑然一体，可谓极具匠心。
如果说， 弘前市 洋风建筑的鼻祖非堀江莫属的话，那么，前川则无疑为弘前 现代主义建筑 之魁。
所谓「现代建筑」，也即合理建筑。现代建筑反对古典主义的过度装饰，甚至一度声称「装饰即犯罪」。在造型上，追求 几何学 的抽象美、机械美学的均衡性；在技术材料上，强调采用最新工业技术及其制品，如钢筋、玻璃和混凝土。1920年代，以 瓦尔特·格罗皮乌斯 （Walter Gropius）、 弗兰克·赖特 （Frank L. Wright）、柯比杰以及德罗（Ludwig Mies van der Rohe）为代表，形成以讲求空间构成、规则性，以及忌讳装饰为三大原理的国际建筑样式（international style）。特别是1926年柯比杰的「新建筑五原则」，以及1928年6月28日在瑞士拉萨拉城召开的 现代主义建筑 国际会议（CIAM，至1956年为止共召开十次），既为现代建筑架设了理论框架，也赋予了其伦理性精神。可以说，直至1960年代末，在迭次纷起的各种思潮当中，现代建筑始终占据主流位置，而巍然屹立其中的掌舵人，始终为 勒·柯布西耶 。
个人成就及履历
前川的处女作木村产业研究所（1932），及其晚年的作品之一 弘前市 市 斋场（1983），皆建于弘前──位于 本州岛 最北端 青森县 境一座不无异国风情的文化古城。此外，前川在弘前的作品还有：弘前中央高校讲堂（1954）、弘前市政厅舍（1958）、弘前市民会馆（1964）、弘前市立津轻病院（1971，现为弘前市立病院）、弘前市政厅扩建大楼（1974）、弘前市立博物馆（1976）、弘前市绿色相谈所（1980）。作为日本现代建筑名闻遐迩的领军人物，前川的作品，尽管地域横跨欧亚，数量多达三百多件，但如此集中弘前一隅，创作时间跨度如此之大，可谓绝无仅有。