钱松（1818~1860年）， 清代 时期篆刻家、书画家。初名松如，字叔盖，号耐青、铁庐、耐清、老盖、古泉叟、未道士、云和山人、西郊、秦大夫、云居山人、云居山民、铁床觉者、见闻随喜侍者，晚号西郭外史。浙江钱唐（今浙江杭州）人，流寓 上海市 。工书善画，嗜金石文字，尤精篆刻。
人物简介
钱松与富阳胡鼻山人 胡震 同时，交易最深，同时往返沪杭之间，与上海诸名家游。善鼓琴，工篆、隶，精铁笔，藏古碑旧拓皆有题跋。画笔近江贯道，山水设色苍古有金石气，亦善梅竹，尝手摹江氏汉铜印丛。晚与杨见山、僧六舟等结社南屏。 咸丰 十年（1860） 太平军 攻占 杭州市 ，服药而亡。咸丰十年（1860）， 光绪 三年（1877）同邑 高邕 辑其遗印成《 未虚室印赏 》四卷行世。
个人成就
篆刻
钱松的篆刻，受到浙派篆刻诸子尤其是 丁敬 、 蒋仁 等人的影响。但他在刀法、篆法上都有所蜕变，因而最终蹊径，走出了自己的道路。他的用刀，以切带削，轻浅取势，富有顿挫起伏，故线条更为古厚生涩。他的一些以披、削用刀为主的作品，对 吴昌硕 有所影响。在篆法上，钱松方圆兼使，故面目丰富多样，意境极为高古。他在浙派篆刻中独树一帜，这是钱松胜于同时代西 诸家的独到之处。
篆刻承浙派余序，淳厚浑朴，气势非凡，虽列“西泠八家”殿军，实乃溯汉追秦，推陈出新之巨擘。 赵之琛 深叹其能：“此丁、黄后一人，前明文、何诸家不及也。”细审其迹，天资之外，盖得力于尝摹汉印二千方，人莫及也。刀法总结前人经验，创造一种切中带削的新刀法，立体感很强，富于韵味，颇有新意，为 吴昌硕 所取法。严 将他与 胡震 的篆刻作品编为《钱胡印谱》，也有人将他个人作品辑为《铁庐印谱》。篆刻胎息浙派诸家，摒弃一味切刀之旧规，披削兼施，生动自然，超越前贤。尝自评其艺曰：“国朝篆刻，如黄秋 之浑厚，蒋山堂之沉着，奚蒙泉之冲淡，陈秋堂之纤 ， 陈鸿寿 天真自然， 丁敬 清奇高古，悉臻其妙。予则沿其原委摹汉。”以验其迹，此语不谬。钱松篆刻造诣甚高，为历代印人所推崇，并将其推为浙派“西泠八家”之一。晚清至今，其篆刻艺术也一直被 归为浙派范畴讨论。然而，钱松的篆刻艺术是否真正属于浙派，钱松本人是否应该归为“西泠八家”之一，有不少学者提出此类疑问。如 韩天衡 先生在《豆庐印话》 中云：“钱松虽八子之末，而取径敬身，又有摹汉印二千钮之功力，天资高、功力厚，故所出已非浙派可 ，惜其籍西泠，故被推上了“西泠八家”的“交 椅”。而以吾之见，钱松足以超过六家，而与 丁敬 比肩。”
钱松与与 胡震 （ 富阳区 人）亦师亦友，胡震喜游历，在 杭州市 游历多年，当看到钱松篆刻时，大为惊叹，以为真不可及，于是拜钱松为师，俩人情在师友之间，钱松为胡震刻印近百方，皆为极品精益之作。每逢胡震游历出行或归来，钱松往往都为胡震刻印记之，如胡震慕 桂林山水 徒步七千里前往游历，此事书盖曾刻“曾等独峰顶提名”印以记之，边款上记载为“ 咸丰 甲寅，鼻山游桂林，乙卯归来，属刻此印，五月望，书盖并记。咸丰四年四月四日，胡鼻山来登绝顶。 独秀峰 居桂林城之中，高四十余丈，三百六十一级，方登绝顶，明王国材题‘南天一柱’四大字，其状尽之矣。独秀峰下，曰‘刘海洞’，曰‘读书岩’，唐颜延年读书其中。中有 元和 孟简 题名，岩外有建中元年郑叔齐记。”（《中国历代篆刻集萃》）。另有一眉子坑歙砚，上有钱松篆刻文字可以佐证此事，其文字记载“甲寅之初登绝顶独秀峰归来素刻，耐清并记”。印鉴：钱松印、钱松之印、松、叔盖、西郭外史、云居山人。绘画书法画工山水、梅竹，笔致老到，设色苍古；行楷写 杨凝式 、 褚遂良 ，隶书宗《 礼器碑 》、《 石门颂 》，功力深厚，为时所重，惜其寿不永，未克大成。