黄均（1914-2011年），号 忱，祖籍台湾淡水，福州候官县台江圣王庙金墩街人，1914年7月6日生于 北京 。著名工笔人物画家、美术 教育家 。黄均自幼酷爱绘画。 新中国成立 后，黄均先后担任 中央美术学院 讲师、副教授、教授。
1987年2月被聘任为 中央文史研究馆 馆员。他是 中国美术家协会 会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及 中国口岸协会 书画研究会顾问。1985年加入 北京市 台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世，享年98岁。
人物生平
1914年7月6日生于 北京 。
1928年加入 中国画学研究会 ，在 北京市第八中学 肄 业后，加入 徐世昌 （洋军阀总统）主办以 金绍城 为首的的北京中国画学研究会学画会中名家 跻，由 齐白石 、 陈半丁 、 秦仲文 、 马晋 、 吴镜汀 、 徐燕孙 、 王雪涛 等分别授课。最初黄均从徐燕 习人物画，继而从师 陈少梅 、 刘凌沧 ，打下了坚实的基础。
1930年，他又拜 溥心畬 为师，学北宗山水画和书法。
1934年在中国画学研究会毕业后，被聘任为该会助教。
1938年进北平国立艺术专科学校，先后担任助教、讲师。 抗日战争 胜利后不久， 徐悲鸿 任该校校长，对黄均很器重，约定他每周必须交两幅新画，徐诚挚地给予指导，并极力倡导 国画 创新。黄均同徐悲鸿相处八年，在如何推陈出新方面，受益匪浅。
1985年加入 北京市 台湾民主自治同盟为盟员。
1987年2月被聘任为 中央文史研究馆 馆员。
2011年10月3日在北京逝世，享年98岁。
代表作品
几十年来，黄均创作了大量年画及单幅画，其代表作中：古典题材的有《文姬辨琴图》、《史湘云醉眠芍药圃》、《 琵琶行 》、《木兰理妆》、《白居易》、《民族英雄郑成功》等；现代题材的有《英娘试舞》、《 心花路放 》、《 蝴蝶泉边 》、《草原轻骑》等。
他的仕女人物画构思巧妙，笔法工整，描绘细腻传神，色调明丽典雅，显示了画家的高度艺术修养。1987年，由 中国美术家协会 主办，在北京中国美术馆举行了 刘凌沧 、 任率英 、黄均工笔古代人物联合画展，赢得了观众的赞叹。
黄均举办过个人画展，参加过一些全国重要的画展，《文姬辨琴图》荣获庆祝 新中国成立 三十周年 全国美术作品展览 二等奖 。他还参加了 北京 工笔重彩画会和 纽约 东方画廊在纽约合办的《中国工笔重彩画展》。他有不少年画和单页画陆续出版。他的工笔 仕女画 《杨贵妃》由 人民美术出版社 作为1995年年历单页印行。此外，他还著有《仕女画研究》、《中国画技法》等。
国画艺术
工笔重彩传统技法有着悠久的历史，最早可追溯到 秦汉 ，至唐宋已达到了鼎盛。可元代，由于 文人画 的 兴起，工笔重彩画逐渐衰落，但不管是在历史上还是今天这一优秀的传统画种都有其不朽之作 熠发光。工笔重彩画的衰落还有一个原因，就是老画家多半视力衰退，青年画家又嫌费时费力，耐不住寂寞，但物极必反，今天我又欣喜的看到从事工笔重彩的画家逐渐增多，这一画种必将复兴。
王洪德 、王洪正、 王洪超 三兄弟出生在 沧州市 ，都是年轻的工笔重彩画家。他们初学于我早年出版的《仕女画研究》一书，后来又大量临习历代名画，打下了坚实基础，93年三兄弟同入我门下学画至今已逾十载，其间促膝长谈，切磋交流，以为乐事。
三人刻苦好学，遵师重道，含蓄而不张扬，谦虚而不骄不躁的态度给我留下了深刻印象。更让我欣慰的是兄弟之间非常团结，这是很难得的。十余年来，他们成绩斐然，新作不断，我观之一则惭愧，一则高兴，惭愧的是知识所限授之甚少，高兴的是工笔重彩画后继有人。洪德初学人物画，后又致力于花鸟画的创作，由于在人物画上打下的坚实基础，使他的花鸟画作品更加纯厚，精练耐人寻味。更可贵的是，他非常注重到生活中寻求素材，并深入农村对田间的一草一木精心刻绘，一丝不苟，每当观赏他的画作都会有身临其境的亲切之感。那沉甸甸、金黄黄的谷穗，会让人一下子联想到农家风情，加上三两只灵动的 鹌 鹑更使画面增加了一重神韵。他的《梨花麻雀图》画的非常生动高雅，图中麻雀真实而又鲜活，呼之欲出，可见他在写生中下了很大功夫。
《晨露》这幅画在一池残荷上端染出一片蒙蒙的雾气，虚实相应，这也是他在重彩画技法创新的体现。洪正、洪超以人物画为主，兼绘山水、花鸟画，这使他们的人物画衬景更加丰富、和谐。洪正的《易水寒》画出了 燕太子丹 送 荆轲 “风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”的悲壮场景，图中太子丹及 太子宾客 掩面而泣，荆柯昂首高歌，更衬托出英雄大义凛然、视死如归的精神。《 洛神图 》淋漓尽致的表现了 曹植 洛神赋 中“腾文鱼以惊乘，鸣玉鸾以偕逝”和“六龙俨其齐首，载云车之容裔”的情景，这也体现出了作者的文学修养。
洪超的《 唐韵 》系列，在背景上把 敦煌飞天 形象运用的恰到好处，线条如行云流水，构图生动而奔放，真乃 工笔画 之佳作。《广厦》是一幅现代体材的作品，图中弹琵琶少女后面用淡彩衬托出层层高楼大厦，使我们联想起 杜甫 的诗句“安得广厦千万间，大庇天下寒士尽欢颜”这不正是我们今天生活的真实体现吗？在技法上他们不断创新，把现代技法与传统巧妙的融合，逐渐形成了自己的风格，使这一传统的画种更加高雅、丰富，雅俗共赏。他们的作品构图严谨，疏密有致，用色或清淡典雅，艳而不俗；线条构勒有力，收放自如，深得用笔之精髓。古语有“三人同心，其利断金，同心之言其嗅如兰。”我祝愿三兄弟永远团结如一人，将工笔重彩技法不断创新，长远的坚持下去，祝愿你们团结勤奋，勇于进取，在工笔重彩绘画领域里永放光芒。
世系简图
其由 福州市 迁 台湾 世系简图为：福州闽县台江圣王庙金墩初祖1世 黄震旦 1644年（莆田金墩黄幼洛子也）---2世黄俊1670年---3世黄大成1695年---4世 黄元吉 1720年---5世黄成书1745年---6世黄嘉荣1775年---7世黄惠1805年---8世 黄玉柱 1835年---9世 黄彦威 / 黄彦鸿 1866年---10世（黄晋、 黄畲 、黄庆、黄亮、 黄正襄 1923年/ 黄濬 、黄 济、黄溥、黄瀚 ）---11世（黄均1914、 黄镛 、黄礼/ 黄晟 、黄 燧 、黄度）---12世 黄麟 1943年析居北京、福州台江 圣王庙 金墩和台湾 淡水港 （据莆田沙堤金墩黄氏 宗谱 ）。
人物评价
黄均从事绘画艺术和教学迄今70余年。他善于学习，勤于耕耘，在继承和发扬我国工笔重彩的传统技法，描绘人们所熟悉的历史人物和传说故事方面，取得了卓越的成绩。他又努力探索创新，以传统技法表现当代题材，成就也很可观。他兼善山水、花鸟和 界画 (画古建筑的绘画，用界尺画出，由此得名) 皆有独特风格。在近三十年中，他多画 兰竹 。这些画既来自对实物的细心观察，又参以元明墨竹、 佩兰 用笔用墨的精髓，疏密适当，浓淡得体，含蓄有致，生机勃勃，给人以美的感受。他说，自学画兰竹以来，已画了一万张。周恩来总理说“新社会的文史研究馆馆员，是当代翰林”。黄家三代四人，都是新中国的“文史研究馆馆员”， 黄彦威 、 黄正襄 父子析居 北京 、福州台江圣王庙金墩和台湾淡水港。是 北京市 文史研究馆馆员：黄正襄的哥哥黄 和侄子黄均还是 中央文史研究馆 馆员呢。如果加上他的叔叔是清末翰林，黄家则是一家三代有五人是“翰林”。
黄均在创作的同时，从事 美术教育 工作。他在中央美术学院任课甚多，还要带领学生到工厂、农村体验生活和写生，他言传身教，不辞辛苦，多年如一日，培养了大批绘画人材。黄均一专多能，他常对学生说：“一个画家应该是既会工笔，又会 写意 ，古人云：‘金针度绣、巨刃摩天’，只有掌握了工笔和写意的全能，才能开拓出更广阔的 国画 领域。”黄均热爱文学，书本和诗篇已成为他左右不离的良伴。他认为生活是创作的源泉，而文学又能使人从生活中探索出绘画的意境，文学和绘画是不可分割的，诗中有画，画中有诗。他经常以此告诫青年学生。他也擅古典诗词，题在画上，使二者相得益彰。