唐棣（1296-1364），字子华，号遁斋，祖籍 杭州市 （今浙江杭州），因先世在 湖州市 做官，迁徙归安（今 浙江湖州 ）。 元代画家，擅长山水画。他的艺术才华在年轻时期就得到了当地贵族的赞誉。他最初学习了 赵孟頫 的画风，后来也吸收了韦元、李成和 郭熙 的风格。他的作品包括《霜浦归渔图》《烟波渔乐图》和《仿郭熙秋山行旅图》等，这些作品收录在不同的博物馆内，如国立 故宫博物院 、 上海博物馆 和 四川博物院 等。
人物生平
父唐清， 元初 赠 承务郎 ，任归安县令。唐棣幼聪颖好学，文思敏慧，能诗善画，有“奇童”之称，为赵孟頫、 马煦 赏识，弱冠时便拜赵孟頫为师，常出入赵府，交往益深，不久马煦升为 刑部尚书 ，遂携唐棣至京，延佑初进荐 赵祯 ，以绘画侍奉宫廷，在 嘉熙 殿画屏风“挥洒立就，天子称赏”，待诏集贤院，因而有机会遍览历代书法名画。
此时 赵孟頫 也奉召至京，任翰林 侍读学士 。唐棣在朝廷中与文臣交往，诗文、书画得到 虞集 、偈普斯、赵孟頫指授，技艺更趋成熟。
孛儿只斤·图帖睦尔 天历 二年(1329)应诏在南京龙翔寺绘制画壁， 至顺 四年(1333)第二次北上大都，奉诏在宫廷作画。
在 郴州市 、 处州 、江阴、 嘉兴市 、 休宁县 、 兰溪州 、 吴江 等地均做过官，有政绩。工山水，近学赵孟頫，远师 李成 、 郭熙 ，亦工诗文，晚年返乡埋头读书作画，生活较凄苦。
传世作品有 元统 二年(1334)作《林荫聚饮图》轴、至元四年(1338)作《霜浦归渔图》轴，图录于《中国绘画史图录》上册；《携琴远眺图》轴现藏 四川博物院 ；《雪港捕渔图》轴藏 上海博物馆 ；《云浦驾舟图》册页、《仿郭熙秋山行旅图》轴藏 台北故宫博物院 。
个人作品
松阴聚饮图
绢本设色纵14.4厘米横97.1厘米 上海博物馆 藏 图绘数人在树下聚饮的情景。河畔长松高耸，树后露出茅屋数间。松荫下四位长者席地而坐，面对酒缸正在举杯畅饮。旁有两人手捧壶盘侍候，一人抱矮案前来。河中露出坡陀松林茅舍。隔河岗阜起伏，还山隐约。图中描画对饮者解衣，不矜礼仪，生动地表现出村民野老酒酣与豪的生活乐趣。唐棣曾投赵孟孚门下，学者诗文绘画。此图岗峦坡石笔墨圆润婉和，颇有 赵姓 遗法。长松的勾 苍劲精巧，细枝形似 毛蟹爪莲 ，则脱于 郭熙 。
画幅中自题“ 元统 甲戌 冬十一月吴兴唐棣子华制”。下 “唐氏子华”朱文方印。甲戌为元统二年，即公元1334年，始作者年三十九岁。此图属早年之笔，故较多保留着师承前人技法的痕迹。
雪港捕渔图
《霜浦归渔图》绢本，水墨，纵134厘米，横86.2厘米，现藏美国大都会美术馆。
在多数唐棣的山水画里，我们看到的大都是宏观的、旷远的全景式构图，人物在以景为主体的画面里似乎只起点缀的作用。常见背景渐渐推远，水墨层层渲染，简淡地用笔铺陈出一派清幽古雅的气息。
而在《霜浦归渔图》这幅画里，作者有意把镜头拉近，较为细腻地描绘了晚归的渔人走在回家之路的情景。那顶天立地的古松，粗壮而枝茂，几乎占去画面一半的位置，凸显着极强的视觉 张力 。简练的笔法，勾画出变换多端的杂树，以及高低错落的坡岸、迎让有序的山石和蜿蜒而下的山泉，使观者在感受画面丰富、饱满的同时还感受到自然的勃勃生机。
画的左侧小桥边，有三个赶路的渔夫，应当是此画的画眼。他们肩扛渔具，一边走着，一边又彼此顾盼，仿佛在聊着什么……三人从右向左前行所构成的横的动势线，与高大占松的竖势相互平抑，使画面稳定和谐。
纵观全画，人物造型之简括，传神之生动，布势之精巧；还有山石凹凸、树枝 曲、溪流湍下的丰富用笔，以及严谨的 黑色 晕染 ，均见作者写实功底和传神 写意 之能事。从此画营造的自然安闲的意境上我们更能感受到，与其说是画家在写景写入，不如说是通过对自然和渔人的描写，表达了画家对“ 天人合一 ”精神的感悟。
摩诘诗意图轴
《摩诘诗意图轴》绢本，设色。纵长128.9cm，横69.2cm
1323年，现藏 大都会艺术博物馆
创作特点
唐棣擅长山水画，他得到画家 赵孟頫 的指导和传授，又学习了 郭熙 的绘画风格，擅长画面风景的排布，使画面清静幽深、丰富饱满。
人物关系与个人生活
父亲：唐清。
师父：赵孟頫。