汉斯·克纳佩兹布什（Hans Knappertsbusch，1888-1965）生于 德国 的艾尔伯非尔德，中学期间便指挥学校管弦乐团，至 波恩大学 后学习哲学，后转科隆音乐学院，师从史坦巴哈及洛舍（1909-12）。
艺术生涯
1911年于曼海姆首次上台指挥，翌年参加 荷兰 瓦格纳音乐节指挥演出。他先在博赫姆市正式担任指挥，然后即调任故乡艾尔伯非尔德（1913-18）、 莱比锡市 （1918）、德骚（1919-22）等地。1922年他接替瓦尔特 升为 慕尼黑 巴伐利亚州 国家歌剧院终身指挥，在这里他开始以指挥瓦格纳、斯特劳斯和 沃尔夫冈·莫扎特 而崭露才华。他对纳粹恨之入骨，坚决不加入 纳粹党 ，导致他因 阿道夫·希特勒 的口授旨意而告退休。侨居 维也纳 后，他常在 维也纳国家歌剧院 及 维也纳爱乐乐团 的音乐会上指挥。但是纳粹吞并 奥地利 后，他再次被迫放弃演出，在欧洲的几个非 法西斯主义 国家作客席指挥。此前于1936年 托马斯·比彻姆 曾邀请他赴高文花园指挥。 德国 当局迟迟不给他出国护照，后来他终于到了 伦敦 并指挥演出了《 莎乐美 》。战后他重返德国，不久便建立了自己在 路德维希·贝多芬 、 约翰内斯·勃拉姆斯 、 奥托·瓦格纳 、 安东·布鲁克纳 和斯特劳斯作品表现上的稳固地位。1951年他于拜鲁依特演出的《 帕西法尔 》有口皆碑，成为传奇轶闻。虽然他对战后的许多演出很不满意，但仍继续在拜鲁依特指挥。1954年他重新被任命为 慕尼黑 歌剧院指挥，但是整整一年他都缺席以抗议市政当局拖延重修国家剧院。 米兰 及 巴黎 上演瓦格纳时，都曾请他客席指挥。
大师风范
克纳佩兹布什是一名指挥大师，其真正才华在 歌剧院 上能充分发挥。只要他在乐池里一出现，剧院的气氛马上象触了电一般激动起来。
梅塔眼中的克纳佩兹布什
梅塔在 维也纳 求学时也曾多次欣赏他的指挥，一次评论到这位大师的音乐 张力 时，他说，“就算他以原来速度的一半来指挥 约翰内斯·勃拉姆斯 第三号交响曲，听点也不厌倦乏味，因为充满音乐感。他是位巨匠，也是位 奥托·瓦格纳 歌剧 不可多得的指挥。”
大师趣事
克纳佩兹布什不喜欢排练，也水远不会因录音而特别讲求准确性。 迪卡唱片 公司的录音师库尔绍在《铃声回响》一书中讲了个故事，说克纳佩兹布许有次正在录制斯特劳斯的一首圆舞曲时，跟平常一样没经过排练。一个乐句多次反复之后，有一半人照谱子继续接了下去，另外一半人居然忘了谱子继续反复，结果有四个小节乱了。录好后，他大声问库尔绍：“这个带子行了吧？我们不必重来一遍了，是不是？”库尔绍告诉他实况，他说：“嘘…，小声点！你以为别人知道？”。
乐坛成就
说来也怪，他在录音室里做的唱片几乎都是成功之作，但最佳唱片还是1951年在拜鲁依特演出的《 帕西法尔 》，由 迪卡唱片 录音师录下排练及现场演出实况。按罗森塔尔的权威说法，大众普遍认为这次演出是本世纪最优美的，唱片就是最有力的证明。它捕捉住这次饱富魔力的演出，且一直成为瓦格纳 歌剧 的最佳唱片之一。克纳佩兹布什于1962年和1963年仍在拜鲁依特演出《帕西法尔》，由 飞利浦 分别录制。虽然音效较佳，但仍无法与第一张媲美。他因为不能适应录音环境，终于被索尔提1961年为Decca录制的《 崔斯坦与伊索德 》所超越。二次世界大战前，他曾指挥 柏林爱乐乐团 为 宝丽多唱片 、 HMV 和其他公司录制过许多七十八转唱片，包括 路德维希·贝多芬 第三、七号交响曲。战后他大多为 迪卡唱片 录制，第一批天皇巨作为全本《名歌手》（ 维也纳爱乐乐团 等），早先是分幕灌录发行，第二幕是Decca发行的第一批LP唱片。其他LP唱片还有 安东·布鲁克纳 第三、四、五及七号交响曲（维也纳爱乐，Decca）以及八号（ 慕尼黑 爱乐， Westminster）。但是这些唱片仍然无法再现他在录音室里的那种魔力。