舒绣文（1915年—1969年3月17日），别名舒彩云、许飞琼，出生于中国安徽省安庆市，原籍中国安徽省黟县，中国话剧、电影表演艺术家，中国第一位女配音演员。
舒绣文出身于一个清贫的教师之家，6岁时随父母迁居北京。1929年因家境困顿，从北平安徽中学辍学，当过舞女。1931年春，舒绣文独身到 上海市 谋生，在 天一影片公司 教 越南语 ，并在中国第一部蜡盘录音有声片《 歌女红牡丹 》中担任配音演员。 1933年，出演个人首部电影《 民族生存 》。随后又出演了《 夜来香 》《 保卫我们的土地 》等多部电影。 1941年，舒绣文参加了中国共产党组织的中华剧艺社，先后出演了《 棠棣之花 》《虎符》《天国春秋》等多部作品。
1946年，舒绣文因在剧情电影《 一江春水向东流 》中饰演交际花 王丽珍 而为观众所知， 1949年，舒绣文参加第一次全国 文代会 ，后随军南下，同年出演了 欧阳予倩 导演的 剧情 《 恋爱之道 》。1952年，又为动画短片《 小猫钓鱼 》配音。1956年，舒绣文参演了电影《 李时珍 》， 次年被调至 北京人民艺术剧院 任演员， 并于1958年主演了 田汉 编剧的话剧《 关汉卿 》。
舒绣文曾任 中国文艺网 委员、中国剧协和影协常务理事、全国人大代表、政协委员等职。 2005年，舒绣文被 中国电影表演艺术学会 评选为“中国电影百位优秀演员”之一。
人物生平
早年经历
1915年出生于一个清贫的教师之家 。1921年跟随父母迁居 北京 。1929年因家境贫困从北平安徽中学辍学 。1930年在 舞厅 当伴舞女郎 。1931年独自一人前往 上海市 谋生，并开始在 天一影片公司 教 越南语 ，同年还担任了蜡盘录音有声片《 歌女红牡丹 》的配音演员，之后在集美歌舞剧社，五月花剧社，春秋剧社担任演员。
演艺经历
1933年加入上海艺华影片公司，并出演了个人首部电影《 民族生存 》 ，同年与 查瑞龙 ， 袁美云 联合出演电影《 中国海的怒潮 》 。
1934年加入上海 明星电影公司 ，同年出演由 张石川 ， 郑正秋 联合执导的歌舞电影《 女儿经 》，在片中饰演一个舞女。
1935年与 胡蝶 ， 赵丹 联合主演剧情电影《 夜来香 》，在片中饰演卖花女 ，同年由其出演的爱情电影《 劫后桃花 》上映 ，随后与 高占非 ， 宣景琳 等联合出演剧情电影《 大家庭 》 ，此外还出演了由 程步高 执导的剧情电影《 兄弟行 》 。
1936年与 王献斋 共同主演剧情电影《 新旧上海 》 ，同年与黎明辉， 英茵 等共同出演剧情电影《清明时节》 。
1937年与 郑君里 共同主演剧情电影《 四千金 》 ，同年与 龚稼农 ， 龚秋霞 等联袂参演剧情电影《 压岁钱 》 ，随后与郑君里， 尤光照 联合剧情电影《 摇钱树 》 。
1938年在重庆担任中国万岁剧团的演员 ，并出演由 袁丛美 执导的战争电影《 热血忠魂 》，在片中饰演秋瑾 ，同年与 魏鹤龄 合作主演剧情电影《 保卫我们的土地 》。
1939年与 井淼 ， 王珏 联合出演剧情电影《 好丈夫 》。
1941年参加 中共 组织的中华剧艺社，并与 张瑞芳 共同主演 话剧 《 棠棣之花 》 。
1942年与 黎莉莉 等联合出演抗日电影《 塞上风云 》 。
1944年与黎莉莉，白云联袂主演战争电影《 血溅樱花 》 。
1946年与 白杨 ， 陶金 等联合主演剧情电影《 一江春水向东流 》，在片中饰演 王丽珍 。
1947年与 杨薇薇 ， 周伯勋 联合主演剧情电影《 裙带风 》 。
1948年出演根据 欧阳予倩 舞台剧改编的剧情电影《 姊妹劫 》，同年与 顾而已 ， 顾也鲁 联合主演剧情电影《 野火春风 》 ，此外还出演了悬疑电影《 凶手 》 。
1949年与 冯喆 ， 江韵辉 联袂主演爱情电影《 恋爱之道 》 ，同年与 王元龙 ， 洪波 联袂主演剧情电影《 春城花落 》 ，在片中饰演金枝，此外还出演了由 卜万苍 执导的剧情电影《 大凉山恩仇记 》。
1950年与柯刚合作主演剧情电影《 女司机 》，在片中饰演孙桂兰 。
1952年为动画短片《 小猫钓鱼 》配音。
1957年调入 北京人民艺术剧院 担任演员 。
1958年参演 话剧 《 关汉卿 》。
个人生活
健康状况
因身体缘故无法生育，从在重庆时的好姐妹处领养了一个儿子，取名兆元 。
1969年3月17日逝世，终年54岁。
参演作品
参演电影
参演舞台作品
配音作品
配音电影
配音动画
获奖记录
人物评价
在影片中，舒绣文善于把握各种角色的性格特征，又能恰如其分地加以体现，开始形成自己的表演风格。在电影《一江春水向东流》中，她惟妙惟肖的表演把交际花王丽珍泼辣的性格，丑恶的灵魂，揭露得淋漓尽致。而且，她戏路很宽阔，艺术造诣深厚，表演洒脱自如，而又韵味隽永 （海上电影评）。
舒绣文的表演艺术淋漓满目，美不胜收，令人望尘莫及。激情充沛是她表演艺术的最大特点。准确、明朗、真实，这是她念词的特点，即使只听她念一个片段的台词，也具有鲜明的行动和性格色彩。除了天赋、经验和技巧之外，她对台词的研究分析非常精细，几乎是逐字逐句地探索台词的内在含义，反复推敲它们在全剧所起的作用，是介绍别人，揭示性格，还是推动情节发展的。但是在体现台词时，她的注意力完全集中在人物的愿望和目的方面。她的台词不仅语言动作性明确，节奏鲜明，而且具有性格特点 （《 戏剧报 》评）。