张石川（1890年1月1日-1953年6月8日），原名伟通，字蚀川（20年代后改为石川），1890年生于浙江宁波一个蚕茧商人的家庭。 张石川集编剧、导演、制片人与投资人于一身，是 中国电影 的开拓者之一，也是中国早期最有才华的电影制片人和导演。
张石川一生共导演一百五十多部电影，主要作品有《 火烧红莲寺 》《 三笑 》《 夜深沉 》《 金粉世家 》《 空谷兰 》《 啼笑因缘 》等。 1920年，与 郑正秋 、 周剑云 、郑 鸪、任矜萍等人合作在 杜美路 （今东湖路）创办 明星影片公司 ，任经理，并导演《 孤儿救祖记 》等影片。 1953年病逝于 上海 。
张石川创造了中国电影史上的多个第一，如拍摄了中国第一部有声片《 歌女红牡丹 》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部反帝片《 黑籍冤魂 》、第一部故事片《 难夫难妻 》等。 其中《 火烧红莲寺 》更是在电影界兴起了一阵武侠热潮。他创作的影片题材类型多样，故事性强；导演手法平易朴实，通俗易懂，很受小市民观众的欢迎。后来他被奉为“ 中国电影 第一代导演的代表人物”，被誉为“中国电影的先驱”。
人物经历
早期经历
1890年，张石川出生于 宁波市 ，为家中长子，家中还有两位弟弟及一位妹妹。他幼时除熟读 私塾 外，还帮助父亲张和巨料理商务，学会了务实的经商作风。 1905年，其父张和巨病逝，为照顾家庭，15岁的张石川中断学业，随其 舅父 赴 上海市 谋生。 其在舅父任总经理的华洋公司当“小写”，即抄写工作，为了出人头地，张石川白天抄写文书，夜晚上英文夜校，培养起了自己的英语能力。 此外，张石川还在其舅父办的新剧团体“立鸣社”任经理，1914年加入新剧公会，同年5月，以张石川为发行人、杜俊初为创办人的《 新剧杂志 》公开出版发行，上演了《革命家庭》等剧目。正是此时，张石川结识了“新民剧社”创办人 郑正秋 ，二人将“立鸣社”“新民剧社”合办为“民鸣社”，在上海滩名噪一时。
1913年，美商依什尔和隆弗看到在中国摄制影片有利可图，见张石川机警灵活，便聘请他作 亚细亚影戏公司 顾问，主持公司拍片事务。张石川便拉上了郑正秋，共同组建了 新民公司 ，由美商出资，新民公司则承包亚细亚公司的编剧、导演、雇用演员和摄制影片等工作。 在这一时期，张石川、 郑正秋 等人完成了中国第一部有故事情节的短故事片《 难夫难妻 》的拍摄。该片于1913年9月29日在上海“ 新新舞台 ”公映，将批评的锋芒指向不合理的封建婚姻制度。 拍摄结束之后，对电影或滑稽片不感兴趣的 郑正秋 离开了亚细亚影视公司，并成立了“新民新剧社”，张石川则继续留下拍摄影片。随后拍摄了《 活无常 》《 五福临门 》《 二百五白相城隍庙 》《 一夜不安 》《 杀子报 》等短故事片，这些短故事片模式多取于外国滑稽片，内容思想上则完全中国化，惩恶扬善、有情人终成眷属的伦理道德观念是这些影片的主题。
第一次世界大战 爆发后，亚细亚影视公司由于企业基础薄弱、资金周转不开加上 德国 胶片断档而停止了运作。1916年张石川同 管海峰 在徐家汇创办“ 幻仙影片公司 ”，同劳罗三人一起拍摄了 中国电影 史上第一部反帝影片《 黑籍冤魂 》。 随后，幻仙影片公司因资金问题亦结束经营。
在张石川 舅父 死后，张石川回到新世界游艺场帮助舅母处理相关经营事宜，并创办了新新世界，还挖了一条地道将两个 游乐场 相连接，但由于地下通道管理及排水等问题导致这一经营计划失败告终。 随后，张石川又创办和平新剧社，但由于程式化、剧情陈旧等问题，剧社不久也停止运作。
1920年前后，张石川与 上海市 大皮货商何泳昌来往频繁，学会了许多生意经，并在其资助下开办了大同交易所。但在即将开业之际，交易所却刮起倒闭之风，张石川只得停止运作以避免更大损失。 1922年三月初，张石川、 郑正秋 、 周剑云 、郑鹧鸪、任矜萍5人联手创办了 中国电影 史上第一家真正的电影公司—— 明星电影公司 。
明星影片公司
在成立之初，张石川将拍摄欢迎霞飞将军的新闻纪录片作为试片，以制造影响、锻炼队伍。随后又拍摄了《沪太长途汽车游行大会》《万国商团会操》《江苏童子军联合会》等纪录片，尽可能为拍摄故事片积累资金。 明星公司初步将娱乐题材为主作为拍摄方针，并开办明星影视学校培养演员，拍摄了《 滑稽大王游沪记 》《 劳工之爱情 》《大脑怪剧场》《 张欣生 》等影片。但这些影片并没有得到观众的欢迎，反而造成了亏损。
随后张石川吸取教训，按 郑正秋 “长片 正片 ”的意见调整制片方针，同时向社会筹集十万元以拍摄新片。《 孤儿救祖记 》1923年12月18日于上海爱普庐影戏院试演，获现场观众热烈好评，并使得 明星电影公司 开始转亏为盈。 同年，张石川迎娶何泳昌之女何秀君；1924年， 明星影片公司 将厂址迁往繁华的 霞飞路 ，并添置众多 摄影 设备；1925年，公司招股十万元，改组为 明星影片股份有限公司 ，在大好形势下拍摄了《 玉梨魂 》《 苦儿弱女 》《好哥哥》等影片。
1924年郑鹧鸪因病去世，1925年张石川邀请 洪深 加入明星影片公司任编剧和导演，并兼任中华电影学校校长。 随后张石川又导演了《 最后之良心 》《 小朋友 》《 空谷兰 》《 上海一妇人 》《 早生贵子 》等影片，其中《空谷兰》卖座收入达132337.17元，创下无声片时代的最高记录。而通过这一时期的创作， 明星电影公司 也有了飞跃的发展。
1927年，各路 投机 商人看到电影业成本低，收利厚，纷纷成立影片公司。他们明争暗斗，互相抄袭那些才子佳人爱情风波的影片，不到10天半月就将粗制滥造的影片投入市场以争夺观众。此时，颇有“生意眼”的张石川决定将 平江不肖生 的小说《 江湖奇侠传 》改编为电影，以拍武侠神怪片在同行中标新立异。于是，《火烧红莲寺》问世。在1928年至1930年3年间，《 火烧红莲寺 》一口气拍了18集，明星公司因此获取了大量收入。 同时期，张石川还导演了《 少奶奶的扇子 》《 白云塔 》《同学之爱》《 富人的生活 》《新西游记》等影片。
1929年， 美国 有声电影《飞行将军》在上海放映。应对有声片，张石川和明星公司同人采取了稳妥的方针，一方面实验摄制有声片，一方面继续拍摄无声片。1930年6月，在张石川主持下， 明星影片公司 开始了有声影片《 歌女红牡丹 》的制作，经过6个月的拍摄，中国第一部有声片《歌女红牡丹》于1931年3月15日在上海新光大戏院首映。
1931年后，随着“九一八”“一二八”事件的发生，全国掀起全民抗日的怒潮，张石川、 郑正秋 、 周剑云 携“ 明星电影公司 ”全体员工参加到全民抗日的行列中。他们拍摄了《抗日血战》(2本)《十九路军血战抗日上海战地写真第一集(2本)、动画片《 民族痛史 》(1本)、《上海之战》(9本)等影片。在张石川的大力支持下，他们还创作、摄制了《 民族痛史 》《漏洞》《血线》《 精诚团结 》《航空救国》《新潮》《 同胞速醒 》《抵抗》《国货年》等以抗日爱国为主题的动画片。
1932年夏， 夏衍 等受聘加入明星公司，担任编剧顾问并组成编剧委员会，推行电影文化运动的反帝反封建的基本方针，创作出《 狂流 》《 春蚕 》等一批表现工人、农民、知识分子生活和斗争的影片。这时，作为明星公司经理的张石川，看到进步影片映出后，观众热烈欢迎，舆论大加赞扬，既有名，又有利，甚为满意。此时，张石川导演了表现抗日的影片《 战地历险记 》，以及夏衍创作的描写女工悲剧的《 脂粉市场 》和反映女伶生活遭遇的《 前程 》等进步影片。
1933年10月以后， 中国国民党 为配合对抗日根据地的第五次反革命军事“围剿”，加紧了文化“围剿”。但左翼电影工作者并没有被吓倒，他们继续暗中与明星公司的进步导演合作，在明星拍出《 同仇 》《 女儿经 》等一批左翼电影。
1936年后，全国人民抗日民主运动进一步高涨。明星公司再次找到 左翼 电影工作者要求合作。于是，“明星”恢复了编剧委员会，提出“为时代服务”的制片方针，拍摄出《 生死同心 》《 压岁钱 》《 十字街头 》《 马路天使 》等影片。 随后张石川导演的《 海棠红 》《女权》也先后公映。
1937年8月13日，日本帝国主义对 上海市 发起进攻。“八一三”战役时， 明星电影公司 的制片基地遭到炮火袭击，明星影片公司的多年经营也尽毁于一旦。 张石川一家搬到了英租界，他也开始恢复明星影片公司而奔波起来，但最终仍以失败告终。 上海“孤岛”时期，张石川编导了《 桃色新闻 》《 孤儿救祖记 》《红花瓶》《 李三娘 》等电影。
后期经历
1948年1月， 大同电影企业公司 成立，张石川被邀请出任制片主任，然由于身体原因，张石川只得在家中协助大同电影企业公司开展工作，组织了《 蝴蝶梦 》《 柳浪闻莺 》《乱世的女性》等影片的拍摄工作，其中《乱世的女性》成为张石川最后一部执导的影片。
1949年，在文艺处的关怀下，大同电影企业公司得到6000万元（人民币旧币）的借款，在张石川主持下完成了《 望穿秋水 》的拍摄。 1950年，张石川赴 苏州市 养病，而后又回到 上海市 ，最后于1953年6月8日在上海病逝，终年64岁。
人物作品
公开发表文章
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电影
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作品评价
张石川电影创作的基本倾向和特点：注重迎合观众的心理和趣味，注重通俗，迫求电影外在的刺激性，即情节曲折，场面热闹。曾经有人问他吸引观众的秘诀何在，他回答说：“无他，剧情见胜耳。盖国产影片怒崛至今，不过三年而已。观众程度，于上海一地稍见参差外，余皆以明了为先。而吸引观众以动情感者，唯在剧情入胜耳。”
张石川的导演方法基本上是即兴式的。张石川的即兴式导演方法是基于当时中国普遍流行的“影戏”观念和商业电影多出片、快出片的要求。张石川在电影语言运用上的基本特点：以演员表演为中心。演员的表演不仅是镜头构成的重要内容，而且是电影叙事的主要载体，镜头的调度和组接，主要是为了准确、连贯地记录演员的动作。张石川的镜头语言，就当时水平来说，还是比较丰富的，较之同期其他公司和导演制作的影片，也较灵活自然，常用的技巧手法有：比喻象征、 烘托 渲染、重复强化和闪回叠印等。
张石川电影中的三种美学惯例
具有吸引力的“噱头”：张石川在“处处惟兴趣是尚，以冀博人一 ”的主张中，强调了电影要调动一切装置、技巧甚至骗术，激发观众好奇心、产生吸引力。深入本土的文化语境，这种吸引力直接来自于观众对于“噱头”的好奇心，成为张石川电影的一种可操纵惯例。
调动情绪体验的情节剧模式：进入20世纪20年代，在《 孤儿救祖记 》的成功带动下， 中国电影 如雨后春笋开始勃发，形成与好莱坞的竞争生存模式，情节剧在中国电影扎下根来，可以说张石川的一系列成功实践对此有莫大贡献。在这一过程中，他摸索着当时 中国 观众的通俗观影心理，模仿好莱坞电影，吸收文明戏剧目和鸳鸯蝴蝶派小说的叙事经验，将观众带入曲折离奇的情节和善恶冲突中，衍生出本土性的情节剧美学惯例。
结合特定故事类型的女明星：在叙事电影发展过程中，明星成为观众关注的中心和欲望投射的对象，张石川也深谙其道。早期中国电影的第一代、第二代、第三代女明星很多都是经由张石川挖掘而出，并让她们走向银幕表演舞台的中心。将女明星和特定的故事类型结合，是张石川电影一以贯之的美学惯例，即经由一个最理想的角色向观众提供一个自主的虚构世界，并呈现出不同时期中国观众消费趣味的变化样态。
张石川创造的“中国电影第一”
中国第一部故事片《 难夫难妻 》、中国第一部武侠大片《 火烧红莲寺 》、中国第一部有声片《 歌女红牡丹 》、中国第一部喜剧片《 劳工之爱情 》、中国第一部反帝片《黑藉冤魂》、中国第一部劳工片《 劳工之爱情 》、中国第一部体育片《 二对一 》。
人物评价
《 光明日报 》曾评到：“ 郑正秋 、张石川是早期 中国电影 的主要开拓者，在电影舶来中国、艺术与技术完全贫乏的历史条件下，他们凭借先锋睿智、干劲勇气艰难探索，1913年创作出第一部故事 短片 《 难夫难妻 》，“给中国电影事业铺下了第一块奠基石”（夏衍语），而后1922年创办了早期中国电影龙头公司“明星”，在艺术与市场之间寻找可能性，推出了《 孤儿救祖记 》《 火烧红莲寺 》《 歌女红牡丹 》《 姊妹花 》等众多影响深远的电影作品，既教化民众、改良社会，建构了家庭情节剧为核心的 中国电影 社会伦理 范式 ，也革新 电影技术 ，由短片到长片、从默片到有声电影，更揣度观众与生意经营，生产了神怪武侠、言情传奇等类型，培养了 王汉伦 、 胡蝶 等明星，奠定了早期中国电影的商业美学。”
《 中国青年报 》评到：“他发明了拍电影的新方法：编剧 郑正秋 教演员做动作，他指挥摄影师选择机位。这便是中国电影史上最早的“导演”工作，这种创作思路，也成为此后中国电影创作的基本内涵......30多年间，张石川创造了中国电影史上的奇迹——他总共拍摄了156部电影，几乎每一部都很受好评，每一部都有艺术及技术上的创新，每一部都有引人入胜的故事情节。在他的影片里担当过角色的演员，后来许多都成了名噪一时的大腕儿。”