蒙古 四胡 经一代宗师 孙良 先生多年研制、改进、提高、发展之后，把一个只有在 蒙古族 民间流传的民间乐器，推上正规演出舞台，四胡也从此成为富有表现力的独奏乐器，同时，也产生了一大批民间艺人和四胡演奏家。
相关传说
在辽阔的 内蒙古 草原上，流传着这样一个动人的传说：很早很早以前，在 科尔沁 草原上有个爱唱歌的牧人，名叫苏和。他有一匹心爱的小马，浑身雪白，它的皮毛像缎子一样光亮，又美丽、又健壮，它嘶鸣起来，声音像银铃一样清脆悦耳。几年以后，小马长成了膘肥体壮的大白马。在一次 香港赛马会 上，苏和的白马夺得锦标后却被王爷抢去了。白马日夜思念主人。一天，王爷骑白马正在亲友面前炫耀，不料被马摔得头破血流。白马挣脱了缰绳，却不幸中了王爷的毒箭，待跑回主人身边后，终因伤势过重而死在蒙古包前。苏和失去心爱的白马悲痛欲绝，日夜守在白马的尸体旁不忍离去，几天几夜都没有入睡。这天晚上，苏和终于迷迷糊糊睡着了，他梦见白马活了，向他欢蹦乱跳地跑来，嘴里不住地嘶鸣着，苏和也呼唤着向白马跑去，就在这时他惊醒了，举目远望，四野茫茫，苍穹像蒙古包一样罩盖下来，草原上，马群滔滔，羊群像天上的朵朵白云，但就是不见他心爱的白马。只有它那动人的嘶鸣还在耳边回响，他想捉住这个声音来寄托对白马的怀念，想着想着终于醒悟过来。于是，苏和就用白马的腿骨做琴杆、 头骨 做琴箱、马皮蒙琴面，用马尾搓成琴弦，拿套马的杆子做弓，并按照白马的模样雕刻了一个马头，做出了草原上的第一支胡兀尔。拉奏起来，就好像梦中听到的声音一样。苏和拉起胡兀尔，用哀怨、愤怒的琴声诉说着 蒙古族 人民的苦难生活和对王爷、牧主的深仇大恨；用嘹亮、优美的琴声表达出人民对牲群、草原的热爱和对新生活的向往……从此，胡兀尔便成了蒙古族人民的心声。夏夜，当人们漫步在草原的牧场上，或是城镇的街道旁，一缕悠扬而激越的琴声传来，感人肺腑，沁人心脾，这便是胡兀尔的乐声。?
历史概况
早在公元1206年，中外历史上著名的蒙古族首领、杰出的军事家 成吉思汗 (1162年—1227年)，统一蒙古地区各部落建立蒙古汗国时，胡兀尔的前身就已在 蒙古族 中广泛流传了，不过当时称为胡琴（ 胡尔 ）。 元朝 初年， 意大利 旅行家 马可·波罗 (1254年—1324年)游历我国期间，曾于1275年5月到达 元上都遗址 (今 内蒙古自治区 多伦县 西北 )，深得 孛儿只斤·忽必烈 宠信，他于至元十七年(公元1280年)回国时，还把胡琴带到了 欧洲 ，对西洋拉弦乐器的发展曾起到了较大的促进作用。在余文的《 内蒙古历史概要 》中有：“在十二至十三世纪时，乐器及舞蹈艺术已出现了，……有锣、拍板及祭祀时奏的忽兀儿( 胡琴 )”。《 清史稿 》载：“胡琴， 桐为质，二弦， 龙首 ，方柄。槽椭而下锐，冒以革。槽外设木如簪头以扣弦，龙首下为山口，凿空纳弦， 以两轴，左右各一，以木系马尾八十一茎轧之。”这里将胡兀尔的前身胡琴的形制详尽地记载下来。明、清两代，这种 火不思 形式的胡琴在民间广为流传，并用于宫廷乐队中。当年， 顺治帝 爱新觉罗·福临 打进 察哈尔省 (今 张家口市 一带)，在洗劫烧杀中，竟特意将乐手和几把胡琴留了下来。早期的胡兀尔，居然在征服者面前有着如此惊人的魔力?
清 乾隆 (1736年—1795年)，在 胡琴 原型的基础上，出现了长琴杆插入倒梯形琴箱、双面蒙皮、马尾弦和马尾弓的 蒙古族 拉弦乐器朝尔。又经过一百余年的流传和实践，到了20世纪初的民国初年，蒙古族人民才把朝尔的头饰改为马头、琴箱变为上窄下宽的正 梯形 。至此，朝尔完成了发展的使命，胡兀尔则开始了新的历史征程。当代中国著名胡兀尔演奏家 齐·宝力高 ，1979年2月23日在《 内蒙古日报 》 (蒙文版)发表的《胡兀尔的起源与发展》一文中写道：“把龙头改制成马头，大致是俄国十月革命前后，即 蒙古国 革命胜利前后。喜欢骏马的我们 蒙古族 抛弃了龙头换上马头雕装，充分体现和完全符合我们 蒙古族 人民的思想感情。由此，现在国内外都统一称之胡兀尔。”?
演奏方法
演奏胡兀尔时，通常采取坐姿，将琴箱夹于两腿中间，琴杆偏向左侧。左手虎口稍张开，拇指微扶琴杆，在低把位上，用食指、中指的指甲顶弦、无名指按弦、小指指尖顶弦，小指在演奏中非常重要，它常从外弦下面伸进去顶里弦；在高把位上，由于 音位 距离很小，各指都以指尖按弦。右手执弓时，以虎口夹住弓柄，食指、中指放在弓杆上，无名指和小指控制弓毛。运弓中，弓毛和琴弦要保持直角状态。胡兀尔的定弦有多种，因较细的琴弦张在里弦，较粗的弦张在外弦，所以常以反四度关系定弦为a、e，有时也以正四度关系定弦为A、d，正五度关系定弦为d、a，用于伴奏时音域仅一个八度。拉奏方法也与其它拉弦乐器不同， 琴弓 的弓毛不夹在里、外弦之间，而是在两弦外面擦奏，所以它具有独特的音色，柔和、浑厚而深沉，拉奏起来，特别洪阔、低沉而豪放，富有草原风味。右手弓法有 英格兰长弓 、半弓、短弓、跳弓、连弓、连跳弓、顿弓、打弓、击弓、碎弓和抖弓等，左手指法有弹音、挑音、颤音、打音、滑音、双音、拨弦、揉弦和泛音等技巧，许多装饰音都是由小指奏出的。胡兀尔的演奏特点是以指甲从弦侧触弦发音，所以音色清晰、明亮，宜于奏出丰富的泛音，具有鲜明的艺术风格。?
在辽阔的 内蒙古自治区 和 蒙古族 聚居的省、区，人们喜爱胡兀尔，除作为独奏乐器外，常用于 说唱 ( 蒙古语 说书)、 民俗音乐 和舞蹈伴奏或与 四胡 等乐器合奏。传统的胡兀尔音量较小，只适于在蒙古包和室内演奏；经过改革以后，胡兀尔的艺术造型更加完美，音量和音域得到显著扩大，已完全适于在舞台或室外演奏，它不仅能够拉奏，还可拨弦弹奏，已成为出色的独奏乐器。还经常参加民族乐队演奏，并成为 内蒙古自治区 乌兰牧骑(文艺宣传队)的主要乐器，最擅长演奏柔和细腻的抒情曲调，特别适宜演奏悠长辽阔的旋律和为长调民歌伴奏。?