许棠

许棠 （公元822年 -？） 晚唐 诗人，字文化，宣州泾县（今 泾县 ）人，祖籍 霍邑 （今山西霍县），曾任 江宁 丞。 许棠是晚唐寒士诗群代表“ 咸通 十哲”之一， 又与 张乔 、 张𧏖 、 周繇 合称为“九华四俊”。

许棠早年隐居 九华山 、 庐山 ， 寻找安静之地潜心读书，以期通过科举之路走入仕途。许棠约二十岁参加科考，在科场苦战 30余年，屡屡落第。咸通十一年（公元870年），得到时任 京兆府 参军 的 李频 大力推荐，终于在 咸通 十二年(公元871年)，许棠将近五十岁时，遇到公正的主考官 高湜 ，如愿 进士 及第。 历任 南康郡 从事、 泾县 尉、 淮南 馆驿官、江宁丞等职。 卒于中和二年（公元883年）以后，年寿在六十二岁以上。

许棠现存诗歌共155首，全为 律诗 ，据统计有140首五律，15首七律，主要收录在《 全唐诗 》中。主要涉及题赠诗、送别诗、 行旅诗 、写景 咏物诗 、 咏怀诗 及边塞诗六种题材。 主要代表作《过 洞庭 湖》广为流传，时人常用来题于扇面，故有“许洞庭”的美誉。 许棠诗名颇为显著，是 晚唐 江皋湘赣地区诗歌的重要代表性人物。

人物生平

早年经历

许棠生于 李恒 长庆 二年(公元822年)，家中是已经破落衰败的中小层地主阶级，虽有旧居，但需要亲自劳动参与“渔樵”生活。早年曾与 张乔 等人隐居 九华山 、 庐山 ，避世苦读诗书，以求通过科举考试入仕。 许棠初次考 进士 ，就与 薛能 、 陆肱 齐名。 在 会昌 元年（公元841年）左右，许棠正式走出山林，前往 长安 参加科举考试之初，就才名初显，颇得赞誉。 盛唐时期入仕道路有很多，比如从军、学道、隐居等，但 晚唐 时期，科举成为寒门士子入仕的唯一途径。 然而应举人数众多，竞争异常激烈。寒门和贵族子弟同场竞技，普通考生仅依靠才学入仕十分艰难。许棠苦守科场，常年奔波于应举之路，四处干 求援，数次游历边塞。

游历边塞

晚唐众多寒苦文人，无论是否及第，为了谋求生存和仕途出路，辗转于 幕府 之间。 京西、京北一带的边地幕府，距离 长安 不远，交通便利，是很多文人的首选之地。许棠漫长的科举生涯中，就曾多次游历边塞。 大中三年（公元849年）八月， 秦州区 （今 秦安县 ）到 长安 才渐渐恢复交通。大中三年至四年（公元849 - 850年）左右，许棠第一次游历秦陇一带。

会昌 四年（ 公元844年 ）， 马戴 进士 及第，颇具盛名。许棠与 马戴 在此时就已成为朋友，有诗歌相互唱答。 马戴 及第之后第二次入 太原市 幕，为太原李司空幕下 掌书记 。 许棠约在大中四年（公元850年）秋后，前往 河东道 治所太原（今 山西省 太原市 ）拜谒词宗马戴，停留数月。大中四年至六年（公元850 - 862年）左右，许棠游历 河东 一带。大中九年（公元865年）之前，许棠至少五次 漫游 西北。 咸通 四年至七年（公元863 - 866年），再次游历秦陇之间。 咸通 九年（公元868年）前，曾到过蜀中，投谒独孤云，曾滞留其 幕府 。

仕宦经历

咸通十二年（公元871年），许棠 进士 及第后归乡，未被授予官职。年末，许棠前往 扬州市 拜谒 淮南节度使 李蔚，但没有获得进入其幕府的机会。咸通十三年（公元872年）春至 干符 元年（公元874年）秋之间，时任 江南西道 观察使下辖州郡 刺史 的 陆肱 ，在许棠及第待选期间，为许棠安排了只有俸禄，但无正式职衔的 南康郡 从事一职。乾符元年（公元874年）年末，许棠赴京参与吏部 选。乾符二年（公元875年）春，通过吏部铨选，许棠出任 泾县 尉。 乾符六年（公元879年）之前，出任淮南馆驿官。乾符六年（公元879年）后，担任 江宁 丞，此后仕履不详。

潦倒而终

许棠虽然如愿走上仕途，但官职不高，晚年生活并不宽裕，且常年的贫困致使他负债累累，贫穷落拓，潦倒辞荣，似有归隐之意。 许棠曾写过一篇 墓志铭 ， 其中记录的墓主 戴昭 卒于 李儇 中和二年（公元883年）八月二十日，葬于十二月十六日。据此，许棠应卒于中和二年（公元883年）之后。

人物作品

许棠现存诗歌共155首，全为 律诗 ，据统计有140首五律，15首七律，主要收录在《 全唐诗 》中。许棠《 言怀 》云：“万事不关心，终日但苦吟。”其诗歌创作主要围绕自身的经历，诗中多次描写贫病、悲愁、孤独、苦寒。主要可分为题赠诗、送别诗、 羁旅诗 、写景 咏物诗 、 咏怀诗 及边塞诗六种题材。 诗歌题材丰富，但思想内容相对狭窄。 总体上呈现出穷愁孤苦的风格特征。

题赠诗

题赠诗约30首，占据许棠全部诗歌的近五分之一，是许棠诗歌的重要组成部分。题赠诗又可分为三类：（1）往来唱和，题赠亲友。如“匡庐曾共隐，相见自相亲”（《 题 张乔 升平里居 》），“无成归未得，不是不谋归”（《 寄江上弟妹 》），“清晨窥古镜，旅貌近衰翁”(《新年呈友》）等。（2）对达官贵族的干谒投献。如“退 已经三十载，登龙曾见一千人”（《投独孤尚书》），“三纪吟诗望一名，丹宵待得白头成”（《讲德陈情上淮南 李朴 射八首》之一），“霄汉期提引，龙钟未拟休”（《 投徐端公 》）等。（3）对僧院寺庙及僧人的题赠。如“浮生自多事，无计免回 ”（《题甘露寺》），“诗传 中原地区 外，偈布市朝间”（《 赠栖白上人 》），“行高无外染，骨瘦是真容”（《 赠志空上人 》）等。

送别诗

许棠在应举路上，经历了无数的相逢与别离。最能代表许棠创作特色的送别诗是《谓上送人南归》：“远役与归愁，同来 渭河 头。南浮应到海，北去阻无州。楚雨天连地， 胡风 夏甚秋。江人如见问，为话复贫游。”诗中的“远役”与“归愁”，对应“ 楚雨 ”和“ 胡风 ”，遥远的行役路途，被恶劣的天气渲染得更加凄凉。还有如《 送友人北游 》《 送友人游蜀 》等表达对友人的担忧与不舍，《 送友人归 江南 》《 将归江南留别友人 》表达诗人对友人落第的惋惜与对自己命运坎坷的慨叹。此外，还有许棠自己即将离开，留别亲友的诗，如《留别故人》《 留别从弟郴 》等。

行旅诗

羁旅途中，独行异乡的孤苦与对故乡的思念交杂在一起，许棠亦留下不少诗作。如“半夜发 清洛 ，不知过石桥”（《 早发洛中 》），“虽随兵马至，未免畏豺狼”（《 过湍沟谷 》），“独起无人见，长河夜泛时”（《 泗上早发 》），“远道行非易，无图住自难”（《春暮途次 华山 下》），“旅貌同柴毁，行衣对骨穿”(《冬 归陵别业五首》其一)等，可以感受到诗人面临的，不仅是道路的艰险，还要躲避战乱，提防豺狼。诗人在漫长行旅路途中颠沛流离，形销骨立，还要忍受思归之情的煎熬。如“欲归难遂去，闲忆自成吟”（《忆 江南 》），“无成归故里，不似在他乡”（《 重归江南 》），“骨肉嗟名晚，看归却泪垂”（《 冬杪归陵阳别业五首 》其二）等。

写景咏物诗

许棠的写景咏物诗中，最负盛名的是《过 洞庭湖 》：“惊波常不定，半日鬓堪斑。四顾疑无地，中流忽有山。鸟高恒畏坠，帆远却如闲。渔夫闲相引，时歌浩渺间。”这首诗可以算是描写 洞庭 湖 的优秀作品，传唱度颇高，很多人用来题字于扇面，许棠也因此获得“许洞庭”的美誉。还有少数吟咏动植物的诗，如“发在林凋后，繁当露冷时”（《 白菊 》），赞美菊花傲立严寒的高洁品格；“此时吟立者，不觉万愁生”（《 闻蝉十二韵 》），借 秋蝉 描写自己的心境。

咏怀诗

许棠有一批直接吟咏情怀的诗，记录了诗人最真实的人生感受。如“半生为下客，终老托何人”（《写怀》），“旧国归无计，他乡梦亦愁”(《遣怀》)，“终年唯旅舍，只似己无家”(《旅怀》)，“荣枯应已定，无复系浮沉”（《 言怀 》）等。在残酷的现实面前，诗人不忘初心，仍然执着坚定地奔赴仕途。许棠的咏怀诗书写了应举途中的种种悲苦，也抒发了诗人久试不第、壮志难酬的无奈与感伤。

边塞诗

许棠数次游历边塞，主要是为了干谒权贵，谋求生存。他的边塞诗主要是通过对大漠风光与边疆战事的描写，回归到个人情感，抒发自身的感悟。许棠对边塞风景的描写客观又简洁，如“河光深荡塞， 色迥连天”（《塞外书事》），“马行高碛上，日堕迥沙中”（《边城晚望》），“雕依孤 立，鸥向迥沙沉”（《 银州北书事 》），“堡迥锋相见，河移浪旋生”（《 夏州道中 》）。许棠也注重描写真实的边疆战事情况，如“行李亦需携战器，趋迎当便著戎衣”（《 将过单于 》），“步步经戎虏，防兵不离身”（《 出塞门 》），“无蝉斯折柳，有寇似防兵”（许棠《夏州道中》）。战乱下边疆百姓的艰辛生活在许棠的诗中也有反映，如“满野多成无主冢，防边半是异乡人”（《 成纪书事二首 》其一）。此外，还有诗人对游历边塞孤独、苦楚心境的描写，如“征路出穷边，孤吟傍戍烟”（《塞外书事》），“高关闲独望，望久转愁人”（《雁门关野望》），“星河愁立夜， 雷电 独行朝”（《 五原书事 》），“乱叶随寒雨，孤蟾起暮关”（《 陇州旅中书事寄李中丞 》），“天垂大野雕盘草，月落孤城四面空”（《成纪书事二首》其一）等。

创作特点

语言简练

许棠是 晚唐 以苦吟著称的诗人，颇受 贾岛 、 姚合 苦吟诗派的影响，苦练佳句。又继承了 杜甫 “语不惊人死不休”的语言锤炼的创作特色，及 白居易 浅易真实的语言风格。总体呈现出语言浅切明了，通俗易懂的特点。许棠对语言的锤炼讲究字词推敲，追求工巧传神。例如：对叠字的运用，如“东浮虽未遂，日日至心中”(《寄睦州陆郎中》)，“处处无烟火，人家似暂空”(《 奉天寒食书事 》)；对虚词的使用，如：此生何处遂，屑屑复悠悠”(《 遣怀 》)，“往来经此地，悲苦有谁能”(《 雕阴道中作 》)。

色彩丰富

许棠的诗歌中经常出现如“白”“青”“红”等带有色彩意义的词，冷色调词汇运用得最为频繁，如“紫塞唯多雪，胡山不尽春”（《雁门关野望》），“青门无到客，紫阁有来莺”（《 题郑侍郎岩隐十韵 》），用来营造孤寂幽冷的氛围。同时，还经常运用色彩对比，增加反差，营造出画面感，如“西出黄云外，东怀白浪遥”（《 五原书事 》），“始见红叶落，又闻黄鸟啼”（《陈情献江西李常侍五首》其二）。

善用修辞

许棠在诗歌中运用了对比、夸张、用典、倒置、对仗等 修辞手法 。

对比

许棠善于用对比手法描写景物，营造荒凉、萧瑟的氛围。如“绝”与“多”的对比，“地广人耕绝，天寒雁下多”（《过穆陵关》）；“皆”与“独”的对比，“他皆宴 牡丹 ，独又出 长安 ”（《春暮途次华山下》）；“暖”与“寒”的对比，“离城风已暖，近岳雨翻寒”（《春暮途次华山下》）。

夸张

主要用用数字或数量化进行夸张描写，如“惊波常不定，半日鬓堪斑”（《 过洞庭湖 》），半日就被吓得两鬓斑白；“片时怀万虑，白发数茎新”（《出塞门》），用“万”字形容忧虑之多；“旅貌同柴毁，行衣对骨穿”（《 冬杪归陵阳别业五首 》其五）等。

用典

许棠受 李商隐 诗风影响，常化用前人诗歌的意境，其诗歌用典自然，没有刻意雕琢的痕迹。 如“朝退常归隐，真修大隐情”(《 题郑侍郎岩隐十韵 》)，其中的“大隐”，引用了 晋朝 王康琚 “小隐隐陵薮，大隐隐朝市” 的 意象 ；“无眠将及曙，多是说山阴”(《 春夜同厉文学先辈会宿 》)，引用了 王羲之 于 绍兴市 之 兰亭 宴集群贤的典故； “无人见垂钓，暗起 洞庭湖 心”（《 题 湖二首 》其二），《水经注· 水》中“洞庭心”喻指隐居之心，诗人用以暗示自己的隐居意图。

倒置

许棠讲究诗歌语法的特殊性，常变动语序构筑诗句。如“树飞 鹦鹉 众，川下 鹡鸰 疏”（《 陇上书事 》）,正常语序应该是“鹦鹉飞树， 下川”；“树折巢堕鸟，阶荒草覆虫”(《 经故杨太尉旧居 》)，正常语序应为“树折坠 鸟巢 ，阶荒草覆虫”；类似的句子还有“风巢和鸟动，雪竹向人斜”(《题开明里友人居》)，“径折啼猿树，岩荒喷月泉”(《陈情献江西李常侍五首》)等。

对仗

苦吟诗人讲究锤炼字词，对仗工整。许棠善用精工的对仗手法来描景状物，传情达意。如“碧溪飞白鸟，红 映青林”（《 送龙州樊使君 》），“碧溪”与“红旆”相对，“白鸟”与“青林”相对；“栈底鸣流水，林端敛夕阳”（《 过湍沟谷 》），“栈底”对“林端”，“流水”对“夕阳”；。“退鹢已经三十载，登龙曾见一千人”（《献独孤尚书》），“退鹢”对“登龙”，“三十载”对“一千人”。

人物影响

许棠是 晚唐 诗坛有一定地位和影响力的诗人， 与 张乔 、 喻坦之 、 剧燕 、 任涛 、 吴罕 、 张𧏖 、 周繇 、 郑谷 、李栖远、 温宪 、 李适之 符合称为“ 咸通十哲 ”。 “ 咸通 十哲”是因在 长安 参加科举考试而形成的文人唱和群体。 其中的诗人都是此时长安诗坛的重要成员，他们交流唱和的诗歌是长安诗歌的重要组成部分。 “ 咸通 十哲”在唐末社会风气的孕育下产生，他们的际遇代表了晚唐绝大多数士子的共同命运。他们的诗歌传达出众多中下层士人的共同情绪,在一定程度上映射出现实制度的不合理和时局面貌的不稳定。 他们的边塞 行旅诗 在中晚唐时期具有代表性。

时代的没落致使士人找不到安身立命的出路，时刻面临生存的现实问题。士人的报国热情消退，走进自我的小天地中。此时的士人吟诗成性，在诗歌中寄托自己在现实中的困顿，渴望以诗歌留名后世成为时代的风气。 许棠承袭了 贾岛 、 姚合 的“ 苦吟 ”诗风，是 晚唐 以苦吟著称的著名诗人。 讲究锤炼字词，追求佳句。 对 五代十国 以来的诗人具有一定影响， 也是联系贾岛、姚合与宋代“ 晚唐体 ”诗人之间的桥梁。

人物评价

唐代诗人 林宽 在《 送许棠先辈归宣州 》中，称赞许棠的诗“发枯穷韵律，字字合埙箎。 日月所到处，姓名无不知”。

五代学者 孙光宪 在《 北梦琐言 》中赞叹道：“前辈许棠《 过洞庭 》诗，最为首出，尔后无继斯作。”

元代学者 辛文房 在《 唐才子传 》中评价许棠：“苦于诗文，性僻少合。”

明代学者 胡震亨 大为称颂许棠的《 过洞庭 》，用《过洞庭》与 杜甫 的《 登岳阳楼 》作对比，“许文化致语楚楚，《洞庭》一联，人多取以题扇“四顾疑无地，中流忽见山”，视 老杜 “ 乾坤日夜浮 ”愈切愈小”。

清代 学者 吴殳 认为：“许棠以《洞庭》诗得名，读其 全集 数篇之外，皆枯寂无味” 。

清代 学者 沈德潜 称许棠的诗“ 高瞻 阔步，可惜结法稍弱”。

当代学者 傅璇琮 对许棠的评价，与《 唐才子传 》正好相反。 傅璇琮 在《 唐才子传校笺 》中记载道：“至谓其性僻少合，则未见他书所载。今按棠及同时人文集，与棠交往者颇众，棠诗今存者其酬酢之作亦甚多，《才子传》所云，尚无从征实。”