左大玢，女，湖南长沙人，1943年9月24日出生于河南荥[xíng]阳，中国湘剧女演员， 一级演员 ，享受国务院特殊津贴 。1954年，左大玢考入 湖南省 湘剧团，开始了系统学习湘剧艺术，师从孔艳兰，主攻花旦。在打下扎实的基本功的同时，左大玢还向其母学习了拿手戏《赠剑》《写状》《 乌龙院 》等，积累了丰富的剧目知识和经验，左大玢的代表剧目有《生死牌》《园丁之歌》等 。1976年，左大玢在湘剧《追鱼记》中扮演了观音菩萨。导演 杨洁 看到后表示赞赏，并许诺以后有观音戏一定请她去演。左大玢在1986年经典版《西游记》中扮演观音菩萨一角，获得广泛好评 。2000年，她参演的电视剧《 西游记续集 》播出，继续饰演观音菩萨一角。
左大玢1988年凭新编古装戏《凤箫怨》中梅妃一角荣获中国戏剧第六届 中国戏剧奖·梅花表演奖 ，是 湖南省 第一个获得梅花奖的戏曲表演艺术家；后又于1997年凭新编 历史剧 《子血》获中国第八届文华表演奖 。左大玢曾兼任湖南省戏剧家协会副主席，湖南省五、六届人大常委会委员及全国政协第七、八届委员 。2018年，左大玢被评为第五批国家级非物质文化遗产代表性项目 传承人 。
2003年，左大玢退休。之后她将全部精力放在传承湘剧戏曲艺术上，培养了一大批优秀的青年湘剧演员。
早年经历
1943年农历九月二十四日，左大玢出生于 河南省 荥阳市 。其母郑福秋是湘剧四大名旦之一，专攻花旦，20世纪30年代即驰名三湘。 左大玢受家庭的熏陶，从小就对戏剧有着浓厚的兴趣 。
演艺经历
少年学艺
1954年，左大玢考入 湖南省 湘剧团小演员训练班（湖南省戏曲学校前身）后，便开始了系统的湘剧艺术学习 。在训练班时，她跟随孔艳兰老师，以学习 花旦 为主；又得名琴师彭春泉、 彭菊生 和老艺人黄元和、罗元德等大家的指教，打下了扎实的基本功 。同时左大玢还向其母学习了拿手戏《赠剑》《写状》《 乌龙院 》等，积累了丰富的剧目知识和经验 。1957年，左大玢以优异的成绩毕业，被分配于湖南省湘剧团担任湘剧演员 。
年少成名
在湖南省湘剧团担任湘剧演员期间，左大玢一直苦练不辍，无论是练念白、练唱腔，练身段，还是练把子功、毯子功，她都对自己严格要求，练就了一身过硬的湘剧表演技艺 。在剧团里，左大玢特别尊敬湘剧前辈，非常认真地向他们学习请教，很快就融入到舞台演出实践中，她拜 彭俐侬 为师，进一步学习高腔和弹腔的唱法，学会了彭老师的拿手好戏《双拜月》《捡柴赠银》《琵琶上路》，又接过母亲擅演的《百花赠剑》《杀惜》《桂枝写状》等剧目 。
1959年初，湖南湘剧团改编排演《生死牌》，一开始左大玢担任王玉环的替补演员，她认认真真地看排练演出，边看边记，很快就把王玉环的戏看熟了 。通过几轮排练筛选，左大玢成了王玉环的正式演员，之后凭借出色的表演和更贴合的人物形象，左大玢改演主角黄秀兰 。16岁的左大玢与 徐绍清 、杨福鹏等前辈同台演出，塑造了湘剧《生死牌》中主演黄秀兰这一经典形象，受到前辈的肯定和观众的好评 。同时，左大玢在大型革命 历史剧 《菊花》中担任主角，成功地塑造了共产党员菊花的生动形象，随后该剧目与《生死牌》一起参加1959年全省戏剧会演，双双获奖 。1959年秋， 上海海燕电影制片厂 将湘剧《生死牌》拍摄成戏曲电影，该片在全国受到好评，左大玢也因此崭露头角，成为了全国小有名气的湘剧青年演员 。
1960年， 湖南省 第一届戏曲青年会演在 长沙市 举行，左大玢在湘剧《断桥》中扮演 白娘子 一角，在继承传统的基础上融入自己的创造，运用眼神和形体动作表达白素贞爱恨悲怨的情感，获得优秀青年演员奖，并得省委宣传部、省文化局授予的“青年表演艺术家”称号 。
1961年初，省湘剧院组成两个团，左大玢分在二团（青年跃进剧团），她接连在舞台上主演了《杨门女将》的 穆桂英 、《 拜月记 》的王瑞兰、《百花记》的百花公主等，塑造了一系列多姿多彩的古代女性形象 。湖南省湘剧团赴 广东省 、 广西壮族自治区 巡回演出时，左大玢被誉为“湖南的小百花”，声名远播 。
文革遭难
1967年，左大玢26岁，正是从事舞台艺术的最佳年龄，但是当时的她被当作“ 修正主义 黑苗子”受到批判，并被下放到湖南 永州市 道县的一个偏远村庄劳动了两年 。突如其来的灾难没有磨灭左大玢对 湘剧 的热情，她在贫困的山村里和老百姓相处得十分融洽，赶集时还要为他们唱上几段湘戏 。在艰苦的环境中，左大玢一直保持练习基本功的习惯，没有失去对湘剧表演的热情 。
1970年代初， 湖南省 文工团成立，重组湘剧队。左大玢被调回 长沙市 。1973年，湘剧院排演《园丁之歌》，左大玢在戏中担纲女主角，饰演青年教师俞英， 受到了广大群众的欢迎，却因为剧中的一句台词“没有文化怎能把革命重担来承担”触怒了四人帮 。 江青 把矛头指向了左大玢，称“左大玢演得像个少奶奶”，批判了由她所主演的《园丁之歌》。
重回舞台
1976年，“文革”结束后，左大玢在党的十一届三中全会精神的鼓舞下重回舞台，决心为党的文艺事业贡献一切力量 。她开展了一系列传统戏和现代戏的演出。经过二十多年的舞台实践，左大玢的湘剧表演风格逐渐成熟 。
1976年，左大玢在湘剧《追鱼记》中扮演了观音菩萨。导演 杨洁 看到后表示赞赏，并许诺以后有观音戏一定请她去演 。六年后， 中国中央电视台 决定将《西游记》搬上屏幕，导演杨洁邀请左大玢去北京试妆，左大玢欣然答应 。左大玢在扮相上十分符合观音的形象，《西游记》剧组的化妆师 王希钟 就多次称赞过她极像观音 。左大玢在拍摄《西游记》时还曾出现过“观音显圣”的趣事。好几次拍戏时，原本下雨的天气在左大玢出场后就变得晴朗起来。为了能够演好 观世音 ，左大玢逢庙必进，看了上千个观音像，仔细揣摩庙里观世音菩萨 塑像 的神气，模仿观世音菩萨的手势，最终塑造出国人心中大慈大悲、救苦救难的观音菩萨形象 。
1979年，左大玢出席了全国第四次 文代会 ，认真学习领会了党在新时期的文艺方针政策，对戏曲艺术的发展有了明确的方向 。1978年，左大玢在革命 历史剧 《郭亮》中扮演农民武装的指挥员雷大嫂，用心塑造了一位胸怀共产主义理想，有勇有谋，不怕牺牲的共产党人形象，她凭借该角色获 湖南省 戏剧调演一等演员奖。1982年，剧作家范舟将传统剧目《百花记》改编成《 百花公主 》，剧情有较大修改，最后的重场戏《刺目》是新增的，人物性格有较大变化 。左大玢主演此剧，突破自己演惯了《百花记》的种种局限，深入剖析改编本的戏剧冲突和人物性格，以自己独特的表演风格，重新塑造了百花公主的动人形象 。同年，左大玢在 湖南省 会演中，凭借《 百花公主 》获优秀表演奖。 《百花公主》接着先后赴武汉、 郑州市 、北京、南京、 上海市 等地演出，反响热烈 。1986年，左大玢应邀赴 香港特别行政区 参加首届中国地方戏曲展，主演《 拜月记 》与《生死牌》两戏 。
艺术传承
1988年，左大玢凭新编古装戏《凤箫怨》中 梅妃 一角荣获中国剧协第六届 中国戏剧奖·梅花表演奖 ，成为了 湖南省 首位获得梅花奖的 戏曲表演 家 。1989年，左大玢主演的电视剧《 李师师 》在中国大陆首播。1997年，年过50的左大玢主演新编 历史剧 《子血》，获 湖南省 田汉表演奖和文化部第八届文华表演奖 。次年，《子血》获文化部文华新剧目奖 。2002年和2013年，左大玢分别赴 台北市 、 香港特别行政区 演出，弘扬传统湘剧艺术 。
2003年退休后，左大玢依旧致力于培育湘剧后备人才。她担任由湖南湘剧院和 湖南艺术职业学院 联合开办的湘剧班的老师，示范排练了《 百花赠剑 》《断桥》《 拜月记 》等传统名戏，并培养 邓海燕 、喻琳、 陈晓红 等一批青年湘剧演员 。
主要作品
参演戏剧
资料来源： （时间截至2023年2月11日）
参演电影
资料来源： （时间截至2023年2月11日）
参演电视剧
资料来源： （时间截至2023年2月11日）
参加综艺
资料来源： （时间截至2023年2月11日）
荣誉奖项
作品荣誉
资料来源： （时间截至2023年2月11日）
社会活动
1980年，左大玢在中国戏剧家协会湖南分会第三次代表大会中担任省剧协理事 。
左大玢担任 湖南省 五、六届人大常委会委员 。
1985-2003年，左大玢在中国戏剧家协会中担任 省剧协 副主席 。
左大玢担任第七、八届 中国人民政治协商会议全国委员会 委员 。
2008年，左大玢在中国戏剧家协会中担任省剧协名誉副主席 。
2018年，左大玢被评定为第五批 国家级非物质文化遗产 代表性项目代表性 传承人 。
左大玢担任 湖南省青年联合会 副主席。
家庭生活
左大玢与丈夫 肖高适 相识于湖南湘剧团，两个人一起走过了50多年的岁月，家庭生活幸福和睦 。
多次为毛主席表演
1956年，左大玢在著名剧作家 田汉 的带领下到中南海怀仁堂首次为毛主席作汇报表演 。
1959年，左大玢再次为毛主席演出，演出结束后被安排与毛主席共舞 。
人物评价
左大玢非常适合观音菩萨这个角色，和这个角色的贴合度非常高。—— 杨洁 （《西游记》导演）
湘剧 艺术家左大玢是新中国湘剧艺术的见证人，是湘剧表演艺术大家，她的艺术人生经历有曲折，有成功，有风采。——江正楚（ 湖南省 艺术研究院）
左大玢是当代湘剧著名表演艺术家，其表演艺术的成就和经验是值得深人研究和全面总结的。——《艺海》