雀替是一种中国古建筑中的重要构件，多用于园林建筑，通常置于建筑横梁竖柱交接处，形似双翼附于柱两侧，与柱子共同承受上部的压力，同时能够减少梁、枋的跨距或增加梁头的抗剪能力，简言之即加强柱子之间的梁的承载力。雀替起源于 南北朝 时期，当前最早的实物出现在南北朝时期 云冈石窟 中，起先其主要作用是起结构作用， 元朝 以后，雀替的力学作用减弱，装饰美学价值日益凸显。雀替发展至 清代 主要有七种样式，分别为雀替、大雀替、小雀替、骑马雀替、龙门雀替、通雀替和 花牙子 。随着时间的发展，雀替的 纹样 、彩华等也从无到有，且变得越加繁盛，直至清朝发展到最高峰。现今雀替在明清古建筑中十分常见，随着古建筑的就地保护，雀替也得到了保护 ，如山西乔家大院、开封田家大院等古建筑整体得到保护，其建筑中的雀替随之被保护起来；另外有一些雀替因建筑拆除等原因被送入博物馆收藏，例如 安徽博物院 收藏有大量雀替。
概念释义
雀替是传统园林建筑的特色构件之一，雀替的别称或是雀替的前身名称较多，在各个朝代对于雀替的记述不尽相同。目前比较常见的说法有：(1)雀替是清式木装修构件名称，宋式称角替。常用于大式建筑外檐 额枋 与柱 相交 处，从柱内伸出承托额枋，有增大额枋榫子受剪断面及拉结额枋的作用。 (2)雀替(宋称绰幕枋)是置于梁枋之下与柱相交处的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。 (3)雀替外形因如雀鸟翅膀而得名，他在柱子上面像一对欲飞的翅膀向两边伸出。……在 柱头 与梁额交角地方的‘替木’似乎成为不可缺少之物，雀替是基于力学原理演变而来的构件，不过其后的发展变化更多时候是由于美学原因促使其产生的。 (4)角替，额枋与柱相交处，自柱内伸出，承托额枋下之分件。俗称雀替。 绰幕枋，宋式大木构件名称。位于柱上端与檐额之间，是缩短檐额净跨距离，分减檐额 荷载 的短木构件。…… 清代 则称之为“雀替”) 雀替发现的最早实物是在 北魏 的云冈石窟中。
历史沿革
宋 李诫 《 营造法式 》卷五“阑额”：“檐额下绰幕枋，方减檐额三分之一，出柱，长至补间，相间作( )头或三瓣头”，这是现今能找到的关于雀替最早的记载。当前可考最早的雀替实物出现在 南北朝 时期的建筑上，发展到 清朝 一共七种样式。 元朝 前的雀替构件主要用在内檐，从元朝以后，尤其是到了清朝，雀替主要用在外檐 额枋 下。
宋元时期
如上图平安 定州文庙 大殿的雀替，整体狭长，近似长方形，腹部多为直线或蝉肚样式，端部有“蝉肚、卷头、㭼头”三种主要形式。此时的雀替雕刻比较简单，元朝后其 纹饰 慢慢多起来。
明朝时期
如上图澄瑞亭雀替所示，整体形态短小，近似三角形。此时雀替的功能由结构作用向装饰作用转变，整体缩短，腹部、端部轮廓有一定变化起装饰作用。此时雀替腹部仅为蝉肚形式，而且蝉肚排列均匀，前紧后松，向上递进伸向端部。
此时雀替端部主要有两种形式，一㭼头形式，二为卷头形式，雀替底部下端设丁头 ，与其他部位合一。在构图上此时的雀替线条流畅简洁，纹饰风格粗犷。
清朝时期
如上图 太和殿 雀替所示，此时雀替与 明朝 相比变化不大，整体由近似三角形变为近似¼圆形，其腹部变大，整体形状逐渐近似圆弧。此时期雀替的腹部的变化与端部有关。在清朝时期，雀替的端部采用了鹰嘴突状的设计，并随着清朝统治的延长，鹰嘴突的形式变得越来越突出。早期的鹰嘴腹部弧线几乎是平直的，无法显示出鹰嘴突出于蝉肚之外的效果，看起来更像是鸟头的形状。鸟头的尺寸与蝉肚的瓣数融为一体，不明显分开。随着时间的推移，鹰嘴腹部的弧线弧度逐渐增大，使鹰嘴突出部分变得更加清晰可见。鹰嘴突的尺寸也变得越来越长，而蝉肚的尺寸则变短，给人一种头大身小的整体感觉。在这个时期，雀替的腹部每肚卷瓣与卷瓣之间的尺寸相对均匀，但为了突出端部的鹰嘴突样式，所以靠近端部的蝉肚比其他卷瓣更大。此时雀替的雕刻装饰效果日渐突出，雀替上面的 浮雕 纹饰 常有富贵万年、 凤戏牡丹 、榴开百子、松鹤延龄等，寄托了人们对 安居乐业 、吉祥百年、多子多福美好期待。
纹样类型
雀替的经典构件
雀替的纹样、雕饰种类众多，美学性突出，尤其到了 清代 ，雀替的装饰作用突出，其轮廓曲线及油漆雕刻极富审美趣味，发展出 丹顶鹤 、 三足金蟾 、花鸟、花篮、龙、凤等样式，雕刻技法主要分为 透雕 、浮雕、圆雕。 形式上主要有七种样式：雀替、 大雀替 、小雀替、骑马雀替、通雀替、 龙门雀替 、 花牙子 。
大雀替
大雀替原料为整木，上承檐枋，下承 柱头 。柱头为 大斗 之状衔接雀替，不直接承梁头或额檐枋。大雀替的结构样式接近替木，也可以说参考石材建造之法，所以最能持力。大雀替的长度无论在明间次间均相同，约等于面阔的⅓至¼。 大雀替多用于纯藏式 喇嘛庙 中，在 青藏高原 、 甘肃省 、 内蒙古自治区 等地区较多见。
雀替
清《工部工程做法则例》有载，其与檐枋同高，长为面阔的¼，厚是校径的3/10。在除塔楼之外的明清建筑中，多见雀替，且多有漂亮的雕刻。
小雀替
在 江南 地区的建筑较多使用小雀替。由于 江南 建筑多用扁作的体型庞大的“ 月梁 ”“轩梁”“廊川”等构件，而且柱子和大梁较细，为了让大梁能够抗弯，就做成扁梁，此种结构下大替木就没什么支撑作用了，于是退化为小雀替。小雀替短小，多用于屋内；雀替上亦无栱子，制作甚简。
龙门雀替
龙门雀替是牌楼上的综合样式的雀替。在牌楼建筑中，充满了各种传统建筑符号，如斗拱、大花板、小花板、折柱、坠山花等，而雀替作为一种富有特色的构件也不可或缺。
龙门雀替专门用于牌楼。牌楼所处的位置往往是必经之处，交通要道，因此所使用的雀替在视觉上要格外华丽。与普通的雀替相比，龙门雀替具有一些特异的特点，例如加上云墩、梓框、麻叶头或三福云等装饰元素。云墩是用来承托栱子上的雀替，通常刻满云纹。梓框是在牌楼上放置的框架，上面就置放着云墩。在石牌楼上，梓框是必要的一部分，但在木牌楼上，有时可以不使用梓框，实际形式并不拘泥于特定规范。
通雀替
通雀替指穿透柱子的雀替，其穿过柱顶榫眼，由两侧伸出形成2个雀替。这2个雀替的可对称，也可以长短不一。这种雀替主要按照结构形式来区分，多用于室内，多见于宋 元代建筑 中，明清建筑中较少见。
骑马雀替
有些建筑四角回廊柱间距太小，两边雀替连到一起，近似倒悬马鞍，所以叫做“骑马雀替”。 骑马雀替一般用在 开间 小的廊部或者垂花门上。在一些民居中为了美观，也大开间处用骑马雀替。
花牙子
雀替中的花牙子是建筑倒挂楣子与柱之间的构件。早期花牙子只是在框架的两侧起 替木 的作用的三角形板材，后慢慢失去结构作用，主要用作装饰。 在清式建筑中，凡是带点游观性质的建筑物上，常常在出廊的檐枋下加安横的花楣子。楣子之下即花牙子。
就花牙子所处的位置来说，它属于雀替此类。处于倒挂楣子下的花牙子所取木材为偏薄的板材，多做 透雕 ，因此从材质上说，花牙子已经失去它应有的结构作用，已经成为了一种纯粹装饰性的构件，在装饰作用上越发精进了。
七种雀替的分类和区别对比如下表。
雀替纹样
雀替的纹饰
雀替纹样主要有人物纹样、动物纹样、植物 图样 、几何纹样。
人物图样
人物图样主要从历史人物和戏曲故事中取材，图样突出人物动作和神情，雕刻手法多采用透雕和圆雕。
动物图样
常见的动物纹样 以龙 、凤、花鸟、 三足金蟾 、 丹顶鹤 等寓意较好的动物为题材制作。
植物图样
雀替中常用的植物题材包括 牡丹 、荷花、菊花、 竹子 、梅花、 石榴 、 松树 等寓意较好的植物，并用雕刻手法和彩饰丰富。
几何图样
几何图样以简单的平面线条进行图形组合，最常用的是卍字纹和缠枝纹。卍 字形 随佛教的兴起而流行，有吉祥如意的意义。卍字形纹简单，结构单纯，在 江南 古建的 花牙子 中很常见。缠枝纹基于藤曼 卷草纹 演变而来，以曲线为主，呈波浪形、回转形，可延伸、可往复、可循环，有生生不息的寓意，多见于 江南 古建。
雀替的彩画
雀替装饰彩画的做法，大体可划分为三个不同档次。
高等级彩画做法
这种做法在雀替大边平贴金，花纹底色以青、绿、紫为主，花纹外轮廓边线沥粉贴金，花纹做攒退。花纹外的地子做成朱红色油饰。 (攒退，彩画花纹做法术语。即花纹的每笔线道均由相顺或平行的深、浅、白最少三个层次的彩色细线道组成，其外轮廓为白色，中间线道为深颜料本色，如 群青 、 朱砂 、 红土 。白深两色之间为 晕色 (浅色)，且须保证晕色为深线道之颜料与白色颜料调合之浅色 )
中等级彩画做法
其做法与 高等级 做法基本一致，但是其细部花纹为白色轮廓线，花纹工艺玉做。这种彩画，一般配于 旋子彩画 、 苏式彩画 等中 高等级 的彩画 。(玉做，图案的外轮廓线或一侧，用白色圈描为做法特点的图案。属于细部图案的攒退活范畴 )
低等级彩画做法
这种彩画老金边做 黑色 ，凡卷草等纹按 纹饰 的构成，一般设青、绿色。花纹以外做朱红油饰。
雀替的雕刻方法
圆雕
将木料雕成立体形状，四面都可欣赏的雕刻方法称为圆雕。
浮雕
在平整 木板 或者龙眼木上雕刻，雕刻凸于木材表面不镂通为浮雕。浮雕据其浮凸高度分为“高浮”“中浮”“浅浮”。界定标准大约是：1cm以下是“浅浮”，2cm左右是“中浮”，3cm以上是“高浮”。
透雕
在木料上雕刻景物，木料其他部分镂通的雕刻形式为透雕。透雕有两种:一是“钢线锯透雕”，仅能做单层雕刻，适合简单题材，如窗格、门和装饰配件等；二是“多层镂空 透雕 ”，表现力强，适合人物众多、场景复杂的题材。
功能与价值
建筑功能
雀替在建筑中主要起结构作用和装饰作用。
结构作用
雀替出现就是为了结构支撑作用：古代建筑的柱与梁之间 有短 横木相托，可加强梁枋的径向 剪力 ，延伸 柱间 梁枋纵跨的 应力 ，从而加强梁枋的抗弯能力。 直至 清代 ，雀替依然代替梁枋承担部分重量。
装饰作用
雀替起初只在替木上简单描绘，后来有了精美的雕刻。到清朝，很多建筑都有雕刻、彩绘精美的雀替。官绅住宅的雀替常以神仙、 神兽 为题材；一般民居常见 卷草纹 、鸟、花卉等普通 纹样 。这些雀替装饰的形式多样，题材广泛，体现了我国古代 绚丽 的文化。
雀替的雕刻的技法讲究众多，要求雕刻精细且复杂多变，体现了古代工匠 高超 的技艺和对工匠精神的传承。
艺术价值
建筑物能反映其建造时期的文化、民俗，有 社会学 、文学等的内涵。雀替除实用性外，从文化意义上，传统建筑的门头是家族的象征，所以其重要性不可忽视。精雕细作的雀替才能与华丽的门头相称。于是工匠面对需求，精进技艺，力求使自己经手的雀替臻于完美，进而推动了装饰业、 建筑业 、 手工业 发展。明清是建筑 木雕 的鼎盛期，其时雀替有细致的工艺，合理的构图、讲究的 纹样 、严谨的比例，符合传统美学特征，展现了匠人认真的创作态度。
人文价值
明清时期文化层次较低的商贾、地主等，其住宅的雀替雕刻表现直白，用意简单直接；而书香世家的雀替，其雕刻文化品位较高，画面构思巧妙，典雅含蓄，耐人寻味。此类雀替内容广泛，例如“ 八仙过海 ”“渔樵耕读”“ 福禄寿 ”“ 魁星点斗图 ”“ 和合二仙 ”“刘海戏金蟾”“天兵神将”等题材。此外一些历史典故、民间神话、文人雅士形象是雀替 木雕 的精华，其中一些有 文人画 风格的雕刻具儒者之风，如“梅兰竹菊”“状元及第”“文科 殿试 ”“琴棋书画”等。
继承保护
通过雀替的传统应用、艺术价值以及功能变化，能看出雀替传承着 中国 古代特有的建筑形态。在 现代建筑 体系中，房屋、桥梁以及工业机械等中也常运用三角形架构，这与雀替三角形的稳定结构形式相似，发挥的作用类似桥梁中的支撑屋架、 钢桁架 、 钢 托架 等。室内木质家具的装饰构件，其 雕花 也有对雀替元素的借鉴。
博物馆保护
当前一些博物馆将雀替收藏入馆，例如 安徽博物院 、 晋城博物馆 等都收藏了丰富的雀替文物，这些雀替也在博物馆中得到了妥善的保护。在博物馆中，雀替被存放在恒温恒湿、无风吹日晒，无虫蛀的环境中，雀替的腐化速度极大降低，保存时间得到延长；博物馆会对可修复的文物进行修复，让雀替以更完整、更好地状态展现在世人面前；同时一些研究人员会对馆藏文物进行研究，并通过展览、讲座、刊物出版等方式让人们更了解雀替。
安徽省博物馆馆藏雀替：
就地保护
流传至今的古代大型 建筑群 中的雀替随着建筑的整体保护也得到了相应的保护，如 故宫 、开封田家大院、 乔家大院 等，这些古建筑被文物保护单位接受后严禁附近居民破坏，对部分建筑进行修缮，同时符合参观条件的建筑会对公众开放参观。同时虽然这里的雀替没有保存在恒温恒湿的环境中，但是其在建筑中结构更稳定，且更能体现传统建筑整体的美感。