《墙头马上》，原名《裴少俊墙头马上》，是元代戏曲家 白朴 创作的 杂剧 ，是从唐代诗人白居易的乐府诗《井底引银瓶》演变而来，因诗中有“墙头马上遥相顾”句，遂以之取名。
《墙头马上》一本四折，是由白朴汲取民间传说中的养料，借鉴前人的创作，又在唐代白居易的乐府诗《井底引银瓶》的基础上，抓住“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨，墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”的诗意，予以铺叙而创作。 该剧讲述了尚书之子裴少俊，奉命到 洛阳市 购买 花苗 ，巧遇总管之女李千金。二人一见钟情，私订终身。李千金被私藏与裴家后花园七年，育有一双儿女，却仍不为裴家长辈所知。终有一日被撞破，但为裴少俊之父所不容，李千金力争无果，被弃归家。裴少俊考取功名，重新求娶李千金，夫妻终于团圆。
裴少俊、李倩君的自由结合反抗了父母之命、媒妁[shuò]之言的封建礼教，表现了青年要求婚姻自由的坚强意志和对爱情的忠贞。
成书背景
《墙头马上》的故事出自 唐朝 白居易 的 新乐府诗 《井底引银瓶》。白居易的《井底引银瓶》是一首遭受封建礼教迫害的女子的怨歌，诗作真实反映了一对青年男女从私奔到离别的悲剧过程，并揭示了造成这场悲剧、尤其是女性不幸的根源。 白朴 的 杂剧 《墙头马上》的背景就在“ 李治 即位 仪凤 三年”，白朴将“墙头马上”“瓶沉簪折”等细节铺展开来，并把原诗中模糊的人物形象加以明确，通过多种手段将一首 乐府诗 改编为一出情节丰富、内蕴深刻的杂剧作品。
白居易的《井底引银瓶》采用了 倒叙 的手法。全诗以被弃女子的口吻展开，在感叹自己的爱情像“瓶沉簪折’般破灭之后，便沉浸在对美好过往的回忆中。白朴的《墙头马上》则按时间的先后，叙述了裴少俊与李千金的爱情悲剧。 白朴 的《墙头马上》在传承 白居易 《井底引银瓶》的基础上，从故事发展顺序、情节的设置、人物形象的塑造和作品的主题等方面进行了创新，揭示了更为深刻的社会现象，将一出“瓶沉簪折”的爱情悲剧演绎得出神入化。
内容简介
尚书 裴行俭 的儿子少俊，奉 李治 命去 洛阳市 买花。一日经过洛阳总管李世杰的花园，在马上看见他家女儿倚墙而立，便写诗投入。李千金写了答诗，约他当夜后园相见。少俊果然从墙头跳入，被李千金乳母发现，令二人悄悄离去。少俊携李千金回到 长安 家中，将她藏在后花园。两人共同生活了七年，生子端端六岁，女儿 重阳 四岁。
清明节 ，少俊陪同母亲外出祭奠，裴行检因身体欠佳留在家中，偶然来到花园，碰见端端兄妹，询问后得知始末。裴行检认为李千金行为失检，命少俊写休书赶李千金回家，却留下了两个小孩。李千金回到 洛阳市 家中，因父母已亡，在家守节。后来裴少俊中 进士 ，任官洛阳令，并将父母迎至任所，他欲与李千金复合，李千金怨恨他休了自己，执意不肯。这时裴行检才知李千金是他旧交 李世杰 之女，以前也曾为儿女议婚。一番说明与求情之后，李千金这才原谅了他们，夫妇二人破镜重圆。
版本信息
《墙头马上》这个剧具体创作时代与地点不详，其流传本亦较多，较主要的有 脉望馆 抄校本、《 元明杂剧 》本、《柳枝集》本与《 元曲选 》本等。其区别最大的仍为两大系统，各以脉望馆抄校本与《元曲选》本为代表。脉望馆抄校本的题目为“千金守志等儿夫”，正名为“裴少俊墙头马上”，正目为“游春郊彼此窥望，动关心两情狂荡；李千金守节存贞，裴少俊墙头马上”。《元曲选》本其题目为“李千金月下花前”，正名是“裴少俊墙头马上”。两本在内容上有不少出入。另有曹本《 录鬼簿 》所载，正名为“鸳鸯简墙头马上”；抄本《录鬼簿》作“千企女眼角眉尖”，“裴小(少)俊墙头马上”。 昆曲， 京剧 皆有此剧。
人物介绍
李千金
李千金是皇帝宗室 洛阳市 总管的千金小姐，“志量过人，容颜出世”。李千金是一个光采照人的反对封建礼教的叛逆形象；她对爱情主动、大胆、果断；对扼杀他们自主婚姻、幸福家庭的封建势力，无比痛恨，坚决斗争，倔强不屈。
裴少俊
裴少俊是个软弱的心地善良的贵公子。他“才貌双全，年当弱冠，未曾娶妻，惟亲诗书，不通女色”。但是当他在马上看到花园墙头上的千金，就有了“眷心”，并以心相许。他思想上受封建礼教的影响，虽然爱李千金，但爱得不那么坚决，以致待封建势力要毁掉他们的家庭时，他却畏惧胆怯，不敢斗争。
裴行俭
官居工部尚书的裴行俭是作为封建礼教的卫道者的典型出现的，他是封建势力的代表。他满脑子封建教条，对上，专会谄媚皇帝，对下，板起面孔，冷酷无情，残暴凶狠。他在花园发现了千金母子们，就气急败坏，大发雷霆，搬出许多封建教条，辱骂千金，还要把儿子送官治罪，逼迫少俊休妻。当 裴行俭 后来得知千金就是帝宗室洛阳总管李世杰的小姐时，便马上来了个一百八十度的大转弯，笑容可、恬不知耻地向千金赔礼认错，乞求相认，似乎这又是门当户对的了。 裴行俭 是封建势力的代表。
梅香
李千金的侍女、支持者，聪明机灵，心甘情愿帮助主子完成传帖、幽会、私奔等一系列叛逆行为。
李世杰
李千金的父亲，是 李广 之后，皇上的宗室。之前任 京兆 留守，因得罪 武则天 ，被降为 洛阳市 总管。
嬷嬷
最早发现李千金叛逆行为，并阻碍她。最终放走了她。
端端
裴少俊和李千金的儿子，六岁。
重阳
裴少俊和李千金的儿子，四岁。
作品赏析
《墙头马上》一本四折，是由 白朴 汲取民间传说中的养料，借鉴前人的创作，又在 白居易 乐府诗 的基础上，抓住“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨，墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”的诗意，予以铺叙而创作。 通过裴李爱情故事的曲折描写，热情地歌颂了男女婚姻自主的合理性，猛烈地抨击了 害青年身心的封建礼教，鲜明地表现了青年追求理想爱情与个性解放的思想倾向，具有强烈的反封建意义。
《墙头马上》无论就其反封建的思想倾向，还是就其艺术成就看，是一部好的作品。它在思想性、艺术性上存在的缺点和不足，也反映了作者的时代和阶级的局限性。剧本的思想倾向是反封建的，但在某些方面又流露出作者受封建礼教、门第观念影响的痕迹，在一定程度上削弱了反封建主题的意义。作者把裴李安排为“原有婚议”尽管李千金、裴少俊都没提及过这事，也没因此影响他们的爱情，但在一定程度上冲淡了李千金与封建势力的代表 裴行俭 之间的尖锐矛盾，削弱了这对青年男女为争取自主婚姻而坚决斗争的意义。剧本里一再强调李千金出身于官宦人家，并非优酒肆的下贱之辈，也反映了作者的封建门第观念。
作品影响
《墙头马上》中裴少俊、李千金的自由结合反抗了父母之命、媒妁之言的封建礼教。他们不顾家长的反对和压迫，表现了青年要求 婚姻自由 的坚强意志和对爱情的忠贞。 《墙头马上》是我国古典戏曲的珍品，尤其是在反映爱情这类题材中。它的反封建主题和艺术成就，对后世戏剧、小说的发展有积极影响。
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作品评价
明代戏曲理论批评家 沈德符 《 万历野获编 》卷二十五：“至若《诌梅香》《倩女离魂》《墙头马上》等曲，非不轻俊，然不出房帷 白，以《 西厢记 》例之可也。”
清人梁廷 在《曲话》中批评:“偶尔思春，出语那便如许浅露"。