七言绝句是 中国 传统诗歌 的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。诗体起源于 南朝 乐府 歌行 或 北朝乐府民歌 ，或可追溯到 西晋 的 民谣 ，定型、成熟于 唐朝 。
代表作品有 王昌龄 的《 芙蓉楼送辛渐二首 》、 李白 的《 早发白帝城 》、 杜甫 的《 江南逢李龟年 》、 厉声教 的《 观潮有感 》等。
体裁沿革
七言 绝句 ，是绝句的一种，简称七绝，其起源已不甚清楚。明清人认为七绝起自 萧纲 、 虞世南 或是四杰的说法，都是指七言律绝。虽然七绝在其发展过程中，的确以律绝为主，但与 五绝 一样，古绝之形成还是先于律绝。现代国内外学者一般倾向于以 北朝 乐府民歌 为七言古绝之源。也有学者认为七言古绝的源头应追溯到 晋朝 的 民俗音乐 。虽然汉魏时已有 曹丕 《 燕歌行 》这样成熟的七言歌行，但最早完整的七言四句体的出现，是在西晋的歌谣中。这就是逐句押仄声韵的《豫州耆老为祖 歌》：“幸哉遗黎免俘虏，三辰既朗遇慈父。 玄酒 忘劳 瓠子 脯，何以咏思歌且舞。”
初唐时，七言绝句不仅数量较少，题材狭窄，而且在诗坛上的影响也很小，艺术上也不够成熟，不仅未能充分协律，而且作风比较板滞（如常用对仗作结，有类 律诗 的前半截），缺乏悠远的韵度。初唐比较知名的诗人如 沈佺期 、 宋之问 ，律诗写得很好，七绝水平却一般。进入盛唐，大量的七绝诗人涌现，在艺术上有了长足的进步，完全可以与 五绝 并驾齐驱。 李白 、 王昌龄 、 王之涣 、 王维 、 贾至 、 高适 、 岑参 、 常建 等确是当时诗坛上的一批七绝高手。代表七绝最高成就的是李白和王昌龄二人。王昌龄率先并大力创作七绝，在他的笔下七绝的题材得到了大大拓展，举凡从军、出塞、怀古、赠别、狩猎、宴饮以及奉佛、崇道、闺思、宫怨等等，无不可用七绝来表现，扩大了七绝在诗坛的影响。李白的七言绝句则更能体现盛唐绝句的典型风貌。中唐时，擅长七绝的诗人不少，如 李益 和 刘禹锡 等，但基本路子并未突破前人。及至 晚唐 ，七绝在 杜牧 、 李商隐 和 温庭筠 手里又有了新的发展。
七言绝句，由于可以不拘 对偶 ，故构写自由；由于篇幅短小，故语句精炼含蓄，多言外之音；由于讲究声律，故抑扬顿挫，朗朗上口，宜于低吟高诵。自 唐朝 以来，名篇佳句甚多，咏史、怀古、议政事、抒抱负、诉幽怨、说友情，题材多样，精彩纷呈，是诗歌各种体式中最受欢迎的样式之一。
体裁特征
七言绝句属于格律要求比较严格的近体诗。首先是篇幅固定。全诗四句，每句七字，总共二十八字。其次是押韵严格，表现为通常只押平声韵且不能出韵。还要讲究 平仄 ，即要求符合平仄律，就是在一般情况下，以两个 音节 （两个字）为一个 音步 ，平仄交互安排。
根据首句头两字的平仄，七言绝句分为 平起式 和 仄起式 两大类。其中平起式又分两种：一、平起平收，首句押韵；二、平起仄收，首句不押韵。仄起式也分两种：一、仄起平收，首句押韵；二、仄起仄收，首句不押韵。
按平仄律，七言绝句有四种标准句型：一、平平仄仄仄平平（平起平收，末了两字是平平，称之为平平脚）；二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚）；三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了两字是仄平，称之为仄平脚）；四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚）。其 平仄 粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。
体裁格式
（一）平起首句入韵式
格律对照例诗： 李白 《 早发白帝城 》
平平仄仄仄平 平 ，仄仄平平仄仄 平 。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平 平 。
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
（二）平起首句不入韵式
格律对照例诗： 白居易 《 忆江柳 》
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄 平 。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平 平 。
曾栽杨柳 江南 岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。
（三）仄起首句入韵式
格律对照例诗： 李商隐 《 夜雨寄北 》
仄仄平平仄仄 平 ，平平仄仄仄平 平 。平 平仄 仄平平仄，仄仄平平仄仄 平 。
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
（四）仄起首句不入韵式
格律对照例诗： 王维 《 九月九日忆山东兄弟 》
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平 平 。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄 平 。
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
（说明：加方框字表示可平可仄，粗体字为 韵脚 所在）