戴绮霞，本名戴志兰，1917年出生于新加坡，祖籍 杭州 ， 中国京剧 女演员， 梆子 青衣 演员筱凤鸣之女。
戴绮霞七岁学艺，九岁登台，此后一直随母亲在南洋一带演出，擅长花旦和刀马旦。1935年，戴绮霞回到中国，以梆子唱法的《 虹霓关 》在上海打响名头，并拜名旦 小杨月楼 为师。 1937年后，戴绮霞辗转于江浙一带演出，并于1942年来到 武汉市 ，在汉口新市场大舞台挑班，1943年，正式收 关肃霜 为开门弟子。 1946年，戴绮霞返回上海，演出连台本戏《宏碧缘》等作品，并表演“贴壁轻功”“悬吊舞台半空”等绝技。1948年底，戴绮霞组织了“绮霞 国剧 团”到中国台湾演出，次年，剧团解散，她又组建了中国台湾第一个军中剧团——空军大鹏国剧队（后改名为大鹏国剧团），戴绮霞作为当家花旦，有了“国剧皇后”“花旦祭酒”等美誉。
1955年，戴绮霞自组了中国戏剧社，后又辗转到 菲律宾 、 香港 、 美国 等地演出。1958年，戴绮霞返回中国台湾，重新恢复了“戴绮霞国剧团”，并先后在台湾艺术专科学校、 中国文化大学 中国戏剧专修科等院校任教。1983年，戴绮霞以自己的名字创办了“戴绮霞国剧补习班”。20世纪90年代，戴绮霞专注于传统老戏的整理工作，先后整理并主演《阴阳河》《 红梅阁 》《马寡妇开店》《 红娘 》等传统剧目。
2004年8月，戴绮霞在 养老院 中成立了“崧龄国剧团”。 2006年11月8日，戴绮霞在台语电影50周年庆祝晚会上获得“演艺贡献奖”。 2007年，90岁的戴绮霞登台演出全本《 穆桂英挂帅 》。 2011年，94的戴绮霞演出梅派经典“ 贵妃醉酒 ”，剧末连续三次完成“衔杯下腰”高难度动作。 2017年6月25日，时年100岁的戴绮霞在 台湾戏曲学院 木栅演艺中心登台演出《 观音得道 》，并将其作为人生中最后一次演出。
人物经历
早年经历
戴绮霞，1917年出生于 新加坡 。七岁时获母亲同意，正式开始学习传统戏曲，由新加坡著名武生演员刘长松开蒙学习武生，后来又跟随著名花旦演员张培秋学习花旦。当时学习的第一出戏是《 拾黄金 》，说的是一个叫化子乞食街头， 拾得 一块黄金，欣喜若狂，唱各种戏曲以自娱。这虽是一出丑角戏，但戏中有各种生、旦唱腔。戴绮霞学会这出戏后登台演出，一上台就赢了个满堂彩。
九岁时，绮霞在母亲的同意下习练 旦角 的“跷工”，之后以“九岁红”的艺名登台，并跟着母亲的鸣凤剧团在南洋一带演出。13岁时，因班里没人挂头牌，戴绮霞开始挂头牌演出。
演艺经历
1935年，戴绮霞同母亲及家人从南洋回到中国。在上海黄金大戏院挂头牌 花旦 ， 以 梆子 唱法的《 虹霓关 》很快打响了名头。 在上海期间，戴绮霞博采京朝派与 海派 众长，先后师从小 杨月楼 、九盏灯等著名演员学艺，并三傍 周信芳 演出许多传统老戏与本戏。1937年，戴绮霞因战乱影响，离开 上海市 ，同母亲开始四处逃难，边逃难边演戏。
1942年，戴绮霞与其丈夫 江南 武生 王韵武来到 武汉市 ，受邀在汉口新市场大舞台挑班。 1943年，26岁的戴绮霞收15岁的 关肃霜 为开门弟子。 1945年夏，戴绮霞和她的丈夫王韵武，带着弟子关肃霜和另一艺徒在河南信阳戏院挑大梁。
1946年，戴绮霞带着弟子关肃霜返回上海，期间和被称为“出手大王”的南派武生 郭玉昆 连袂主演以武打为主的连本台戏《宏碧缘》，在剧中饰演身怀绝世武功的女侠 花碧莲 ，在“花碧莲潜身入室”这场戏里，戴绮霞身着大红衣裤，肩披斗蓬，腰勾吊环，由舞台对面的楼飞身下滑，经观众的头顶飞至舞台。这招飞人绝技，使观众为之屏住呼吸，然后是一阵暴风雨般的掌声，演《平山堂打擂》时，在舞台上搭出了小擂台，小擂台有两张桌子高，一丈见方，可容双人对打。戴绮霞所演的花碧莲和郭玉昆所演的骆宏勋，均是用钢丝吊人上高台，先与对手对打，然后翻大筋斗飞下擂台，过硬的武功让观众为之倾倒。此外，戴绮霞还表演有“贴壁轻功”“悬吊舞台半空”“荡大秋千飞下亭”等绝技。
1948年底，戴绮霞组织了一个90人的“绮霞国剧团”到中国台湾演出。戴绮霞先后受邀在 台南 、 台中 、 台北 等地演出。1949年，绮霞剧团解散，而后戴绮霞与中国台湾的一个军中康乐队，组成了中国台湾第一个军中剧团——空军大鹏国剧队（后改名大鹏国剧团）。随后，戴绮霞先后应邀拍摄了《风尘劫》《木兰从军》《军中芳草》《沈长福马戏团》以及《皇帝子孙》等多部电影，并在一些影片中担任主角。
1955年，戴绮霞离开大鹏国剧团，自组了中国戏剧社，并在各地巡回公演。1956年，台湾打当局加强对文艺的控制，推行了所谓的“战斗文化”，对上演剧目实施严格审查，戴绮霞的拿手戏《 盘丝洞 》《阴阳河》《 马寡妇开店 》等被归入禁演之列。为了生活，戴绮霞离开中国台湾，只身流浪到 菲律宾 、 香港特别行政区 、 美国 等地，就一面教戏，一面演出。1958年，戴绮霞返回中国台湾，重新恢复了她的“戴绮霞国剧团”。同年，戴绮霞应台湾复兴剧校邀请，从事 国剧 教学，培养 京剧 后继人才。20世纪60年代后期起，戴绮霞先后在大鹏戏剧学校、台湾艺术专科学校、陆光戏校、海光戏校、 中国文化大学 中国戏剧专修科、 台湾清华大学 艺术系等院校授课。
1983年，戴绮霞以自己的名字创办了“戴绮霞国剧补习班”，参加补习班学习的，除了中国台湾本土的青少年，还有各个年龄段的京剧爱好者，其中包括大学教授、中小学校老师、经理以及家庭主妇等，还有慕名而来的 法国 、 美国 和日本的外籍弟子，台湾媒体称她是一个 “有教无类的国剧薪传工作者”。1989年12月，戴绮霞获得台湾中华文化复兴运动推行委员会颁发的奖状。
20世纪90年代，戴绮霞开始整理她四五十年代常演的《阴阳河》《辛安驿》《 红梅阁 》《 马寡妇开店 》《蝴蝶梦》《 红娘 》等传统老戏。1991年，她整理后主演的第一出老戏《阴阳河》登场演出。2001年3月，戴绮霞率团回中国大陆，在南京旧地演出， 反串 《 四郎探母 》中的 小生 杨宗保 。2003年 重阳节 ，戴绮霞在台北兆如安养护中心梅轩大礼堂， 为养护中心的老人们义演大轴戏《红娘》。同年，戴绮霞选择入兆如安养护中心安度晚年。
2004年8月，戴绮霞在 养老院 中将 一部分爱好 京剧 的老人组织起来，成立了“崧龄国剧团”。 2006年11月8日，戴绮霞获得台语电影50周年庆祝晚会演艺贡献奖。 2007年，90岁的戴绮霞登台演出全本《 穆桂英挂帅 》。 2011年，94岁的戴绮霞登台演出梅派经典“ 贵妃醉酒 ”，她在剧末连续三次“衔杯下腰”，赢得观众喝彩。 2017年6月25日，时年100岁的戴绮霞在中国台北进行的一场京剧演出中上台演出失传剧目《 观音得道 》。
个人生活
戴绮霞的母亲戴凤鸣， 杭州 人，早年在老水仙花主办的鸣盛和科班学戏，艺名小凤鸣，工梆子旦行，文武全才与筱盏灯、筱金刚钻等为同时代演员。
戴绮霞的丈夫是 江南 武生 王韵武。
主要作品
京剧作品
戴绮霞的代表剧目包括《 红娘 》《贵妃醉酒》《 西厢记 》《白水滩》《 铁公鸡 》等。20世纪40年代时，戴绮霞曾和京剧演员 宋宝罗 合作演出过《群英会》《坐楼杀惜》《 黄鹤楼 》《 乌龙院 》《 游龙戏凤 》《封神榜》《天河配》等剧目，当时她的拿手戏是《坐楼杀惜》的潘金莲。而后，戴绮霞在河南信阳戏院挑大梁，与郭叔鹏合作演出了《 马寡妇开店 》《 盘丝洞 》《 穆柯寨 》等剧目。
20世纪90年代后，戴绮霞开始整理她四五十年代常演的老戏，后整理并主演《阴阳河》《辛安驿》《 红梅阁 》《马寡妇开店》《蝴蝶梦》《 红娘 》等传统剧目。晚年时，戴绮霞曾演出《麻姑上寿》《 四郎探母 》和《 贵妃醉酒 》等剧目。
参演电影
获得荣誉
人物评价
戴绮霞擅长 花旦 、刀马旦，上世纪三、 四十年代功无人能出其右，堪称一绝，当年就 红遍大江南北。她的做功细腻，身段拿捏、 眉眼表情丝丝入扣。（吴际平评）
戴绮霞演花旦细腻娇憨、唱 青衣 腔润情深、饰 小生 风流倜傥、扮 武生 更见惊人功底。（原沙市日报社的社长、荆州日报社总编辑 邱声鸣 评）
人物轶事
幼年登台
戴绮霞花旦的启蒙老师叫张培秋，是一位著名的花旦演员，早年曾教过四大名旦之一的荀慧生学戏。她会的戏很多，教戴绮霞的第一出戏是《 拾黄金 》，这虽是一出丑角戏，但戏中有各种生、旦唱腔。戴绮霞学会这出戏后登台演出时还不到10岁，高兴得要命。但一看镜子，她就哭了：“怎么这么难看呀，”脸上画着个白块，还画有眼屎、鼻涕。她的母亲说：“你不是要唱戏吗，这就是你唱戏的造型”她不敢讲话，就到台上去了。结果没想到，一上台就赢了个满堂彩，因为她扮的这个叫化子实在太像了，唱得也不错。小孩子唱戏总是逗人喜欢的，观众就纷纷向台上扔红包。演完后回到后台，小绮霞哭着说：“以后我再也不要唱戏了，扮得这么难看”这时张老师说了：“这出戏是你的开蒙戏，会了这出戏，以后什么戏都好学了。”
从这以后，张培秋就教她学 花旦 、 青衣 、刀马旦，她又跟别的老师学 小生 、 脸谱 ，什么戏都学。母亲见她学什么像什么，叹了口气说：“唉，还是个吃戏饭的。”于是亲自督促教她练功，特别是花旦必须具备的 跷功 和眼神功。在练眼神功时，母亲燃着一根香，让她眼睛跟着看，转过来，又转过去，这样转来转去，每次一练就是两个小时。光转动还不行，还要学会用不同的眼神表现各种不同类型的女性角色，有温柔的、泼辣的、害羞的，比如 闺门旦 ，眼神就要小巧一点，泼辣旦眼神就要夸张一些。各种各样的眼神，都要一道一道地练。经过长期反复地练，戴绮霞练就了一双灵动的眼睛。经过勤学苦练，戴绮霞9岁就有了“九岁红”的美称。
传授技艺
20世纪40年代，戴绮霞在汉口新市场大舞台演戏时，有位著名的鼓师关永斋，他的女儿叫 关大毛 ，长得清秀俊雅、聪明伶俐，从小就喜欢 京剧 ，整天泡在戏班里，随着姐妹们练功，并有了一些功底。这年关大毛13岁，由于在戏班里浸润多年，对戏已有了一些鉴赏能力，她看了戴绮霞的几出戏后十分钦佩，产生了拜师的念头。关永斋便托一位唱 脸谱 的朋友，带着大毛去拜访戴绮霞夫妇。戴绮霞当时没有答应，只同意让她随团跟班学习。一年后戴见大毛能吃苦、又有悟性，便决定正式收她为徒。为慎重起见，关永斋特地请文人推敲，给大毛取了个官名叫“肃霜”。按梨园行规，拜师后徒弟要随 师姓 ， 关大毛 便改名戴肃霜。
戴绮霞对 关肃霜 要求很严格。初学时，有一天肃霜因练功太累，坐在台口就睡着了。戴绮霞一时火起，狠狠踢了她一脚，让她着实疼了好几天。打这以后肃霜便吸取教训，更加勤学苦练起来。冬天，她穿着单衣在台上练走场，夏天扎着大靠挥汗练靠子功。多少年后，戴绮霞讲起她教关肃霜学艺的经历仍记忆犹新，并勾起了她的心酸和不安，深深后悔当年不该踢肃霜一脚，不该对一个十来岁的孩子用此重罚。1992年她惊闻关肃霜在 昆明 逝世，十分悲痛，真想到关的灵前痛哭一场，向去世的弟子赔礼道歉。奈何关山阻隔，只得发封唁电，打了个电话向关的亲属表示沉痛哀悼。
影剧双栖
在台湾组建剧团时，这时台湾的一些 话剧 团体和电影制作公司纷纷找上门来，邀戴绮霞参加演出和拍片。戴绮霞也想尝试一下各种文艺形式，便先后应邀拍摄了《风尘劫》《木兰从军》《军中芳草》《沈长福马戏团》以及《皇帝子孙》等多部电影，并在一些影片中担任主角。由于她有与生俱来的艺术天赋和多年的表演经验，才华出众，参加拍摄的影片和演出的话剧票房都很高，其中有的电影如《军中芳草》，还在罗马举办的 电影节 中得了奖，她被誉为“影剧双栖艺人”。
在体验了多种文艺形式后，戴绮霞认为，她“最喜爱的、最值得为之长期奋斗的还是 京剧 ”。她说：“也许是我演国剧演多了，一出戏我学了五六年，在台上也唱了十几年，滚瓜烂熟的，我的表演、我的动作都很顺，不像电影，剧情不连贯，一段一段地拍，也许是先拍苦的后拍甜的，先拍哭的后拍笑的，一直跳开跳开地拍，不太容易接受。所以我想，我还是演国剧吧！”