《逼上梁山》是1943年播出的 京剧 ，剧目作者是 杨绍萱 ， 刘芝明 、 齐燕铭 等。由延安中共中央党校俱乐部下面的大众艺术研究社出品，该剧为集体编剧，杨绍萱执笔。取材于《 水浒传 》中的 林冲 故事，同时参照汲取了明传奇《 宝剑记 》、《灵宝刀》及传统 京剧 《 野猪林 》、《山神庙》等有关戏曲资料创作而成的京剧剧目。
该剧讲述了禁军教头林冲被 太尉 高俅 陷害，刺配 沧州市 ，途中又险被杀害后，终于觉醒，率众奔赴 梁山 ，走上反抗道路的故事。
作品简介
中国京剧作品。杨绍萱初稿，刘芝明、齐燕铭等集体加工修改。1943年首演于 延安市 。取材于古典小说《 水浒传 》有关林冲的故事。以林冲的遭际为线索，广泛联系 北宋 末年的社会斗争，突出表现了人民群众不堪忍受封建统治者的残酷压迫，纷纷起来聚义造反的现实。不仅描写了一个具有正义感的下层军官 林冲 走上反抗道路的曲折历程，而且成功地塑造了李铁、 李小二 、 鲁智深 、 曹正 、王月华等一批反封建起义造反者的英雄群像，热情讴歌了人民群众在推动历史前进中的作用。《逼上梁山》同时为新编历史剧作了有益的尝试，演出后受到毛泽东的高度评价。
剧情简介
北宋末年，由于反动 统治阶级 的残酷剥削和压迫，灾荒连年不断，百姓流离失所。灾民李铁一家流落京都，遭到 太尉 高俅 之子 高衙内 一伙的横暴驱逐，禁军教头林冲的徒弟曹正，堂 李小二伸张正义，打抱不平，被高 下令捉拿。高俅又借升官之际，排除异己，对 林冲 恣意寻衅，无理斥责。
林冲为了援救 曹正 ，采纳丫鬟 锦儿 之计，利用出城降香为名，掩护曹正乔装脱险，并与好惩强暴的 鲁智深 相识。不料其妻张贞娘降香时被高衙内拦路调戏，林冲急忙解围，鲁智深也赶来相助，迫使高衙内狼狈逃去，高俅闻讯与虞侯 陆谦 设谋，将林冲诱至白虎节堂，就以“带刀行刺”的罪名，屈打问罪被林冲当场识破和揭露。林冲含恨被刺配 沧州市 ， 张贞娘 和老禁军及众街坊们长亭相送，悲愤不已， 高俅 密令解差于野猪林杀害林冲，幸被鲁智深跟踪救护，才得平安到达沧州，并被发放看守草料场。
早已来到沧州的李铁、 李小二 、 曹正 等，不能忍受官府压迫，广泛联络群众，带头抗粮，烧毁县衙官府，抵制搬运“ 花石纲 ”，给官府以沉重打击，在群众斗争的教育和鼓舞下， 林冲 逐步看清了被压迫人民的唯一生路，就是反抗和斗争。这时正值高俅派 陆谦 前来谋害，妄想通过火烧草料场，置林冲于死地，面对此情此景，林冲终于觉醒，在李铁和李小二夫妇的帮助下，会同 鲁智深 、曹正率领的二龙山聚义群众，杀死陆谦，击败官兵，一起造反，投奔 梁山 。
作品选段
演出代表
角色人物
戏曲表现
创作过程
《逼上梁山》由延安大众艺术研究社首演。 齐燕铭 导演。主要角色 林冲 由金紫光扮演，鲁智深由王琏英扮演， 高俅 由索立波扮演， 陆谦 由 齐瑞棠 扮演。这些人当时并不是 京剧 演员，而是京剧爱好者。
该剧的创作过程数易其稿，初稿于1943年9月完成，执笔人为当时中央党校三部学员 杨绍萱 ，当时剧本共23场，无幕次之分，具体场次为“街哄—托孤—投靠—发迹—行路—点卯—逃亡—练兵—降香—菜园—庙门—设计—刀诱—白虎堂—刺配—长亭—追林—宿店—野猪林—回报—酒馆—山神庙—杀歼”。初稿获中央党校教务处副主任 刘芝明 认可后，即由党校三部学员 齐燕铭 执导排练，1943年11月在中央大礼堂举行第一次试演。试演以后，针对观众提出的意见，剧组组织力量加紧修改，一个月左右杨绍萱完成第二稿，共3幕26场，并于1943年12月正式向延安党政军民演出，具体场次为“流亡—升官— 花石纲 —阅兵—肉市—降香—菜园—庙门—设计—刀诱—白虎堂—刺配—长亭—追林—宿店—野猪林—回报—酒馆—诡计—武岗镇—草料场—捕孟—结盟—察奸—山神庙—上 梁山 ”。与初稿相比，二稿删去7场，保留16场，又增补10场，强化了 北宋 末年贪官 横行 、饿浮遍野的时代症候，突出了下层民众的反抗精神。
该剧正式演出后，在短短的四十 余天 连演40余场，几乎每两场就根据观看者的反响随演随改，并于1944年1月2日与1月9日举行了两次汇报性的彩排。其中在1月9日第二次彩排后当晚，毛泽东发来贺电，对演职人员甚为鼓舞，同时有关剧情与人物塑造的各种争论也不辩自明。随后，剧组依照毛泽东的贺信内容，由 齐燕铭 执笔对剧本开始进行第三次大规模的修改，直至最后定稿，即《人民文艺丛书》的版本。《逼上梁山》定稿共3幕27场，具体场次为：第一幕11场（分别为动乱—升官—捕李—献策—阅兵—肉市—家叙—救曹—菜园—庙门—设计），第二幕8场（分别为刀诱—白虎堂—刺配—长亭—追林—宿店—野猪林—回报），第三幕8场（分别为酒馆—借粮—草料场—结盟—察奸—山神庙—除奸—上梁山）。与二稿相比，三稿保留了20场，增补或归并7场，尤在第一幕与第三幕上改动明显，进一步 烘托 了 无产阶级 的集体苦难，渲染了 林冲 思想变化的历史动因与社会动因。这是在 京剧 的改革中，首先尝试运用 历史唯物主义 观点处理历史题材的一部作品。
剧情设计
从剧情来看，《逼上梁山》和传统林冲戏大不相同的地方不少。传统戏中，林冲和 高俅 的结仇，是因为 高衙内 想霸占其妻，他和上层统治者高俅只是个人矛盾，由于其个人遭遇而被迫造反。在京剧《逼上梁山》中，却强调他与上层统治者的矛盾，不仅有他个人的因素，还由于他对于世道不公，和对于受压迫群众的同情，从而引起 林冲 与高俅等统治者的矛盾。其中还特别写到他与一般受苦受难群众的血肉联系。如李老汉一家，还有李铁、 李小二 、 曹正 、 鲁智深 等出身被压迫阶层从而走上反抗道路的人物群像。而中心人物林冲也不再是与社会的大背景、大环境无关，不再只是个人的恩怨情仇。
舞台设计
在舞台呈现上，群众的场面也比较宏伟，而不再是龙套似的一戳一站，各个 行当 ，生、净、旦、 武旦 都有所体现，而且群众脸上的豆腐块也消失了，都是打扮 盛骏 扮的人物。
念白表现
在戏曲的语言上，《逼上梁山》多用京白而少用韵白来表现。
剧目赏析
《逼上梁山》剧组做了很好的工作，历史是人民创造的，但在旧戏舞台上（在一切离开人民的旧文学旧艺术上）人民却成了渣滓，由 老爷 太太少爷小姐们统治着舞台，这种历史的颠倒，由《逼上梁山》剧组再颠倒过来，恢复了历史的面目，从此旧剧开了新生面，所以值得庆贺。这个开端将是旧剧革命的划时期的开端。（毛泽东一九四四年一月九日评）
由于该剧诞生时间较早，因此与当代观众的审美定式有一定的距离。比如，该剧演出时间过长，由于群众场面过于多且散，给中心人物在舞台上留出的时间相对就较少，结构又比较松散，特别是在戏曲语言的运用方面，有时候让人感觉是作者代替角色在发言，缺少人物的个性化语言。总体而言，《逼上梁山》在展现戏曲的独特表现方面还存在着继续提高改进的余地。（戏曲评论家张永和评）