木刻版画（Woodcut）是在 木板 上刻出图案再进行印刷的方法，印刷时先雕刻一块木头，使需要印刷的图案凸出，刷过 油墨 后，再将纸张覆于其上，然后通过 机械压力机 或用手按压来制图。 木刻版画是 凸版印刷 的一种。
最早的木刻版画在中国诞生，其代表作是 唐代 咸通 九年（公元868年）的《 金刚般若波罗蜜经 》扉画。早期的木刻版画有复制性木刻版画和创造性木刻版画 ，纸印木刻版画14世纪在欧洲流行起来， 日本 在17-19世纪出现了 浮世绘 木刻版画。
简介
以刀或 化学 药品等在木、石、麻胶、铜、锌等版面上雕刻或 蚀刻 后印刷出来的图画。版画经历了由复制到创作两个阶段。早期版画画、刻、印者相互分工，刻者只照画稿 刻版 ，称复制版画；后来画刻印都由版画家一人来完成，版画家得以充分发挥自己的艺术创造性，这种版画称创作版画。 中国 复制木刻版画已有上千年历史，创作版画则起自20世纪30年代，经 鲁迅 提倡，后来取得了巨大发展。在西方，16世纪的A. 阿尔布雷特·丢勒 以 铜版画 和木版画复制钢笔画，到17世纪， 伦勃朗·范赖恩 则把铜版画从镂刻法发展到腐蚀方法，并进入到创作版画阶段。木刻版画进入创作版画阶段是在19世纪。
历史
来自北欧人历史上16世纪的木刻，奥劳斯·玛格弩斯制作，描绘的是在 乌普萨拉大教堂 里的 天文钟 ，后来毁于火灾。
中国古代四大发明之一的印刷术是人类文明发展史上的一块重要的里程碑。它由文字印刷和图像印刷两部分组成，而图像印刷即是最初的木刻版画。
制版 技术在中国的发展历史源远流长。 新石器时代 时期的出土文物（譬如甲骨、陶器、 玉石 、青铜器）上面的文字和 纹样 雕刻， 秦汉 时期的画像石、 画像砖 和石碑等，都是利器在各种材料上镌刻而成。流传已久的印章艺术更是与制版流程相差无几。
印刷术的成型一般认为在于 唐代 。宋人 朱翌 的《 猗觉寮杂记 》（下卷）便说：“雕印文字，唐以前无之， 晚唐 益州 始有墨版。” 李漼 咸通 九年（公元868年）印的“金刚 般若 波罗密经”（简称“金刚经”）是现存最早的木板印刷品，卷中含有不少制作精美的木刻 扉页 。
中国 的雕板印刷始于佛教传播的契机，但很快便漫布世俗生活。及至 宋代 ，书籍及其插图的印刷工艺已经相当娴熟，在民间流传最广的纸币和纸牌就是一些小型的木版画。尤其是纸币，因有防止伪造的要求，刻工更为细密繁复。这些深入民间、流传范围极广的小版画，正是印刷术西传的先锋。
欧洲 出现印刷术，较中国约晚700年。虽然没有确凿证据证明西方印刷术直接得自东方，但欧洲最初印刷品的技术特征和构图方式与中国先前的印刷品蔚为相似，影响是十分明显的。
各地最早出现的印刷品多是为了满足宗教推广的需要，欧洲也一样。当时的印刷品多以图像为主，最常见的内容为圣经故事，如 基督 受难、基督背负十字架、 圣母 圣子 像等。初期木版画大多出现在 德国 南部和佛兰德斯的莱因河畔，并多见于 修道院 中。版材有 胡桃属 、 苹果 、梨、 樱树 等常见果木。
在 中国 ，由于接近生活，又价廉物美，至明清年间，民间木刻年画异军突起， 朱仙镇 、苏州桃花 坞 、天津 杨柳青 、山东 潍 坊、四川锦竹的木刻年画并称为中国五大民间木刻年画。它们不仅广泛流传于江南一带和全国许多地方，而且远渡重洋去到 日本 、 英国 和西德。版画的技术传到日本以后，日本人将这这项技术带入装饰美术领域（如年月绘历），创造了珍奇璀璨的 浮世绘 文化。
江户城 末期至明治时代之间（19世纪后半叶），日本浮世绘版画借由包装纸、海报大量流传到海外。 克劳德·莫奈 、文森特· 梵 高、 爱德华·马奈 、雷诺阿等 印象派 画家，皆受日本浮世绘的影响。
分类
按 色相 多寡：分黑白木刻和套色木刻。
按其制作原料和方法：分水印木刻和 油印 木刻。
按使用材料可分为：木版画、 石版画 、 铜版画 、 丝网版画 等
按颜色可分为：黑白版画、单色版画、 套色版画 等
按制作方法：凹版、 凸版印刷 、平版、孔版和综合版等
应用范围
插画 ，如 中国 明代 陈洪绶 为《 西厢记 》等戏曲小说所作插图。
年画，如中国天津的 杨柳青镇 水印年画。本身也成为一种相当便捷的创作方式，今属三大传统绘画种类（ 中国画 、油画、版画）之一。
制作工具
木板
木板 一般选用木纹细密、木质匀净、板面光洁的 梨木 、白果木、 桦木 、枣木和 木。用 椴 木和桦木制成的 三合板 、 五合板 、七合板效果甚佳。 水曲柳 制的多合板，木纹变化多，在水印版画中能取得拓印的特殊艺术效果。
在刻制木板之前，首先要用木砂纸磨板，使木板表面平整光滑，以便刻制和拓印。用木砂纸打磨时，应将木砂纸包在长方形小木块上，平贴在木板上顺着木纹磨擦，直到平整为止。如用作副版，质地不一定十分光滑，稍粗糙有木纹痕迹的，易印出各种天然趣味，达到 水印 版画的“木味”效果。
木刻刀
套色木刻木刻刀 备好一套12件装的高级木刻刀或者是日本樱花的木刻刀，一般适合新手。如能设法定做顺手的木刻刀则更好。刻水印版画尤以圆口刀、方口刀、三角刀、平口刀、斜口刀为宜。方口刀和平口刀可用来铲大面积剔除部分。斜口刀可用来切断 木质纤维素 ，斜口刀的刀头要尖而锐利，宜备斜角不同的刀各一把。三角刀用来刻出基本线条。
纸张
纸张 水印版画在拓印时，常用 宣纸 ，宣纸以“特净”最好。根据需要选用单宣或夹宣，也有人习惯用皮宣、过滤纸、吸水纸和专业版画纸。总之，印水印版画的用纸，以吸水性能好、敏感、有韧性、干后变色少者为宜。
颜料
颜料 选用透明性能好的 中国画 颜料和 水彩画 颜料。使用 水粉 广告之类的粉质颜料，亦可达到滋润厚重的效果。 日本 制的水性版画颜料也不差，但不宜用油性的颜料。
摩擦器
磨擦器 在拓印过程中，一般使用“ 马连 ”。“马连”一词来自日本，即用大毛 竹笋 皮做的笋皮 擦子 。
“马连”的制作方法：选好一块较宽的笋皮浸泡在热水中，到完全柔软时取出，再根据小于笋皮的宽度，剪一块圆形硬纸片，涂上一层胶，将细麻绳盘粘在这块圆形硬纸片上，成为一个有硬纸垫着的绳饼，再将此绳饼贴在笋皮光的一面，将笋皮紧贴绳饼边缘卷紧，两头在中间打结制成一个“马连”
刷笔
刷色色用笔 根据版面部分的大小，准备好各种尺寸的底纹笔、水粉笔、油画笔和 羊毫 毛笔。
常言道：“工欲善其事，必先利其器。”因为版画画面的效果是和工具及材料的性能分不开的，只有熟悉和掌握这些工具的特性，才能发挥出工具及材料的表现力。
制作方法
刀法分阴刻和阳刻两种，即 凹线 显形和凸线显形。
第一步：绘制版样与制作 印版 。
第二步：分色逐次在印版上上墨。工具一般为滚筒。
第三步：转印图像，起稿。
凹版与 凸版印刷 相反，是在版平面上刻出凹线，滚上 油墨 时，即可印出黑地白线的图像。磨光的金属版面不吸收油墨。 铜版 版画的油墨可用布轻轻擦光，但如果版面有被刻破的痕迹，油墨便会留在那里。现代凹版版画的版材，主要是铜和锌，亦有时用铁或钢，有如下刻制方法。
线刻法
一种最古老的凹版雕刻法，用实心尖刀，在铜版面上刻线。刻出的线明快而锋锐。版面可以刻得十分精致。以前的 钞票 便是用此法 雕版 印刷的，现在的 邮票 仍有少数采用此法刻制。
凹版版画：(德) 凯绥·珂勒惠支 《母爱》
干刻法
用针直接刻铜版面，刻出的线与线刻法不同。针尖只刻破版面，线条旁边留有铜刺，因此在版面上墨时，铜屑内亦含有墨，印出后线沿带有茸毛似的淡墨，视觉效果柔和美观。
腐蚀法
在铜、锌、钢等可以被 氧 腐蚀的材料版面上涂满 防腐剂 ，防腐剂的主要成分是 沥青 、 脂松香 和蜂蜡。然后用针在上面刻图像，针到之处，防腐剂被刮去，露出版面，最后把它浸在 硝酸 溶液里，露出的部分便被腐蚀。由于腐蚀的时间长短和硝酸溶液的浓度不同，腐蚀出来的线条有深浅粗细之别。腐蚀版画一般都是多次分层腐蚀的，故色调非常丰富，层次十分分明，是凹版版画最常用的 制版 法。
美柔丁
制造美柔丁的版式须用摇凿。这是一种有锋锐密齿的圆口钢凿，用手握住摇动它，把版面全面刺伤，满布斑痕。滚墨印出是一片 天鹅绒 似的黑色。然后在上面用一把 刮刀 刮平被刺伤的（即满布铜刺的）版面，轻刮得深灰色，重刮得浅灰色，不刮得全黑色，反复刮光则成白色。
浮雕法
让一部分版面深腐蚀，而且腐蚀的面积要大些，却不在上面滚墨直接放到凹版机上压印，纸面就显出 浮雕 式的无色花纹。这种方法一般只宜局部使用。
飞尘法
飞尘腐蚀用来造成各种深浅的灰色表面。先须造好一个飞尘箱，箱内装有一把手摇风扇，然后将磨光的 铜版 放在箱内。箱内贮有大量 脂松香 粉，当关闭箱口摇动风扇时，松香粉便在箱内飞扬，并慢慢均匀地落在版面上。到作者认为适当的时候，将洒满松香粉的铜版取出，放在电炉上烤。经热，松香粉溶化，聚结成无数小点，冷却而 凝结 成一层薄膜。将此带有松香薄膜的铜版浸入 硝酸 溶液中腐蚀后，印出便是一片由斑点组成的灰色。灰色的深浅，看松香粉的粗细及薄膜的厚薄以及腐蚀时间的长短。作者便按其艺术构思处理飞尘法而获得所需的效果。
软地法
把用 沥青 、松香、蜂蜡制成的 防腐剂 固定在版面上，形成一层硬质的薄膜，在防腐剂内加入适量的羊脂，薄膜便可软化。在版面滚上软地子后，上面覆上一张纸，用铅笔在纸背画画，画毕，揭开纸，有笔道的地方吸上软地子，版上便露出铜面来，其线条的性质完全与铅笔画的一样。亦可用一些实物如纺织物、网纹、叶子、纸团、线等压印在软地子上面，经腐蚀便可将实物的形象转印到纸上。
照相法
先将感光液溶入防腐剂内，涂在版面，再取黑白分明的胶卷 正片 ，紧贴在版面上，然后让它在强光灯下曝光，之后在特制的溶液中冲洗。这时地子上被胶卷黑色遮掩的部分逐渐溶化，露出版面，而感光的部分却被加固而描在版画上，然后即可进行正常的腐蚀。 硝酸 溶液只能腐蚀露出版面的地方，成深浅的黑色，留着地子的地方腐蚀不到，便是白色，照相便显现出来。
套色法
在几块大小相同的 铜版 上面，用飞尘腐蚀法制成几块分色版。版画家按计划选定先印那块色版，后印那块色版。把版放在机上压印时，先将一张厚纸垫在铜版下面，并把这纸粘在机台上，印好后，小心取出铜版，垫纸仍留在机台上不动。这时在垫纸上面可以清楚地看出第一次压印时留下的痕迹，然后小心地将上好色的第2块版，嵌放在这个痕迹当中。这时第1次印上画的纸的边缘仍压在印刷机的上滚筒下面，只能揭开其离开滚筒的部分。然后将印上第1版的纸小心放下，覆在第2块版上，摇动滚筒，便能准确地套印上第2版。其余各版同。
相关艺术家
德国 凯绥·珂勒惠支 (en:Kathe Kollwitz)（1867年-1945年）
挪威 爱德华·蒙克 （Edvard Munch）（1863年-1944年）
西班牙 巴勃罗·毕加索 （Pablo Picasso） （1881年-1973年）
中国 陈洪绶 （1588年-1652年）
改琦 （1774年-1829年）
铃木春信 （1725年－1770年）
周东申 （1938——）