赵瑞花（1912年—1982年），生于 浙江省 县孔村， 越剧 女演员，擅长 小生 ，与 施银花 、 王杏花 并称“三花”。毕业于第一副女子越剧科班学。代表作有《叶香盗印》《六月雪》《孟丽君》和《方玉娘祭塔》等。1953年，参加振奋越剧团，后担任浙江省艺术学校越剧班教师，培育了一批优秀 旦角 。
人物经历
赵瑞花 (1912年-1982年)女， 汉族 ，演员、教师。浙江省嵊县孔村人。12岁进第一副女子越剧科班学艺，工 花旦 。因身材 矮小症 ，特穿着定制的半高跟靴，踮起脚尖苦学苦练基本功，成为与施银花、王杏花齐名"三花"之一，尤以《龙凤锁》之金凤、《双珠凤》之 秋华 两角广受观众青睐。1924年1月，随科班来上海演出，后随该班改名的"女子的笃班第一舞台"在 浙江省 演出5年多。1932年与魏素云（ 小生 ）领衔组成“瑞云舞台”，在 宁波市 演至1938年，后因战乱避难到上海演出。1940年因结婚短期辍演后又重新登台，与人搭班演出于老闸、通商、同乐、天潼、 金门县 等戏院，虽年仅30，却已“老牌名旦”的称号。1941年某日，在上海 南京东路 新新公司屋顶的"新新玻璃电台"，为普善山庄募捐，直播演唱《叶香盗印》和《方玉娘哭塔》，一次即获听众捐款1 000多 银元 ，可见其号召力之强。其唱白特点为咬字准、吐字清、发音嘹亮，且从不倒嗓。唱腔以质朴明快的〔四工调〕为基础， 入 嵊州市 牧歌小调，唱来凄清婉转，真挚动人。《叶香盗印》为其成名杰作，拿手戏还有《 六月雪 》之 窦娥 、《 孟丽君 》之孟丽君、《 盘夫索夫 》之 严兰贞 、《方玉娘哭塔》之方玉娘，均为其拿手好戏。对戏曲同行虚心学习，日夜两场间稍有空隙，常急步前往别家戏院观看 京剧 旦角 戏或 越剧 姐妹们演出，以资借鉴。1953年参加振奋越剧团，任主要演员。60年代初，应聘至 浙江省 艺术学校任越剧班教师，培育了首届越剧班 陈天贶 、张兰珠等一批优秀旦角。
艺术生涯
1924年1月，随科班去上海演出，后随该班改名的“女子的笃班第一舞台”在浙江演出5年多。1932年与魏素云( 小生 )领衔组成“瑞云舞台”，在 宁波市 演至1938年。1935年，聘请著名编导李小楼新编《唐僧出世》，并向京剧学习，采用机关 布景 ，一改“一桌二椅”传统模式，使人耳目一新。以后又编演新戏《三门街》，连满两个多月，在甬被誉为“ 越剧 皇后”、“新戏开拓者”，成为与 施银花 、 王杏花 齐名的“三花”之一。
1940年因结婚短期辍演后又重新登台，与人搭班演出于老闸、通商、同乐、天潼、 金门县 等戏院，虽年仅30，却已有“老牌名旦”的称号。
1941年某日，在上海 南京东路 新新公司屋顶的“新新玻璃电台”为普善山庄募捐，直播演唱《叶香盗印》和《方玉娘哭塔》，一次即获听众捐款1000多 银元 ，可见其号召力之强。她的表演感情饱满、真切细腻。其唱白特点为咬字准、吐字清、发音嘹亮，且从不倒嗓。唱腔以质朴明快的[四工调]为基础，糅入 嵊州市 牧歌小调，形成拖腔短二拍的唱腔，风味独特，别树一帜，唱来清丽婉转，真挚动人。《叶香盗印》为其成名杰作，其余如《 六月雪 》之 窦娥 、《孟丽君》之孟丽君、《 盘夫索夫 》之 严兰贞 、《方玉娘哭塔》之方玉娘均为其拿手好戏。《龙凤锁》之金凤、《双珠凤》之秋华两角也广受观众青睐。她演苦戏以情动人，催人泪下；演情爱戏以神抓人，情意绵绵。 京剧 艺术大师 梅兰芳 在看她演出后赞不绝口，亲笔题词“越中之杰——赵瑞花”。可她还是向戏曲同行虚心学习，在沪日夜两场间稍有空隙，常急步前往别家戏院观看京剧 旦角 戏或 越剧 姐妹们演出，以资借鉴。
1947年，她与妹妹赵月花共组“瑞月舞台”，为提高演出艺技与质量，不惜重金聘 歌剧 出身的朱国辉为新戏导演，聘“紫云班”出身的俞林 华为 武戏师傅，又聘同门师兄 金喜棠 为老戏师傅，小剧团竟有此举实为少见。1953年参加振奋越剧团，任主要演员。60年代初，应聘至浙江艺术学校任越剧班教师，培育了首届越剧班 陈天贶 、张兰珠等一批优秀旦角。
女子 越剧 第一副班中著名的旦角演员
人们常把她与同科的 施银花 、 屠杏花 并称为“三花”。但也有人认为应该与施银花以及比她们稍迟的 王杏花 一起并称为“三花”。因为“三花”是指 旦角 ， 屠杏花 是演生角的，不在“三花”之列。
赵瑞花十一岁那年，进了 施家岙 越剧 史上第一副女子科班，当时，她年纪小，不识字，个子又矮，品貌也很平常，就是嗓音宏亮。矮尼姑师傅分配她唱旦角。她自知条件不如别的姐妹，就来了个笨鸟先飞，起得比别人早，睡得比别人晚，用心记住师傅口授的“赋子”和各种动作。串红台时，她扮演《 龙凤锁 》中的“ 豆腐西施 ”金凤姑娘，和《 双珠凤 》中的丫环 秋华 ，得到了观众的赞誉，都说：“孔村那个小花旦，日后会出山。”赵瑞花在这副科班一直演了五年多。
在 施银花 离团后，她从二肩旦升为头肩旦。这时她已经成为一个出色的 旦角 演员了。她功底扎实，演出逼真，脸上有戏，眼中有话，加上嘹亮悦耳的 关灵凤 ，在演唱时巧妙地把 嵊州市 的民间小调糅合其中，唱腔如行云流水。不久她便在绍、甬、杭、沪等地出了名。赵瑞花为人诚恳，戏德很好。尤其她对后来人倍加关心、爱护，至今尚为家乡人所称颂。赵瑞花成名后，应聘在后来成立的戏班里当“客师”。1931年初，她受“群英凤舞台”之请，任“客师”三个多月。
据至今尚存的“群英凤舞台”《总清》载：她于1931年1月22日（农历庚午年十二月初三）到班，5月4日（农历辛未年三月十八）离开。继而她被“高升舞台”挖走，演出于宁波兰江戏院，与 筱丹桂 、 商芳臣 、 贾灵凤 、张湘卿等搭班。在任“客师”时，从不以师傅、名角自居，她不仅认真演好自己所饰的角色，为年轻演员做出样子，而且毫无保留地和小姐妹们交流演技。她总是亲热地称小辈演员：“妹佬，乖，你一定学得会！”这话竟成了她的口头禅。 李艳芳 、筱丹桂以及后来与她搭班的 竺水招 等都曾得赵瑞花的热情扶持，后来成了著名的演员。
共建“瑞云舞台”
1932年冬，赵瑞花和魏素云共建“瑞云舞台”，这个戏班没有老板，由演员自己管理，按底分分报酬，是 越剧 史上第一个真正的姐妹班。许多越剧新秀都出自瑞云舞台，除竺水招外，还有 商芳臣 等。1934年， 商芳臣 进班后，赵瑞花支持她发挥特长排演 孙悟空 猴戏 ，并采用机关 布景 ，在越剧舞美改革上迈出了可喜的一步。
唱腔特点
唱白特点为咬字准、吐字清、发音嘹亮，且从不倒嗓。
唱腔以质朴明快的【四工调】为基础，糅入 嵊州市 牧歌小调，唱来凄清婉转，真挚动人。
代表戏目
赵瑞花的拿手戏是《叶香盗印》《六月雪》《方玉娘祭塔》和《 孟丽君 》等。
《叶香盗印》
演《叶香盗印》时，她娇小玲珑，婀娜多姿，轻盈敏捷，把这个人物演得维妙维肖，真切动人。
《六月雪》
演《六月雪》中的 窦娥 法场行刑一场，一个叫头，一句倒板，一段清板，把窦娥身遭齐天大冤，无处申诉而遭屈斩的悲愤心情表演得淋漓尽致，催人泪下。
《方玉娘祭塔》
演《方玉娘祭塔》则发挥了她咬字准、吐字清、唱有情的优势，熔唱、做、念于一炉，感人心扉，令人叹服。
《 孟丽君 》
演《 孟丽君 》过御河桥一场时，则把郦 丞相 女扮男装的紧张心理，绘形绘色、细腻真切而又恰如其分地演了出来，行家见后说：“有真情实感。”广大观众则百看不厌。