竺水招（1921年4月15日—1968年5月26日），原名竺云华，出生在浙江省 县（今 嵊州市 ）金庭乡的灵鹅村 。 越剧 女演员， 她是越剧 小生 流派“竺派”创始人， “ 越剧十姐妹 ”之一。 工小生兼学 花旦 ，为女子越剧中少有的擅长武功的演员之一， 有越剧 西施 之誉。
竺水招是家中的第三个女儿，那个年代人们重男轻女思想相当严重， 所以当她出生时困苦失望的母亲就想溺死她，父亲不忍，从水中将她救起，她因此得名“水招”。 竺水招于1932年拜唱 旦角 的越剧男艺人竺焕全为师，学唱越戏。在科班时，得到了为 赵瑞花 配戏的机会，满师后已作为科班的二牌乃至头牌花旦在 浙江省 各地流动演出。 1939年进 上海市 ，1940年与 尹桂芳 在 同乐戏院 合作，任二肩旦。1942年4月与 傅全香 任“并头肩”。尤以《 三看御妹 》一剧最受欢迎，报界有“乐而不淫的花衫佳材”之评语。1942年8月加入 姚水娟 领衔的越华舞台。1944年夏与尹桂芳合作，上演了《云破月圆》《石达开》《宝玉与黛玉》《春闺梦》《 沙漠王子 》等新戏，为 越剧 改革扩大了社会影响。1947年参加越剧姐妹筹建越剧剧场、兴办越剧学校的《山河恋》义演，饰主角皇后绵姜。1947年9月自组云华剧团。1948年起改演 小生 ，先后与 戚雅仙 等人合作。 新中国成立 后该团演出了富有爱国精神和文学性的《 南冠草 》《文大祥》等剧目，对女子越剧开拓戏路进行了有益的尝试。1951年参加了 抗美援朝战争 捐献“越剧号”飞机筹款义演。1954年冬率团到 南京 演出。1956年3月，该团改组为 南京市越剧团 ，任团长和主演。 1968年5月26日，因“文化大革命”中受迫害含愤自杀， 后于1978年平反昭雪，经 南京市 市委批准，撤消对竺水招的原错误决定，恢复其 党籍 ，并举行了骨灰安放仪式和召开了平反大会。
竺水招戏路宽广，青衣、小旦、老生乃至老旦等行当都能应付自如， 扮相俊美。表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而柔糯。 其表演艺术的一个重要特点是“生旦兼容”。既能演花旦，又能演小生，在旦角中融合生角的硬朗，在生角中融合旦角的婉转，呈现出一种刚柔相济的艺术风格。 她的主要代表剧目有《 柳毅传书 》《桃花扇》《莫愁女》《碧玉簪》《双枪陆文龙》等。 其中她主演的神话 越剧 《柳毅传书》于1962年被拍成彩色电影，蜚声海内外。 竺水招曾于1964年当选为第三届全国人大代表。
人物生平
早年经历
竺水招于1921年4月15日出生在 浙江省 嵊县金庭乡的灵鹅村。 她是这个家的第三个女儿， 那个年代人们重男轻女思想相当严重， 困苦失望的母亲就想溺死她，父亲不忍，从水中将她救起，她因此得名“水招”。 算命先生对她父亲说，这个姑娘长大后会有出息，于是父亲将她送进学堂，念了两年书。
早在20世纪二三十年代，浙江嵊县学演戏的农村女孩非常多，当地农村贫困家庭女孩进戏班学唱戏是出路之一。竺水招12岁那年产生了学唱戏、挣钱改变家庭困境的想法。她父亲却认为女孩子去当戏子会让人瞧不起，坚决不同意。幸好竺水招的母亲理解女儿的心意，于1932年冬季瞒着丈夫，把竺水招悄悄地送到离家七里开外的后山村白佛堂的“吉庆舞台”，拜唱 旦角 的 越剧 男艺人竺焕全为师，学唱越戏。
演艺经历
在科班，竺水招学习刻苦，很快得到了为“三花”之一的 赵瑞花 “ 瑞云舞台 ”当“班底”的机会。在为赵瑞花配戏的两年中，竺水招迅速成长，满师后已作为科班的二牌乃至头牌 花旦 在 浙江省 各地流动演出了。
抗战爆发后，18岁的竺水招到了 上海市 ，寻找情同姐妹的 尹桂芳 搭班。有了尹桂芳的扶持，她算是在 上海站 住了脚跟。到上海之后，竺水招吸收 京剧 、 话剧 的营养，同时学习同行旦角的长处，成为当时头牌花旦之一。她作为 旦角 的最辉煌时期，是1943年1月至1947年7月与 尹桂芳 搭档的这段时期。竺水招是尹桂芳的最佳舞台伴侣，两人搭档演出了很多新编戏和传统戏。尹桂芳的代表剧目《 沙漠王子 》《浪荡子》《 秋海棠 》就是与竺水招共同演出的。竺水招的旦角戏以《三盖衣》最为拿手。
1947年7月，竺水招以曾用名竺云华冠名成立了自己的“云华剧团”。在最初的半年里，她的搭档 小生 请的是由 老生 改演小生的 徐天红 ，后由于徐天红生病退出云华剧团，无奈之下，竺水招改演小生。1949年10月17日《 越剧报 》的评论这样写道：“竺水招挂头牌后，声誉比芳华剧团挂二牌不相上下。” 云华剧团 身 越剧 五大剧团之列，营业很好。竺水招后来去了 香港特别行政区 ，继而结婚，云华剧团曾歇业过一阵。
新中国成立 后，1951年竺水招与 商芳臣 、 筱水招 ，共同重建上海云华剧团。该团演出了富有爱国精神和文学性的《 南冠草 》《文天祥》等剧目，对女子 越剧 开拓戏路进行了有益的尝试。
1954年11月，竺水招率“云华越剧团”从 上海市 来到 南京 ，在当时的 明星大戏院 连续演出了《 柳毅传书 》《文天祥》《 南冠草 》《范蠡与西施》等剧目。当时彭冲、徐步等南京市委领导观看竺水招主演的《范蠡与西施》这部爱国 历史剧 后，非常赞赏，建议南京市文化局对该团给予关怀与重视。几天之后，南京市文化局特地派人和竺水招洽谈，准备吸收“云华越剧团”为民营公助性质的南京实验越剧团，竺水招非常爽快地同意了。
1956年 春节 前夕，实验越剧团又正式改为国营体制的南京越剧团。竺水招担任该团的首任团长，在她的带动下， 商芳臣 、 筱水招 、蒋鸿 等主要演员，都将私有的演出服装与用品全部捐献给新成立的南京越剧团。 同时竺水招也投身于创作与演出中，《 柳毅传书 》《 南冠草 》《莫愁女》等南京越剧团的保留剧目，就是这个时期她和同事们的作品。
1956年的春季，竺水招率南京越剧团到 北京 整整演了两个月。一天晚上，郭沫若与夫人 于立群 在北京长安大戏院观看她主演的 越剧 《南冠草》之后，特地到后台看望了剧团全体演职人员。郭沫若握着竺水招的手高兴地说:“你在《南冠草》中扮演的古代英雄 夏完淳 和我心目中的人物形象完全一样，祝贺你们演出成功。”相隔十几天后，郭沫若以 中国科学院 院长的名义，特地邀请南京越剧团到政协礼堂演出《 南冠草 》，招待在京开会的全国科学家们。这一天，竺水招见到周恩来、邓颖超和其他几位中央首长。周恩来看完演出后亲切接见了南京越剧团全体演员。
含冤去世
“文革”初期，竺水招被戴上“黑线人物”、“反动权威”等帽子，被抄家、贴大字报和批斗。随着运动的不断升级，她与美国朋友通信之事被认为有“卖国”“通敌”嫌疑，被当作“文化特务”受到审查。竺水招百口莫辩。多次被游街示众，严重伤害了她的自尊，甚至在一次斗争会上被她的学生当众打了耳光。
1968年5月26日中午，竺水招为了永远摆脱精神与肉体上的摧残与折磨，毅然选择了以死抗争。她含愤自杀被人发现后，被送到 南京鼓楼医院 抢救，但是由于失血过多，当天下午17时29分，竺水招的心脏永远停止了跳动，年仅48岁。
平反昭雪
1978年，竺水招的沉冤终于得到昭雪，并经 南京市 市委批准，撤消对竺水招的原错误决定，恢复其 党籍 ，并举行了骨灰安放仪式和召开了平反大会。
主要作品
参演越剧
参演电影
参考资料
艺术特点
生旦兼容
“生旦兼容”是竺水招表演艺术的一个重要特点。“生旦兼容”意指竺水招既能演 花旦 ，又能演 小生 ，两个 行当 都能演好，这在 越剧 界是极为少见的。竺水招的“生旦兼容”，是在 旦角 中融合生角的硬朗，在生角中融合旦角的婉转，呈现出一种刚柔相济的艺术风格。
小生特色
竺水招扮演的小生，唱腔质朴，表演凝练，台风沉稳大方，柔婉中带刚健，简朴中含俊俏。她的小生戏以《 柳毅传书 》中的柳毅为代表，充分表现了她唱腔简洁大气、表演凝重简约的艺术特点。竺水招以精湛的唱腔将 柳毅 一身正气、不畏强权的形象刻画得入木三分。整段唱腔高亢激越， 调式 、板式、节奏布局细致，平直质朴、气势如虹。
旦角特色
竺水招到 上海 之后，吸收 京剧 、 话剧 的营养，同时学习 姚水娟 等同行 旦角 的长处，成为当时最优秀的 花旦 之一。竺水招擅演大家闺秀，唱调悦耳，动作大方。她的旦角戏以《三盖衣》最为拿手。 在《三盖衣》这一场，竺水招饰演的 李秀英 其身段、步法在旦角中是无与伦比的，现在让我们很难想像，不知道每一步路走得都特稳重的柳毅，“轻移莲步”起来，是怎么个“翩若惊鸿”的。
唱腔特点
竺水招的唱腔，刚是百炼刚，柔亦绕指柔。竺水招的 音域 不宽，音区也不高，以抒情柔美为基调，但每一句都有一处向上跳进四度或五度的音程，婉转中有昂扬，寓刚于柔。
家庭生活
竺水招父亲名叫竺朝见，竺朝见曾参加过 辛亥革命 ，后因军阀混战，愤而解甲归田。 母亲雷氏勤劳俭朴，十分贤惠。竺水招上有两个姐姐，下有两个弟弟。 竺水招有三个女儿。大女儿叫 竺小招 ，本名刘克美，竺派第三代传人。
人物评价
在 越剧 界，一提起越剧影片《 柳毅传书 》，人们就会想到柳毅的扮演者——著名越剧表演艺术家竺水招。竺水招出生于1921年，与中国共产党同龄，是 越剧十姐妹 中唯一一位生旦俱佳的艺术家。她扮相俊美，被喻为“越剧西施”。 （嵊州新闻网评）
竺水招扮相亦生亦旦，容貌清秀隽雅，气质高雅。 花旦 清丽可人， 小生 英俊儒雅，被誉为“ 越国 美人”和“ 越剧 西施 ”。 夏完淳 、 柳毅 、 梁山伯 、 李秀英 、江姐、 阿庆嫂 等，由她塑造的一个个家喻户晓的人物形象，给一代代观众留下了不可磨灭的印象。 （浙江日报评）
著名 越剧 表演艺术家竺水招是越剧十姐妹之一，十二岁入科班学艺，攻 武生 ，登台演出后改演花旦，1941年起在上海长期与 尹桂芳 合作，1947年自组云华越剧团，改演小生。她的表演凝重深沉、儒雅大方，功底扎实，戏路宽广，能生能旦、能文能武，唱腔质朴细腻，柔中带刚，在越剧界独树一帜，自成竺派。曾经随团来到 南京 ，1956年云华越剧团改组为 南京市越剧团 ，使得越剧这朵戏曲奇葩在金陵生根开花。她主演的神话 越剧 《 柳毅传书 》被拍成彩色电影，蜚声海内外。 （扬子晚报评）
“整个越剧界称尹桂芳、竺水招为大姐，不是没有道理的，这里面有人们想象不到的分量。” （ 傅全香 说）
后世纪念
人物争议
对于如何评价竺水招的艺术，专家和观众有不同的看法。 越剧 小生 流派有尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、徐（玉兰）派、陆（锦花）派和毕（春芳）派。竺水招的唱腔和表演有着自己的特点，但这些特点是否可以称为流派，越剧界一直存在争论。
认为“竺派”没有真正形成的理由是，竺水招的唱腔不像其他五派有着鲜明的唱腔特征，使观众一听便能识别，竺水招唱腔的特点并未上升到流派的高度。
认为“竺派”已经形成的理由是，流派应该是演员气质、表演风度、唱腔情韵及色彩的综合体，唱腔只是其中的组成部分。与其他五派相比，竺水招的唱腔特色虽不很强，但是在表演、气质上却独树一帜，并以《 南冠草 》《 柳毅传书 》等剧目树立了以塑造耿直、刚毅的 书生 性格和形象为长的特点，拥有了大批观众。
轶事典故
学戏之苦
竺水招从小学戏条件相当艰苦。因为没有练功房，她一年四季常在户外苦练基本功，在寒冷的季节更加辛苦， 数九 寒冬季节，她就在冰天雪地里练“拿顶”“小翻”“喊噪子”，而且稍有失误，师傅手上的藤条就会抽到身上。
性格刚毅
竺水招有着刚毅的性格。刚出道时，竺水招在乡下流动演出，就曾遭遇强盗劫财劫色。竺水招宁可一死也不愿受辱，她用腰带把自己绑在窗 上，人整个悬空贴在窗外墙上，窗下则是万丈深潭。这类事情发生过好多次。竺水招抱定的是“不做玩物”的主意，不管对方是有钱还是有势，是武力逼迫还是金钱诱惑，她宁可坐牢，宁可“生意”不好，一概严词拒绝。竺水招以洁身自好、宁折不弯的个性，在声色犬马的旧 上海市 保护着自己的贞节和艺术青春。
赵瑞花 在《 碧玉簪 》中演 李秀英 有个“绝技”最为出彩，她在演这部戏跑“圆场”时，拿衣服的双手颤抖不止，而下身穿的褶裙却纹丝不动。竺水招为了学会这种高难度的表演绝技，曾冒着风雪在冰上苦练，她一次次地滑倒，又一次次地站起，鞋子磨破了，脚上的冻疮破裂了。地上的冰雪被她脚上流出的血水染红了，但是竺水招依然咬紧牙关坚持着，在冰上一遍又一遍地练跑“圆场”。经过反复苦练，她终于将这一动作练得像模像样。
重视情谊
竺水招在 浙江省 乡镇演出时与 尹桂芳 义结金兰。1939年，竺水招进 上海市 ， 寻找情同姐妹的 尹桂芳 搭班。有了尹桂芳的扶持，她算是在 上海站 住了脚跟。 1940年10月竺水招与尹桂芳在 同乐戏院 再度合作，任二肩旦。竺水招与尹桂芳搭档时间是比较长的，被誉为“舞台情侣”“台上鸳鸯”，越剧界真正的黄金搭档是从她们开始的。 竺水招作为 旦角 的最辉煌时期，也是与 尹桂芳 搭档的这段时期。竺水招是尹桂芳的最佳舞台伴侣，两人搭档演出了很多新编戏和传统戏。尹桂芳的代表剧目《 沙漠王子 》《浪荡子》《 秋海棠 》就是与竺水招共同演出的。 其中两人搭档的名剧《沙漠王子》一鸣惊人，从此成为尹派当家传统戏。
“云华剧团”没有 老生 ，于是竺水招把当时差不多已经息影舞台的 商芳臣 请了出来。竺水招与商芳臣的合作达18年之久，她很尊重她的搭档。无论商芳臣想演什么戏，她都比较支持，商芳臣主演《文天祥》，她饰演文天祥的好友杜浒，只有几句唱白。