谭小培（1883年—1953年），男，原名谭嘉宾，义名椿增，艺名小培， 原籍湖北江夏（今武汉市江夏区），出生于北京市，梨园世家，谭门第三代嫡传人，京剧谭派老生表演艺术家、教育家， 中国京剧演员、谭派创始人 谭鑫培 五子，京剧表演艺术家、四大须生之一 谭富英 父亲。
谭小培先后在小荣椿社科班、小洪奎社科班学习 老生 。 变声后改行进汇文学院学 德语 数年。 嗓子恢复后，拜老生演员 沈三元 为师，后回到父亲身边专研谭派艺术。1917年，谭小培与父亲在吉祥园同台演出《 碰碑 》，传为佳话。 他长期与 尚小云 、 程砚秋 等名旦合作演出。1919年，谭小培与 杨小楼 、尚小云同赴上海演出，并请 荀慧生 演出刀马旦剧目，形成了“三小一白”的局势，受到欢迎。1923年起，谭小培相继与 金少山 、王芸芳等合作，在 EMI集团 、蓓开等公司灌制唱片。 谭小培的儿子 谭富英 出科后，谭小培基本上谢绝舞台，全力以赴地开始扶植儿子，让儿子拜师 余叔岩 ，使其大红大紫近30年，谭小培被公认为谭家承前启后的一代功臣。 1950年开始，谭小培任中国戏曲学校十大教授之一。1951年，重登舞台，参加为 抗美援朝战争 捐献飞机的义演和庆祝“ 兰新铁路 ”通车的演出。 1953年，谭小培逝世。
谭小培嗓音苍凉、浑朴，韵味醇厚。常演剧目有《二进宫》《黄鹤楼》《黄金台》《碰碑》《问樵闹府》《卖马》《失街亭》《战蒲关》等。
人物生平
早年经历
1883年，谭小培出生于 北京市 。 谭小培幼年时就被父亲送进由 杨隆寿 创办的小荣椿社科班学习 老生 ，后因 八国联军 侵入北京，市面混乱而导致该班报散。稍事平稳后，谭小培再转入小洪奎社科班继续专攻老生。 变声后改行进汇文学院学 德语 数年。
谭小培嗓子恢复后，他先拜曾与 谭鑫培 搭档多年，学问渊博、音韵准确的老生演员 沈三元 为师，受其教益颇深；后回到父亲身边继续深造，专研谭派艺术，且搭入父亲的同庆社，通过演出增加舞台经验。1917年，谭小培与父亲在吉祥园同台演出《 碰碑 》，台上台下真父子，一时传为佳话。
谭小培长期为名角挎刀，与 尚小云 、 程砚秋 等合作多年。 谭小培嗓音缺乏亮音，但演唱苍凉浑朴，富有韵味，表演大方稳重，富有激情，所演《 清风亭 》《南天门》《卖马》《 庆顶珠 》《 捉放曹 》《 黄鹤楼 》等剧，均有乃父风范。 当年幼的儿子 谭富英 到了学艺的阶段，谭小培也与父亲 谭鑫培 商定，送到富连成社科班学习。
谭小培的父亲谭鑫培逝世之后，谭小培在扛起继承谭派艺术的大旗的同时，还肩负家里面上百口人、46间房的生活开销和衣食住行，以及培养其子 谭富英 的重担。 谭小培长期为与 尚小云 、 程砚秋 等名旦合作演出。1919年，谭小培与 杨小楼 、 尚小云 同赴上海演出，并请 荀慧生 演出刀马旦剧目，形成了“三小一白”的局势，受到欢迎。
培养富英
1923年，谭小培的儿子 谭富英 出科，由于谭小培看到谭富英的嗓音、扮相、气质等天赋条件奇绝，便在儿子出科之前就与 余叔岩 先生一起为其在科班所学的剧目重新按“谭余的戏路和风格”开始“下卦”。 同年起，谭小培还相继与 金少山 、 王芸芳 、 王幼卿 、吕慧君、贾福堂、罗文奎、 雪艳琴 、 谭富英 合作，在百代、蓓开、胜利、物克多、高亭、开明等公司灌制唱片，留下了《 武家坡 》《 洪洋洞 》《探母》《南天门》《 庆顶珠 》《 桑园寄子 》《打棍出箱》《失街亭》《 捉放曹 》《 阳平关 》《卖马》《 空城计 》《朱砂痣》等戏的名段。
谭小培的儿子 谭富英 出科后，谭小培基本上谢绝舞台，全力以赴地开始扶植儿子。他一方面让儿子拜师 余叔岩 ，以避免家学的局限，一面为儿子制定了一个长期的规划，即以10年以上的时间搭班演出为主，来提高表演艺术，扩大影响，积累资金，建立自己的观众群，为将来自己挑班作准备。直到 谭富英 与六大名旦、四大坤旦在全国各地演出都赢得大量观众，连 梅兰芳 都认为谭富英已经具备了独自挑班唱戏的资质的时候，谭小培才于1935年决定由儿子谭富英自组“扶椿社”挂牌演出。从此， 谭富英 大红大紫近30年，始终保持很高的上座率，保持着高涨的舞台气氛，保持着最佳的艺术状态。谭小培被公认为谭家承前启后的一代功臣。
重登舞台
1950年开始，谭小培任中国戏曲学校十大教授之一。1951年，重登舞台，参加为 抗美援朝战争 捐献飞机的义演和庆祝“ 兰新铁路 ”通车的演出。 1953年，谭小培临终前，考虑到国家的实际情况，毕竟“忠”大于“孝”，毅然决然地让儿子 谭富英 、孙子 谭元寿 亲赴朝鲜战场慰问。
人物逝世
1953年，谭小培逝世。
主要作品
人物评价
“谭门七代”已成为中国 京剧 艺术的传奇，谭小培先生在艺术领域的承前启后、教育领域的承上启下起到了至关重要的作用，他不仅为谭派艺术的传承发展砥砺深耕，更为京剧人才的培养鞠躬尽 。（京剧谭门第六代嫡传人 谭孝曾 评）
出身于名伶世家的谭小培，不仅在京剧艺术上受到了父辈们的熏陶和影响，而且还接受了新兴教育，他有文化，懂外语，会开车，头脑活络。（ 方继孝 著， 北京国粹艺术传承促进会 编《京剧从这里走来》 评）
谭鑫培 是中国京剧史上具有里程碑意义的人物，可以这样说，如果没有谭鑫培，就没有今天的京剧 老生 艺术，更不会有如今纷呈的流派。（封杰 评）
谭小培起到了承上启下的作用，更为谭家艺术的传承奠定了坚实的根基。（徐徵祥龙 评）
后世纪念
纪念谭小培先生诞辰140周年研讨会
2023年12月23日，纪念谭小培先生诞辰140周年研讨会在 中国戏曲学院 举行，中国戏曲学院院长 尹晓东 ，著名 京剧 表演艺术家、全国政协京昆室副主任 叶少兰 ，谭门后人和谭派弟子等出席，共同探讨京剧艺术的发展与创新之路。
人物关系
家庭关系
弟子
谭小培所收弟子中，“ 二王 ” 王琴生 、 王则昭 为其最为得意，传其衣钵者。
轶事典故
谭小培善操持
谭小培的父亲 谭鑫培 逝世之后，谭小培在扛起继承谭派艺术的大旗的同时，还肩负家里面上百口人、46间房的生活开销和衣食住行，以及培养其子 谭富英 的重担。 谭小培对社会的洞察力非常强。一次谭氏父子在上海演出，几场后谭小培感到政治气候不好，下令马上返回 北京 。果然，他们刚回到北京家中就得到消息，从 上海市 到北京的交通中断了。还有一次，谭富英和 裘盛戎 到上海演出《将相和》，盛况空前，赚足包银。此刻谭小培觉得多演不宜，便提议打道回府，见好就收，留下好念想，下次来包银会更多。由此可见，谭小培不但是一位表演艺术家，还是一位头脑灵活、善于管理的经营人才。
与毛主席
1950年初，谭小培陪同毛主席观看演出。当日 谭富英 在朝阳门内南小街的陆军医院礼堂演出《 红鬃烈马 》中的《 武家坡 》之前，只听剧场内掌声经久不息，原来是毛主席步入了礼堂，谭小培赶紧从后台来到前面迎接毛主席，说道：“主席，戏还没开始，请您先到后台休息片刻。”毛主席亲切地说道：“现在到后台不合适，会影响演员的情绪，还是散了戏再去看望大家的好。”并笑着拉住谭小培的手一同落座观看演出。此时毛主席顺手从衣服口袋里取出香烟，谭小培也赶紧把自己身上带的香烟敬给毛主席。毛主席接过烟说：“好，我们交换，你吸一支我的尝一尝！”而且亲自为谭小培点上香烟。席间，毛主席一边看戏一边与谭小培聊起 京剧 ，聊到谭派艺术。事后谭小培激动地对大家说：“没想到毛主席对咱们谭家这么熟悉！”
有福之人
谭富英 嫌父亲谭小培给的零花钱太少了，走到谭小培跟前，摔了个硬抢背。谭小培明白富英的意思是说，你给我的钱太少，我就摔你的儿子。于是连忙说：“哎呀儿子，有话你说，有话，说，别这样。” 梨园行 都说谭小培是个“有福之人”。 谭鑫培 活看时，他花老爷子的钱；老爷子死了，儿子谭富英唱红了，他把富英挣的钱全管起来，每月只给富英有数的零花。富英这一抢背，使他觉得对儿子克扣得太紧，是得给长长份儿。
讽刺漫画
有好事者在报纸上发表过一幅有关谭门祖孙三代的漫画，画面中间为谭小培，上首为其父谭鑫培，下首为其子 谭富英 。只见谭小培对父亲谭鑫培说：“你的儿子不如我的儿子。”又回过头来对儿子谭富英说：“你的父亲不如我的父亲。”大家一望便知，此画所指无非是谭小培既不如父亲，又不如儿子。这幅画的确对谭小培有挖苦之意，但当人把这幅漫画拿给谭小培看时，他丝毫不介意，非但未怒，反而大笑，说这位画家非常了解他的想法，真正把他在谭门中起的作用给画出来了。直到1939年谭富英自行挑班升豫社，大家才懂得了谭小培用心的深意。