张舜民（生卒年不详）是 北宋 文学家和画家，字芸叟，自号浮休居士，又号 斋。 他出生于 邠州 （今陕西彬县）并是诗人 陈师道 的姊夫。 1065年，他在 赵曙 治平 二年中通过 进士 考试，成为襄乐令。 在 元丰 时期，他被环庆帅高遵裕辟为机密文字的掌管。他曾担任 监察御史 ，因为他刚直敢言而闻名。在 宋徽宗 时期，他被任命为右 谏议大夫 ，任职七天，言事达60章，不久以龙图阁待制知 定州市 。后来，他又改任 同州 知州 。 由于元佑党争事件的影响，他被贬为楚州团练副使，后来被安置在 商州区 。他还曾担任过集贤殿修撰。在 南宋 绍兴 年间，他被追赠为宝文阁直学士。
作品
江神子 （ 癸亥 陈和叔会于赏心亭）
七朝文物旧江山。水如天，莫凭栏。千古斜阳，无处问 长安 。更隔 秦淮河 闻旧曲，秋已半，夜将阑。
争教潘鬓不生斑。敛芳颜，抹么弦。须记 琵琶 ，子细说因缘。待得鸾胶肠已断，重别日，是何年。
朝中措（清遐台饯别）
三湘迁客思悠哉，尊 定常开。云雨未消歌伴，山川忍对离杯。
他年来此，贤侯未去，忍话先回。好在 江南 山色，凭时重上高台。
卖花声
楼上久踟躇，地远身孤。拟将憔悴吊三闾。自是 长安 日下影，流落江湖。
烂醉且消除，不醉何如。又看暝色满平芜。试问寒沙新到雁，应有来书。
纨扇
纨扇本招风，曾将热时用。
秋来挂壁上，却被风吹动。
代表作
卖花声（题岳阳楼）
木叶下君山，空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱阳关。
醉袖抚危栏，天淡云闲。何人此路得生还。回首夕阳红尽处，应是 长安 。
译文
秋风里枯木凋零，君山上落叶飞舞， 洞庭湖 水波悠悠。 歌女 收敛笑容，斟满杯中酒。可我不是当年 王维 渭城送别的西去之客，请不要唱这曲令人悲伤的《 阳关三叠 》。
酒醉后手扶 栏杆 举目远望，天空高远，白云悠然。被贬的南行之人还有几人能够回来。无语回望，暮秋的夕阳映红了天边，那里应是我魂牵梦萦的京城。
⑴卖花声：唐教坊曲名，后用为词牌名，同浪淘沙。
⑵敛芳颜：收敛容颜，肃敬的样子。
⑶ 阳关 ：阳关，古关名，今甘肃 敦煌市 西南。古曲《阳关三叠》，又名《阳关曲》，以王维《 送元二使安西 》引申谱曲，增添词句，抒写离情别绪。因曲分三段，原诗三反，故称“三叠”。
⑷危：高。
⑸ 长安 ：唐以后诗词中代指京城，此指 汴京 。
赏析
此词道出了 贬失意的心情，是题咏 岳阳楼 的词中颇具代表性的一篇。全词沉郁悲壮，扣人心弦。
上片起首二句，勾画出一幅 洞庭湖 叶落、水空迷蒙的秋月景象， 烘托 了作者其时的悲凉心境。首句化用了 屈原 《 九歌·湘夫人 》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”句意。第三句词笔转向楼内。此时词人正楼内饮宴，因为他的身份是谪降官，又 将离 此南行，所以席上的气氛显得沉闷。“十分斟酒敛芳颜”，说明歌妓给他斟上了满满的一杯酒，表示了深深的情意，但她脸上没有笑容。“十分”二字，形容酒斟得很满，也说明满杯敬意。“敛芳颜”，即敛眉、敛容。写女子之动情，可谓极宛极真，深得其妙。
四、五两句，凄怆之情，溢于言外；百端愁绪，纷至沓来。《阳关曲》本是 唐朝 王维 所作的《 送元二使安西 》，谱入 乐府 时名《渭城曲》，又名《阳关曲》，送别时歌唱。其辞曰：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”所写情景，与此刻 岳阳楼 上的饯别有某些相似之处。联系作者的身世来看，他因写了一些所谓反战的“谤诗”，被从与 西夏 作战的前线撤了下来；此时他不但不能西出阳关，反而南迁 郴州市 。这两句熔自我解嘲与讥讽当局于一炉，正话反说，语直意婉，抒发的就是胸中久抑的悲慨。
过片承“酒”而来，将 视界 再度收回楼前，写词人带着醉意凭栏独立。仰望天空，只见天淡云闲；回首 长安 ，又觉情牵意萦。浓烈的抒情中插入这笔写景，使感情更为顿宕，深得回旋 回之妙。“醉袖”二字，用得极工。不言醉脸、醉眼、醉手，而言醉袖，以衣饰代人，是一个非常形象的修辞方法。看到衣着的局部，比看到人物的面部表情，更易引起人们的想象，更易产生美感。从结构来讲，“醉袖”也与前面的“十分斟酒”紧相呼应，针线亦甚绵密。“天淡云闲”四字以淡语、闲语间之，使全词做到了有张有弛，疾徐有致。由于感情上如此一松，下面一句突然扬起，便能激动人心。“何人此路得生还”，完全是口语，但却比人工锻炼的语言更富有表现力。它概括了古往今来多少迁客的命运，也倾吐了词人压胸底的心声，具有悠久的历史感和深刻的现实性，负载着无尽的悲哀与痛楚。
结尾两句笔锋一转，又揭示内心深处的矛盾。这里的结句用的是宋人独创的脱胎换骨法。 费衮 说此诗用 白乐天 《 题岳阳楼 》诗“换骨”。所谓换骨，就是”以妙意取其骨而换之“（ 惠洪 《 天厨禁脔 》）。掌故的巧妙化用中，词人对故乡的眷恋，对遭贬的怨愤，对君王的期待，和盘托出，意蕴深厚。
这首词在内容层次上有很大的跳跃，但结构安排自然得体，了无痕迹。全词起伏跌宕，以简洁的语言表达了内心复杂的感情，深沉真切，动人心魄。这是一首格调很高、有较强感染力的好词。
创作背景
张舜民做过 监察御史 ，曾因党争遭贬迁。这首词是公元1083年（ 赵顼 元丰六年）作者被贬官 郴州市 途中，登临 岳阳楼 时所作。据张舜民《 画墁集 》卷八《郴行录》：“ 辛卯 ，登岳阳楼。”词即作于此时。
事迹
张舜民是陕西路 州人，约在宋神宗年间中 进士 。为人正直，敢直言，善于书画。后随 高遵裕 西征灵夏，无功而还，他作诗嘲讽有"灵州城下千株柳，总被官军 作薪"及"白骨似沙沙似雪，将军休上望乡台"（《西征途中二绝》）等句，因遭转运判官李察劾奏，贬为监郴州酒税。其后位渐通显，而议论雄迈，气不少衰。 晁公武 称其"文豪重有理致，而最刻意于诗"。晚年作 乐府 百余篇。自序中说："年老耳顺，方敢言诗，百世之后，必有知音者。"其代表作《 打麦 》吸取民间乐府手法，描述四月麦熟田家辛勤收割的劳动场面，并揭露官赋剥削造成的不平等现象，具有较深的现实意义。
艺术造诣
张舜民生平嗜画，题评精确。虽南迁羁旅中，每所经从，必搜访题识。东南士大夫家所藏名品，悉载录中。亦能自作山水，有自题扇诗云“忽忽南迁不记年，二妃祠外橘洲前。眼昏笔战谁能画，无奈霜纨似月圆。”又题邓正字家 刘明复 《秋景》，末句云：“我有故山常自写，免教魂梦落天涯。（见《 画继 》）
张舜民的词作与 苏轼 风格相近，所以有的作品被人误为苏词。宋人 周紫芝 《书张舜民集后》说："世所歌 东坡 南迁词，'回首夕阳红尽处，应是 长安 '二语，乃舜民过 岳阳楼 作"。张舜民生平爱画，且题评精确。虽南迁羁旅中，所经各地也必搜访题识，东南各处士大夫家所藏名作，全被载录。亦能自作山水。其文集今存《 画墁集 》8卷， 补遗 1卷，有《 知不足斋丛书 》本及《丛书集成》本。词存四首。以《 卖花声 》为最杰出。