查士标（1615年—1698年），字二瞻，号梅壑散人、懒老， 徽州府 （今 歙县 、 休宁县 ）人，流寓 扬州市 ，明末 秀才 ， 清代 著名画家、书法家和诗人。家富收藏，故精鉴别，擅画山水，为 海阳市 四家之一。与 孙逸 、 汪之瑞 、 宏仁 等书画家一起被称为“新安四家”。
人物简介
背景
查士标专事书画，家藏甚富，鼎彝及宋、元真迹皆有，遂精鉴赏。
特点
他的山水画，笔墨疏简，风神嫩散，气韵荒寒，晚年画风突变，直窥元人之奥。
代表作
有《云山图》、《空山结屋图》、《秋林远 图》、《云山烟树图》等传世。他的书法以 行书 、 草书 见长，书出米、董，上追 颜真卿 ，颇得精要。时称米、董再生，名重天下。行笔俊逸豪放、神韵深 。著有《种书堂遗稿》等。
简介
字二瞻，一号梅壑散人，懒老。 休宁县 人，明末 秀才 ， 清代 著名画家，书法家和诗人。他是明诸生，入清便不应举，专心书画。家藏甚富，鼎彝及宋、元真迹皆有，遂精鉴赏，他的山水画，笔墨疏简，风神嫩散，气韵荒寒，晚年画风突变。是明末清初新安派“海阳四家”（江韬、查士标、 孙逸 、 汪之瑞 ）之一。
人物生平
明末秀才，于明亡（一六四四）弃举子业，专事书、画。工诗文、书画，书法师承 董其昌 ，风格俊逸萧散。擅山水，初师 倪瓒 ，后参以 米芾 、 米友仁 、 黄公望 、 吴镇 、 沈周 、董其昌等人画法，所画笔墨纵横、粗犷豪逸，或笔法荒率、 黑色 浓淡干湿互用、秀润高华，或笔墨生峭劲利，画风枯寂生僻。
入清后不应举，工研书画。精鉴赏，家藏多鼎彝及宋元人真迹。 书法学 董其昌，纵逸处近米芾。他的闲散情怀决定了他的绘画气质亦是风神懒散、气韵高逸。他早年即服 宏仁 ，与渐江一样从学 倪云林 入手，后来他居 扬州市 时仍然关注渐江的画作并虚心向渐江学习。山水初学 倪 ，后参用吴镇、 董其昌 法，笔墨疏简，空旷荒寒。查士标常常在画上自题"拟云林笔意"、"仿 倪瓒 法"等，而他的"懒标"之号亦从倪云林"懒瓒"之称而来，可谓是风神遥接。由于查士标天性聪慧，并且在扬州多与 王翚 、 恽南田 、 笪重光 （1623—1692）、 孔尚任 （1648—1718）、 石涛 等当时画坛和文坛名流结交，相互切磋，转益多师，因此查士标绘画的风格也是多样的，面貌不一。
他特别敬服董其昌。亦善诗文，著有《书神堂诗》遗世。其绘画以山水见长，取材广泛，并旁及枯木、竹石等，主要有两种艺术风格。一种属于笔墨纵横、粗放豪逸一路，多以水墨云山为题材，师法米氏父子的云山烟树，笔法荒率，渲染兼用枯淡 黑色 ，融合了 董其昌 秀润高华的墨法，粗豪中显出爽朗之致。另一种笔墨尖峭，风格枯寂生涩，以仿 倪瓒 山水为主。还有一些作品，因仿不同古人而呈不同面貌。前人评其绘画缺乏遒浑的气魄，亦乏创新精神。
查士标是散漫而有名士气质的诗人，他草草几笔，画了一河两岸，士子携琴归来。近岸竹篱茅舍，远岸山水云树，烟霭渺渺。《携琴归来图》一如查士标往日画风，笔墨散、构图散，感情却如行云流水，在水墨中弥漫，在水墨中眷恋，又在水墨中消失。一唱三叹，最后“像水消失在水中”(博尔赫斯语)，这是查士标的境界。画的结构追仿云林风格，但淋漓纵横，笔墨风华仍出于 米芾 。 倪瓒 的画枯淡静柔，查士标用笔疏散淹润。
查士标常常是白天睡觉，晚上作画，他自号“懒标”、“散人”，“不求闻达，一室之外，山水而已。”(曾灿序查士标《种书堂遗稿》)他在明亡后避地新安山中，后半生浪迹四处。米芾常游镇江金山、 焦山 、北固云水，查士标与 王翚 、 笪重光 、 恽南田 在此地盘桓了三四年。查后来寓居扬州待鹤楼，《 广陵诗事 》记载当时风光：“户户杯盘江千里，家家 轴头 查二瞻。”查士标73岁还在 扬州市 与 孔尚任 、 龚贤 、 石涛 等参加过春江诗社。晚年画益超迈，直窥元人之奥。宋漫堂（ ）不轻许人，独以得其 狮子林 画册为快。，凡应酬临池挥洒，必於深夜，不以为苦。八十馀尚童颜。卒年八十四，著有《种书堂遗稿》等。
艺术特色
专事书画，家多鼎彝，及宋元人真迹，遂精鉴别。画初学倪高士，后春梅华道人、 董其昌 笔法。用笔不多，惜墨如金，风神飘散，气韵荒寒，逸品也。与 同里镇 孙逸 、 汪之瑞 、僧弘仁合称四大家。晚年画益超迈，直窥元人之奥。朱漫堂不轻许可人，独以得其狮子林画册为快。说者谓其晓起最迟，凡应酬，临池挥洒，必于深夜，不以为苦，八十余，尚童颜。商丘宋漫堂牵为之立传，并序行其诗。书法 襄阳市 ，极似董文敏。艺舟双揖评其 行书 为佳品上。
代表作品
春风 江南
纸本，立轴，纵132厘米，横64厘米。
构图疏密分明，有层次。用笔以直勾方折线条为主，树石虽意旷笔疏却刻画精微，形似 倪瓒 ，但内涵有所区别，后人评价查士标的画“风神闲散、气韵荒寒”。形成清劲明爽、笔墨简疏的风格。如果说 倪瓒 的画高逸、舒秀，那梅壑散人的笔墨之间的确流露着潇散儒雅、闲懒荒寒的气韵，独具自家风貌，是查士标典型代表作。
水云楼图
卷清纸本墨笔，纵25.2、横26.3厘米
故宫博物院 藏
此图系作者应 同里镇 友人汪次朗之邀，画汪的居所水云居一带的胜景。笔法简括，构图清远，为作者山水画代表作。卷尾自跋十九行后款[ 康熙 丁未 修 后三日，同里友人査士标并识]。 [二瞻]、[査士标]二方印。又钤[吴兴庞氏珍藏]等鉴藏印多方。按丁未为康熙六年，公元一六六七年，作者时年五十三岁。
寒江木落
水墨纸本立轴
创作年代：1673年作
款识：寒江木落水无波，四面云峦入坐多。浪笑倪家丘壑趣，欲檠 淡墨 画维摩。癸丑十月，士标作於待雁楼。
钤印：世标私印（白文）、查二瞻（ 朱文 ）、醉翁之意不在酒（白文）
题跋：查二瞻生於明万历四十三年 乙卯 ，此轴作於清康熙十年癸丑年，八十四岁阔华远不得谓其芊也。 甲申 春，徐邦达观记。
秋山红叶图
扇画，作于“ 戊寅 中秋节 前三日”1638年（ 崇祯 十一年）的《秋山红叶图》（纸本设色，因画年久，今色已败。）
溪亭独眺图
藏品信息：
立轴，纸本，纵131厘米，横37厘米， 天津博物馆 藏。
作品赏析：
画面近坡高树数株，中间为水面、石滩，远山安排在画面的最顶端，采用 倪瓒 作品中典型的构图模式完成画面。山水景色荒寒，笔意疏简， 书法学 董其昌 。画面上自题“溪亭独眺。时 乙卯 桂月写于待雁楼，查士标。”时在清康熙十四年（1675），作者时年61岁。钤白文方印“士标之印”，朱文方印“二瞻”，迎首钤朱文长方印“梅壑”。