刘方平是 天宝 诗人和画家，生卒年不详，出生于 洛阳市 ，是匈奴族人。他曾应 进士 试和欲从军，但都未如愿，从此不再追求官职，而是寄情于山水、书画和诗歌。他的诗歌多咏物写景、闺情乡思之作，尤擅长写 绝句 。他的代表作有《月夜》、《 春怨 》、《新春》、《秋夜泛舟》、《 采莲曲 》、《 望夫石 》、《 京兆眉 》、《 寄严八判官 》、《 代宛转歌二首 》、《乌栖曲二首》和《 梅花落 》等。他的诗风清新自然，构思精巧，富有意趣。刘方平与 皇甫冉 、 元德秀 、 李颀 、 严武 为诗友，他的妻子是 许姓 ，他的长子是刘眉，次子是刘含，老幺是刘霜。他的作品一直为人传诵，被认为是 唐朝 诗歌的珍品。
人物生平
刘方平(758年前后在世)，唐朝 洛阳市 人。匈奴族。 天宝 前期曾应 进士 试，又欲从军，均未如意，从此隐居 颍河 、 北汝河 之滨，终生未仕。
寄情山水
刘方平（生卒年不详），字、号均不详， 李隆基 天宝年间 诗人， 洛阳 （今河南洛阳）人，生平事迹不详 。
天宝前期曾应进士试，又欲从军，均未如意，从此隐居 水、汝河之滨，终生未仕。寄情山水、书画，诗亦有名，擅长 绝句 。
诗书与友
与 皇甫冉 、 元德秀 、 李颀 、 严武 为诗友，为 萧颖士 赏识。工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。诗风清新自然，常能以看似淡淡的几笔铺陈勾勒出情深意切的场景，手法甚是高妙。
个人作品
代表作有《 采莲曲 》《 望夫石 》《 京兆眉 》《月夜》《 寄严八判官 》《 代宛转歌二首 》《乌栖曲二首》《春怨》《梅花落》《秋夜泛舟》等，其中以《采莲曲》《月夜》和《春怨》为最著名。
《 采莲曲 》写一窈窕女子（“楚腰”代指“细腰苗条”之意，因古有“楚王好细腰”的典故）唱着 荆歌 ，在“落日晴江里”采莲，问她何以如此熟练，答是“采莲从小惯，十五即乘潮”（原来是十五岁开始就乘潮采莲了），写得十分形象生动，清新活泼。
《 望夫石 》吟咏“佳人（望夫）成古石”的感人故事，写那石头上“犹有春 山杏 ，枝枝似薄妆”（石上生长的春日红杏象是佳人施于面上的淡红“薄妆”），构思极为精巧，富有意趣。诗一卷（全唐诗上卷第二百五十一）。
采莲曲 ：
落日清江里，荆歌艳楚腰。
采莲从小惯，十五即乘潮。
望夫石 ：
佳人成古石，藓驳覆 花黄 。
犹有春山杏，枝枝似薄妆。
京兆眉 ：
新作蛾眉样，谁将月里同？
有来凡几日，相效满城中。
寄严八判官 ：
洛阳市 新月动秋砧，瀚海沙场天半阴。
出塞能全仲叔策，安亲更切老莱心。
汉家宫里风云晓， 羌笛 声中雨雪深。
怀袖未传三岁字，相思空作陇头吟。
代宛转歌二首 ：
星参差，明月二八灯五枝。
黄鹤 古琴 将别去，芙蓉羽帐惜空垂。
歌宛转，宛转恨无穷。
愿为潮与浪，俱起碧流中。
晓将近，黄姑 织女 银河 尽。
九华锦衾无复情，千金 宝镜 谁能引。
歌宛转，宛转伤别离。
愿作杨与柳，同向玉窗垂。
乌栖曲二首 ：
（1）蛾眉曼脸倾城国，鸣环动佩新相识。
银汉斜临 白玉堂 ，芙蓉行障掩灯光。
（2）画舸双 锦为缆， 木芙蓉 发莲叶暗。
门前月色映横塘，感郎中夜度潇湘。
春怨 ：
纱窗 日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
梅花落 ：
新岁芳梅树，繁花四面同。
春风吹渐落，一夜几枝空。
少妇今如此，长城恨不穷。
莫将辽海雪，来比后庭中。
秋夜泛舟 ：
林塘夜发舟，虫响荻飕飕。
万影皆因月，千声各为秋。
岁华空复晚，乡思不堪愁。
西北浮云外，伊川何处流。
巫山 高 ：
楚国 巫山 秀，清猿日夜啼。
万重春树合，十二碧峰齐。
峡出朝云下，江来暮雨西。
阳台归路直，不畏向家迷。
瑶姬 ：
神女藏难识， 重庆巫山 秀莫群。
今宵为大雨，昨日作孤云。
散漫愁 巴峡 ，徘徊恋楚君。
先王为立庙，春树几氛 。
铜雀妓 ：
遗令奉君王， 蛾强一妆。
岁移陵树色，恩在舞衣香。
玉座生秋气，铜台下夕阳。
泪痕沾井干，舞袖为谁长。
秋夜思（一作淮上秋夜）
旅梦何时尽，征途望每赊。
晚秋淮上水，新月楚人家。
猿啸空山近，鸿飞极浦斜。
明朝 南岸去，言折桂枝花。
折杨枝 ：
官渡区 初 杨柳 ，风来亦动摇。
武昌 行路好，应为最长条。
叶映 黑枕黄鹂 夕，花繁白雪朝。
年年攀折意，流恨入纤腰。
班婕妤 （一作婕妤怨） ：
夕殿别君王，宫深月似霜。
人幽在长信，萤出向昭阳。
露浥 红兰 湿，秋凋碧树伤。
惟当 合欢扇 ，从此 中藏。
新春 ：
南陌春风早，东邻曙色斜。
一花开 楚国 ，双燕入卢家。
眠罢梳云髻，妆成上锦车。
谁知如昔日，更浣越溪纱。
秋夜寄皇甫冉郑丰 ：
洛阳镇 清夜白云归，城里长河列宿稀。
秋后见飞千里雁，月中闻捣 万家 衣。
长怜西雍青门道，久别 孙吴 黄鹄矶。
借问客书何所寄，用心不 两乡违。
寄陇右严判官 ：
副相西征重，苍生属望晨。
还同周薄伐，不取汉和亲。
虏阵摧枯易，王师决胜频。
高旗临鼓角，太白静风尘。
赤狄争 归化 ，青羌已请臣。
遥传 外美，盛选幕中宾。
玉剑光初发， 冰壶 色自真。
忠贞期报主，章服岂荣身。
边草含风绿，征鸿过月新。
胡笳 长出塞，陇水半归秦。
绝漠多来往，连年厌苦辛。
路经 西汉 雪，家掷后园春。
谁念烟云里，深居汝颍滨。
一丛 金光菊 地，九日白衣人。
书若有寄，为访 许由 邻。
拟娼楼节怨 ：
上苑离离莺度， 昆明市 幂幂蒲生。
时光春华可惜，何须对镜含情。
长信宫 ：
梦里君王近，宫中河汉高。
秋风能再热， 团扇 不辞劳。
春雪 ：
飞雪带春风，裴回乱绕空。
君看似花处，偏在洛阳东。
送别 ：
华亭霁色满今朝，云里 竿去转遥。
莫怪山前深复浅，清淮一日两回潮。
春雨 绵颂歌 ：
华山 春雨秋意绵，隔帘犹现少时年。
岁月听歌雨亦觉，今日华山春雨绵。
代春怨 ：
朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。
庭前时有东风入， 杨柳 千条尽向西。
月夜 ：
更深月色半人家，北斗 阑干 南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿 窗纱 。
《夜月》又名《月夜》。
本诗 写的是 初春 月夜黎明前的情景。夜深人静，月光斜照着半边庭院； 北斗七星 和 南斗星 横斜着，天将亮了。低微唧唧的虫鸣声，第一次透进了绿色的窗纱，春意在不知不觉中来到了。
诗的前两句写环境的幽静，后两句写感觉到春天的气息。以“虫声新透绿窗纱”来表达春回大地的信息，“透”字传神，读来亲切有味，境界全出。
[简要评析]《 月夜 》一诗，诗人写得极其细腻，将季节的瞬时微妙变化表现出来。这一首描写月夜春色的小诗，它犹如一首小夜曲，可以让人听得似痴如醉；又好像是一幅 水彩画 ，可以让人看得似乎要沉浸于画意之中而又不能自拔。诗作写得有声有色，恬静雅淡，令人过目不忘，久久回味。首句的“半人家”是诗中的佳笔，它写出了庄户人家的农舍一半为银白色月晖所包围，而另一半却依然坐落在黑暗中。而组合村庄的大片农舍都是这样一边有光，一边阴暗。如此着色，便使黑者更黑，白者更白，在用光上便能更加突出主体（村落）。这要比让描写的景物全都搽上一层亮色更醒目，也更有艺术美。有不少注本谓“半人家”是指一半人家，倒也能说得通，但诗句却无一点灵气了。二句应该以 互文 手法解释，即北斗和南斗都发生了倾斜变化，这样就可看出时间的推移，已从入夜而接近更深了。三四句运用了典型示范的笔法来加强春色迷人的主题，其运用的主要 意象 便是虫声。又有“新透绿 窗纱 ”补加，更给人以清新右爱的感觉。因为这虫声本来已是够清脆悦耳的了，再让它通过“绿窗纱”，似乎将它过滤了一遍，将那些不规整的杂首全都清除掉，剩下的当然全是 乐音 了。然后再为这乐音加上点“绿色”，这样弄得这虫声似乎又好听，又好看，岂不美哉？因此末句中还暗用了通感手法，其目的是在声音美之上再饰以色彩美，于是便美不胜收了。本诗由于形象声音色彩俱佳，所以对后人便产生了一定的影响。一般说来，春虫的鸣声并不过于吸引人的注意，倒是唧唧的 将军虫 成为众多诗人笔下的常见之物。再说秋季降临时北斗、 南斗 的斗柄也会发生横斜变化。又，三四句也能解释成：因秋色初降，虫声悦耳，景色宜人，所以反过来对春色之温暖才有更深的体会。这样描写月夜，诗人对季节、时间、空间感受非常敏锐，因此不落俗套，富于创新。由虫声而知春暖春意春至春景，让人的喜悦之情油然而生，诗句构思和艺术表现都见新巧，一感一听，生了一喜，颇具新意。
轶事典故
才貌双全
刘方平是当时震惊一时的 美男子 ， 史书 未曾详细记载其容貌，但是野史里与一些 正史 里稍有提及他的美貌。
野史记载
野史曾记载过刘方平是一个有 同性恋 倾向的人，甚至和二儿子刘含发生过鱼水之欢。更有传闻说刘方平在事业兴旺时包养过男宠。有野史记载刘方平曾逼良为娼，而被拐卖的少女正是他貌美如花的小侄女，《拟娼楼结怨》也正是当时所做。