马彦祥

马彦祥（1907年7月5日—1988年1月8日），原名履，笔名尼一、司徒劳，浙江鄞县人，出生于上海市，毕业于复旦大学中文系，中国已故内地男导演、编剧、戏剧理论家、戏曲史家、戏剧活动家。

马彦祥12岁即在澄衷蒙学堂登台饰演《空城计》中的诸葛亮。大学期间，他师从洪深学习戏剧，参与复旦剧社、辛酉剧社的演剧活动。 1929年，他加入上海剧艺社。1930年，其前往广州市，并加入广东戏剧研究所，随后主编《戏剧》《戏剧电影周刊》等杂志。 1934年之后，马彦祥曾在齐鲁大学、南京国立戏剧专科学校等进行教学工作，并参与组织中国戏剧协会；此外，他与田汉等筹组中国舞台协会，与曹禺等创办中国戏剧学会。抗日战争爆发后，马彦祥等人发起倡议，成立中华全国戏剧界抗敌协会，并当选为协会理事； 1937年8月，马彦祥等人共同发起组建了上海救亡演剧队，其出任上海救亡演剧队秘书长兼一队队长。随后，他前往桂林市，并主编《抗战戏剧》半月刊、执导《夜光杯》《黑地狱》等剧。 1939年，马彦祥前往重庆市，先后导演《残雾》《国家至上》《李秀成之死》等剧，并创作并导演《国贼汪精卫》。

1942年，马彦祥专任教授。 1943年，马彦祥担任重庆中央青年剧社社长，演出《南冠草》《少年游》等剧。 1948年，马彦祥赴华北解放区，担任戏剧音乐工作委员会主任委员。1949年后，马彦祥历任文化部戏曲改进局副局长、艺术局副局长等职。 1951年起，他先后改编并执导《柳荫记》《三座山》《武则天》等京剧。自1954年起，马彦祥相继当选第一、二、三届全国人大代表。1956年，他出任中国文艺网委员、中国剧协常务理事，并于1960年当选中国戏剧家协会书记处书记。 1980年至1983年间，马彦祥参加《中国大百科全书·戏曲曲艺》卷的编辑工作。 1981年，马彦祥加入中国共产党。 1988年1月8日，马彦祥在北京病逝。

马彦祥主要从事戏曲理论研究，是复旦剧社的创办人之一，也是左派戏剧运动的先锋和戏曲改革的领航者，他的逝世是中国戏剧战线的重大损失。

人物生平

早年经历

马彦祥，原名马履，笔名尼一、司徒劳，鄞县人，1907年出生于中国上海市，是马衡之子。幼年马彦祥常随母亲出入上海天蟾舞台，对京剧《挑滑车》《京剧《霸王别姬》》等剧目耳濡目染，12岁即在澄衷蒙学堂登台饰演《空城计》中的诸葛亮。 1925年马彦祥进入复旦大学中文系，师从洪深学习戏剧，参与复旦剧社、辛酉剧社的演剧活动。 1926年，马彦祥开始从事进步文化活动。

工作经历

1928年，马彦祥从复旦大学毕业；同年，他在洪深执导的《西哈诺》中饰演主角，《西哈诺》连演12场，引起了上海文艺界的关注。 1929年，他加入上海剧艺社。1930年，其前往广州市，并加入广东戏剧研究所，曾主编《戏剧》等杂志。截至1931年，马彦祥主演或导演了《女店主》《寄生草》等多部话剧。1932年，他在天津市主编《戏剧电影周刊》。 1934年之后，马彦祥曾在齐鲁大学、南京国立戏剧专科学校等进行教学工作，并参与组织中国戏剧协会；此外，他与田汉等筹组中国舞台协会，与曹禺等创办中国戏剧学会，并导演《雷雨》《日出》《汉宫秋》等，演出《回春之曲》等。

抗日战争爆发后，马彦祥与洪深合作导演话剧《保卫卢沟桥》。 1937年，马彦祥等人发起倡议，成立中华全国戏剧界抗敌协会，并当选协会理事； 8月20日，马彦祥等人共同发起组建了上海救亡演剧队，其出任上海救亡演剧队秘书长兼一队队长。随后，他前往桂林市，并主编《抗战戏剧》半月刊、导演《夜光杯》《黑地狱》等剧。 1938年1月，马彦祥为《抗战戏剧》半月刊撰写了社论《我们的意见》，文章进一步强调抗战演剧应该推向“全国的各乡村”；7月，他发表的《一年来戏剧作战的检讨》一文，仍然关注抗战戏剧在农村的进展。 1939年，马彦祥前往重庆市，先后导演《残雾》《国家至上》《李秀成之死》等剧，并创作b并导演《国贼汪精卫》。

1942年，马彦祥到国立戏剧专科学校任教，与洪深、焦菊隐等共同培养戏剧人才。他编写的《戏剧概论》讲义、《最佳抗战剧选》，成为当时戏剧教育的重要教材和戏剧演出的剧本来源；同年，他担任专任教授。 1943年，马彦祥担任重庆中央青年剧社社长，演出《南冠草》《少年游》等剧。抗战胜利后，马彦祥在北平市主编《新民晚报》副刊《天桥》，并担任中华全国文艺界协会北平分会秘书长。 1948年，马彦祥赴华北解放区，出席第一届华北人民代表大会，华北人民政府成立后被任命为戏剧音乐工作委员会主任委员。1949年后，马彦祥历任文化部戏曲改进局副局长、艺术局副局长、艺术研究院顾问、文化部顾问，中国文艺网第一至四届委员。后任中国戏剧家协会第一、二届常务理事和第三届副主席等职。 1951年起，他先后改编并执导《柳荫记》《三座山》《武则天》等京剧。 1954年后，马彦祥当选一至三届全国人民代表大会代表。1956年，他任中国文学艺术界联合会委员和中国戏剧家协会常务理事。1960年，马彦祥当选剧协书记处书记。1978年，他成为文化部文学艺术研究院顾问。1979年，马彦祥出席中国文学艺术工作者第四次代表大会，被选为中国文联委员和剧协副主席。

1980年至1983年间，马彦祥参加《中国大百科全书·戏曲曲艺》卷的编辑工作，主编《戏曲声腔剧种》分支条目。 1981年，马彦祥加入中国共产党。

人物逝世

1988年1月8日，马彦祥在北京病逝。

研究方向

马彦祥主要从事戏曲理论研究，著有《马彦祥文集·戏曲论文卷》。

创作特点

马彦祥早在1931年就探讨戏剧本体的问题，提出了‘戏剧二重性’这一主张，并对此进行了深刻且具有前瞻性的论述。在马彦祥的艺术探索道路中，话剧是其进行戏曲研究的起点，通过对中西戏剧的接触与对戏曲史的梳理，马彦祥意识到中国传统戏剧虽演剧性与文学性处于一个不平衡的发展状态，文学性的滞后严重影响了中国戏剧的发展。戏曲文学作为一种艺术体裁或艺术样式，本身就需要谋求革新，使之符合时代的要求；而面对形式高度程式化的现实，戏曲文学样式的变革又正是求得整个戏曲艺术革新的关键。戏曲是高度综合的艺术，它的革新离不开诸多艺术元素的结合，马彦祥从整体把握综合艺术的全局，着重探求文学样式的变革途径，尤其是剧本文学，他号召用现实主义表现方法作为戏曲剧本的创作方法，以学习和借鉴传统戏曲艺术的“旧形式”为前提条件，更好地表现现代生活。

在努力复兴中国戏剧的实践中，马彦祥以“戏剧二重性”为指导，其最大的贡献就在于抓住了戏剧本体的美学特征，摆正和加强了剧本的地位。马彦祥所提倡的戏曲现代戏，是以表现时代性的内容为核心，以新的“程式性表现语符”为表现方式，辅以现代剧场思维，依循戏曲传统的美学原则，在这种“现代律动”中获得一种有别于传统的美感，这不但深化了他对文学性与演剧性的思考，促进了内容与形式的转变，同时也加深了对戏曲传统的认识。在抗战时期，马彦祥的创作特点突出体现为强烈的现实关怀与战斗性。1937年9月15日，马彦祥在信中写道：“我们的舞台不在租界的霓虹灯里，而在闸北区的废墟上，在难民的棚户中。”在此期间，马彦祥创作了《国贼汪精卫》《保卫卢沟桥》等多部话剧，并主编《抗战戏剧》月刊。

主要成就

马彦祥是复旦剧社的创办人之一、左翼戏剧运动的核心人物。

马彦祥参加组织中国戏剧协会，主持梅兰芳故居纪念馆筹建。此外，他与田汉等筹组中国舞台协会，与曹禺等创办中国戏剧学会。

社会职务

马彦祥曾任中国文艺网第一至四届委员，中国戏剧家协会第一、二届常务理事和第三届副主席，一至三届全国人民代表大会代表等职。

个人生活

马彦祥出生于书香门第，伯父马裕藻等人素有“北大五马”之称。马彦祥的儿子马思猛所写《攒起历史的碎片》的前言中这样描述其父：“父亲的精力充沛使我这个后人自叹不如，他的一生是如此丰富多彩。”

沉樱与马彦祥生有一女，他们早先太年轻也太漫不经心，连女儿的生日都没记住。婚姻仅维持了两年，1931年离婚，女儿由奶奶抚养。马彦祥将分手原因归结为婆媳不和，但他的堂妹后来告诉林海音，是马彦祥的不忠导致沉樱与他分道扬镳。两年后，马彦祥与影星白杨有一段情缘，白杨早期参演的电影《黎明之前》即为马彦祥执导。

亲属关系

个人作品

导演作品

导演《雷雨》《日出》《汉宫秋》《保卫卢沟桥》《夜光杯》《黑地狱》《残雾》《国家至上》《李秀成之死》《国贼汪精卫》等。先后导演了洪深的话剧《青龙潭》《鸡鸣早看天》，曹禺的话剧《北京人》，郭沫若的话剧《夏完淳》，老舍的话剧《国家至上》，阳翰笙的《李秀成之死》《种花之歌》，于伶的《夜上海》等。

书籍作品

马彦祥主要著作有《戏剧概论》《戏剧讲座》《二簧考源》《秦腔考》《彦祥漫谈》《论地方剧》《地方剧演技溯源》等，其参与了《中国戏曲理论丛书》《中国大百科全书·戏曲曲艺》卷的编撰工作。

主编刊物

马彦祥主编的刊物有：《戏剧》《戏剧时代》《新戏曲》《语林》《戏剧电影周刊》《抗战戏剧》《天桥》等。

编剧作品

马彦祥著有剧本《母亲的遗像》《讨渔税》《生路》等。早期编写的剧本主要有《一天又过去了》《生路》《热情的女人》《一封信》《可怜的阿娜》《各有千秋》《械斗（与田汉合编）》。

翻译书目

翻译了德国埃里希·雷马克的《西线无战事》《康波勒托》《在我们的时代里》《没有女人的男人》等作品。

人物影响

作为洪深在复旦剧社的得意门生，也是复旦剧社的创办人之一，马彦祥早年以男扮女装参演剧目崭露头角，后成为左派戏剧运动的核心人物，是左翼戏剧运动的先锋和戏曲改革的领航者。马彦祥在戏剧领域是全才，在编剧、导演、表演、理论、教育、编辑、领导等方面均有建树，他的逝世是中国戏剧战线的重大损失。

人物评价

马彦祥不仅是演剧队的组织者，更是一位杰出的戏剧创作者。（宁波市文艺评）

轶闻趣事

热爱戏剧

1923年，16岁的马彦祥因痴迷京剧遭父亲反对，竟翻墙逃学去听戏，终被母亲带回上海市。母亲并未责罚他，反而资助他组织学生剧社，这成为其戏剧生涯的起点。

在1930年《西哈诺》的排演中，饰演西哈诺的马彦祥突然高烧不退，时间紧急下洪深亲自救场虽不幸扭伤脚却仍坚持演到落幕，第二天马彦祥也带病上阵，用饱满的热情使《西哈诺》圆满落幕。

后世纪念

1988年2月8日，中国戏剧家协会联合中国艺术研究院在北京民族文化宫礼堂召开“纪念马彦祥同志座谈会”，时任中国艺术研究院副院长张庚指出：“马彦祥同志的戏剧实践始终与民族命运同频共振，他在抗战时期提出的‘戏剧下乡’理念，不仅拓展了话剧的传播空间，更培育了焦菊隐、吴祖光等戏剧人才，为新中国戏剧事业奠定了群众基础。”

戏剧教育家孙家琇在研讨会上特别指出：“马彦祥在复旦剧社时期提出的‘戏剧大众化’主张，早于延安文艺座谈会的‘文艺为工农兵服务’理念，其主演的《西哈诺》将欧洲古典戏剧与中国现实结合，这种跨文化实践为中国话剧的民族化提供了重要参照。”

时任中国艺术研究院戏曲研究所副所长余从在《怀念马老学习马老一在纪念马彦祥同志座谈会上的发言》中深情回忆“在他弥留之际，马老仍然念念不忘戏曲事业的改革与发展。他忠于职守，公而忘私，为之奋斗了三十九年，作出了许多杰出的贡献，然而他从未想到自己，在病魔缠身生命垂危的时刻，他所记挂的，所思考的，殷切期望我们的仍然是这件事。”

2022年起，宁波市有关部门启动了“传奇五马”文化馆的筹建工作，选址在“北大五马”祖居地邱隘镇盛垫桥的“邱家大屋”，该馆已于2025年6月18日正式开馆，馆内主要是展示马彦祥父亲马衡及其他四位兄弟在各自领域的卓越成就。但在“马氏家族”版块中，也专门辟出版面，介绍马彦祥这位对中国戏剧有着突出贡献的家乡人。