《玉堂富贵图》（又名《牡丹玉兰》）是传为 五代十国 南唐 画家 徐熙 创作的绢本设色画，现收藏于 台北故宫博物院 。画中上方玉兰初吐芳华， 海棠花 飞艳溢彩，秀石之后，几丛牡丹姹紫嫣红，一只 环颈雉 正倘徉其间。该图构图方法颇具特色。从整幅图中来看，所有画面被牡丹、玉兰， 海棠 ， 鸟纲 和 假山石 充溢，十分紧密，有明显的装饰性，使观者一望而生富丽之感。
画作内容
该图右下幅画假山石，然后以玉兰为主干，中部则画了象征富贵的大朵 牡丹 ，然后穿插海棠、杜鹃。枝间叶下又画穿梭似的 益鸟 。假山下画一野雉，露出前半身。
鉴藏玺印有：五玺全、“御书房鉴藏宝”、“ 嘉庆 御览之宝”、“ 宣统 御览之宝”。
收传印记有：“仲阳”、半印二不可识、又二印不可识、真伪待考。
创作背景
徐熙 虽然身处在画院之外，但是他的画作却受到了统治者的推崇与欣赏。当朝统治者们喜欢他的作品并经常收藏他的绘画作品悬挂于宫中，又被称为“装堂花”、“铺殿花”，徐熙也因此创作了很多富有装饰意味的绘画，供当朝统治者欣赏。《玉堂富贵图》就是徐熙为数不多的具有装饰意味的绘画作品。但该画款署“金陵徐熙”（楷书，疑是后来添加），所以是否是徐熙创作的绘画还有争议。
艺术鉴赏
主题
此图以玉兰、 海棠花 、牡丹三种花相配，取玉兰的“玉”，再取海棠的“棠”，谐音成为“玉堂”；至于 牡丹 本是 花中之王 ，被称为“ 富贵花 “，因此组成了“玉堂富贵”的画题。
构图
从构图技法上，此图独特别致，意蕴无穷。图中的花和枝布满全幅，然后用 扁青 衬底，枝、叶、花用淡墨线勾出轮廓，然后敷以淡彩，湖石下还绘有野禽一只，不留空隙，满纸点染。这种构图处理正是画家苦心构思、独辟蹊径而推陈出新。他把花枝花朵挤出曲线，使人感觉到充满生命力的花朵的扩张力。下端野禽的眼特别醒目有神，无疑形成以此眼点展开的扇面，扩大了有限的空间，使画面具有 张力 。可见画家的用心是在于促成繁花似锦、满堂生辉、一派生机的气象。
形象
该画面下部画的是一片 假山石 伏在花丛下面，显得十分沉着、稳定，假山中卧着一只色彩斑斓而不俗艳的 环颈雉 。雉鸡的大半个身子露出石外。正仰头望着头上的一束野花。雉鸡羽毛质感鲜明，姿态恬淡悠闲。象征着富贵的几朵牡丹怒放在画面正中部，很引人注目。牡丹花朵硕大，其中一朵显得更加艳丽，另有几朵含苞待放，其雍荣之姿显然。牡丹上面是幽香的玉兰、鲜艳的杜鹃和妍丽的 海棠花 ，在繁茂的枝叶映衬下，花朵星罗棋布，使画面更加富于生机。同时这些小小的花朵与牡丹形成鲜明的对比，使牡丹显得愈发娇艳，华贵。枝叶间还点缀几只嬉戏的 益鸟 ，虽很逼真，但同 环颈雉 的画法一样，略显呆板，带有早期花鸟画的特点。
名家点评
北京故宫博物院研究员 单国强 ：此图所取题材，即是寓意富贵的牡丹、比喻玉堂的玉兰和象征和睦的 野雉 ；塑造的形态加以图案化，并较规整地布满全幅，上花下鸟，对称均衡，完全不是自然生长的景况；设色尤见装饰性，重彩多色，背景还用重石青衬托，这在一般工笔重彩花鸟画中是见不到的，却与以深青缎为底的 绣很相似。全图画风极像一幅工艺吉祥图，具浓郁的吉祥意、图案化和装饰性，可以说较典型地反映了 徐熙 “铺殿花”作品的主要特色。
历史传承
该图大约在 清代 乾隆 时期入清宫，经《石渠宝 初编·御书房》著录，进入清宫以前的流传情况不详。该画现收藏于 台北故宫博物院 。
作者简介
徐熙， 五代十国 南唐 画家。 金陵 （今 江苏南京 ）人，一作 钟陵 （今江西进贤西北）人，江南布衣，为人宁静淡泊，专心绘事。擅画江湖间汀花、野竹、 水鸟 、 鱼虫 、蔬果。常游山林园圃，细察动植物情状，“疏菜茎苗，亦入图画”。与 后蜀 黄筌 齐名，为 五代 两大流派之首，有“黄家富贵，徐熙野逸”之说，两派气息不同，各有胜致。