方维仪（1585—1668），女，字仲贤，安徽桐城人（今桐城市区凤仪里人）。明末著名女诗人、画家，所作有《清芬阁集》，又辑历代妇女作品为《宫闺诗史》。其绘画师法 宋代 李公麟 ，尤擅长绘释道人物。特别是白描《观音大士图》形神兼备，许多人争相收藏
人物生平
方维仪（1585～1668）字仲贤，安徽桐城人，明代著名女诗人、书画家， 方大镇 次女， 方以智 二 姑母 。
方维仪姐 方孟式 ，亦工于诗书画，嫁给 山东省 布政 张秉文 为妻，后清兵南侵，张秉文守济南城，战死，孟式投池而死。有《纫兰阁集》和《纫兰阁诗集》传世。方维仪堂妹 方维则 ，也年轻守寡，著有《抚松阁集》。因方氏三姐妹都为国为家守节，后人称为“方氏三节”，而其中以方维仪成就最高。
明代著名学者。方维仪是大理卿方大镇之女，十七岁时与姚孙 结婚，婚后不久，丈夫就死去。于是回家寡居，同弟妇 吴令仪 一起，“以文史代织经”，共同教养侄儿 方以智 ，俨如诲人不倦的家庭教师，方以智（字密之）后来成为著名学者。方维仪幼承家学，博学多才，工于诗画。尝取古今女子之作，编为《宫闺诗史》，分正、邪二集。此外著有《静志居诗话》，对诗歌理论的阐述也颇精辟。而且她“酷精禅藻，文史宏赡，兼工诗、画。白描大士，不亚 李公麟 。”著有《楚江吟》、《归来叹》等，汇为《清芬阁集》七卷。其诗作一洗铅华，归于质直。《龙眠风雅》录诗八十首，《 明诗综 》录诗六首，《桐旧集》录诗二十二首，《 明诗别裁 》录诗三首，《 御选明诗 》录诗十首，《正始集》录一首。
出生官宦世家，祖父 方学渐 ，明代著名学者。父亲 方大镇 ， 万历 年间 进士 ，官至大理寺少卿。维仪幼承家学，“文史宏瞻，兼工诗画”。年十七嫁同乡姚孙棨为妻，夫患绝症，不久病逝，丈夫死后，维仪生下遗腹女，不足一岁，又遭殇 。关于她的凄凉身世，她有一篇《未亡人微生述》，写得呼天抢地、如诉如泣：“余年十七归夫子，夫子善病已六年……明年五月，夫子疾发……至九月大渐，伤痛呼天……遗腹存身，未敢殉死；不意生女，抚九月而又殂。天乎！天乎！一脉不留，形单何倚？”
维仪年纪轻轻丧夫丧女，遂回娘家，守志“清芬阁”，孤身伴影，潜心研究诗画。堂妹 方维则 十六孀居，两人过往甚密，切磋诗画艺法；胞弟方孔炤妻 吴令仪 及其姐吴令则，与维仪大姐 方孟式 皆好诗画，五姐妹常聚“清芬阁”，吟诗作画，推敲唱和。维仪的诗风细腻缠绵，平俗易懂，维则、令仪敬佩而推为师。
吴令仪早逝后，孔炤官任湖广，教养侄儿 方以智 的重任落在维仪身上，她日日细心指点，督促课读，并以气节来鼓励以智。方以智后成文化宗师、科学名流，是与 姑母 维仪苦心教育分不开的。《桐城方氏诗辑》中载：方维仪“教其侄以智，俨如人师。”方以智自己则这样描述：“智十二丧母，为姑所托。《 礼记 》、《 离骚 》，皆姑授也。”
维仪精心研读文史，辑录古今女子诗作，编著《宫闱诗史》一部，另著《清芬阁诗集》七卷，均为珍贵的名媛史料和佳咏。 方以智 为其《清芬阁集》题跋时感叹：“嗟夫！女子能著书若吾姑母者，岂非大丈夫哉！”维仪绘画师法 宋代 李公麟 ，特别是白描《观音大士图》形神兼备，时人争相收藏。 清代 著名诗人 王士祯 称为“妙品”。 吴询 《题清芬阁白描大士图》诗有句赞云：“墨花寒卷秋潮空，毫端轻染春云笑。”
方维仪17岁守寡，至84岁寿终，死后专祠奉祀，祠中匾曰：“今之大家”。
身世
方维仪的身世是凄苦的。她结婚时，姚孙棨已经患病六年。在丈夫病中，她亲自“扶起居，倍汤药，挥蚊蝇，据痰唾，左右周旋”，头不安枕。丈夫不幸早逝；生下一个遗腹女，才抚养了九个月便天折了。她在《未亡人微生述》中磋叹说：“万物有托，余独无依，哀郁交集，涕泗沾帷；自今已往，槁容日益朽，气力日益微。”这种身世之感，在她的一些诗中也有反映。《死别离》即是有代表性的一篇，诗中写道：“昔阅生别离，不言死别离。无论生与死，我独身当之。北风吹枯桑，日夜为我悲……”悲戚的氛围，感伤的色彩，浓重地笼罩其上，读来使人不禁心酸。据 方孟式 说，方维仪的“离忧怨痛之词，草成多焚弃之”。表现伤痛心情的作品，大多随成随弃，留存的只是一小部分而已。
她又像许多借助画笔或针绣的女画家（如明代 仇珠 、 邢慈静 ， 清代 赵昭等人）一样，以虔诚之心绘制带有大慈大悲、救苦救难教义的观音、 罗汉像 ，以求得精神上的寄托。在绘画技法方面，她推崇 唐朝 吴道子 、 宋代 李公麟 的白描作品。绘画作品除北京故宫博物院藏的《 观音图 》、《蕉行 罗汉图 》外，还有 安徽博物院 藏的《罗汉图》、《大力像图》，辽宁抚顺博物馆藏的《罗汉图》等，总共不过十余件。
出身官宦世家
方维仪出身于官宦世家，其父 方大镇 ，明万历年间 进士 ，官至大理寺少卿。姐姐孟式、弟弟孔馏，都博学有文才。方维仪生长在这样—个文化学术气氛很浓的家庭里，自幼耳濡目染，诗文书画多有涉猎，加上她本人的天资与学力，后来便在文学艺术方面取得了突出的成就。
婚后守寡仍勤奋撰著成就一生
方维仪17岁时与 同里镇 青年姚孙棨结婚，婚后不久，丈夫就不幸病逝了。次年，她生下一个遗腹女，相继夭折。于是，她只好独自回归娘家寡居，守志“清芬阁”。方维仪寡居娘家后，生活境况已不复能与无忧无虑的少年时代相比。在复杂的大家庭中，她敬老抚育，善待同辈和仆从，以和谐各方面的关系。尽管所为极难，但在操持家计之暇，她总是坚持诵读经史，苦钻学问，吟诗作文，并以此影响家人。坎坷的人生遭遇，并没有将维仪绊倒。较高层次的文化素养，决定了维仪对生活理想有着更高的追求。她守志于清芬阁，以坚韧不拔的意志博览群书，勤奋撰著，走了一条与一般女子不同的生活道路。
学识
由于方维仪学识高深又和蔼可亲，因而深受人们敬重。同辈兄弟姊妹及侄辈们都对她心悦诚服，以师礼相待。清芬阁简直成了一所学堂，方维仪便俨然成为清芬阁的女师。她的弟媳 吴令仪 受学于消芬阁，书法诗文都大有长进。吴令仪30而逝，方维仪为她手订《秋佩居遗稿》，使之传世。方维仪还亲自抚育侄儿侄女，谆谆教诲，关怀备至。后来，侄女 方子耀 成了书画俱佳的才女，其书画作品深得方维仪技法。侄儿 方以智 能够成为与 顾炎武 、 黄宗羲 、 王夫之 相提并论的大学问家，更与方维仪对他的早期教育及影响分不开。
时代气质
方维仪生活的时代，正值明、清交替之际，阶级矛盾、民族矛盾日益激化，清兵入关后的野蛮烧杀，更使山河破碎，生灵涂炭。文学艺术家特有的锐敏与丰富情感，使方维仪对现实生活有着更强烈的感受。她始终关注着国家的命运和前途，深切同情民生的疾苦。惨酷的社会现实，时时激起她对乱世的怨恨和对故国的怀念。她将忧国忧民的种种情感，曲折淋漓地反映在作品之中。她品行端正，才艺超群，但并不以此自显，诗文从不轻易示人，“离忧怨痛之词，草成多焚弃之”（ 方孟式 《清芬阁集序》）。传世的诗作中，较有代表性的，要算她晚期所作《旅秋闻寇》。
方维仪博学才高，不仅学贯经史，而且工诗文，善书画。据《 明史艺文志 》及清人 王士禄 《然脂集》著录，维仪所著曾有《清芬阁集》8卷、《楚江吟》1卷、《宫闺诗评》1卷、《尼说七惑》1卷以及《官闺诗史》、《官闺文史》、《归来叹》、《闺范》等集行世。这些作品，包括诗歌、散文、札记、论文等多种文体，内容涉及到文学创作、文学史研究、文学评论以及女性哲学等多方面。可惜的是，她的作品今大多已散，我们只能从幸存的少量作品中窥见其诗文风貌之一斑。
方维仪一生执着追求文学、艺术，70余岁高龄时，仍坚持提笔写字作画。她的书法深得 卫铄 笔风，绘画则最擅长 白描 。清人 冯金伯 《 国朝画识 》中，把维仪的白描大士列为妙品，认为“三百年中大方名笔，可与颉 者不过二三而已”。维仪在多方面取得的成就表明，她不愧为女界“名士”。
诗作选摘
【北窗】
绿萝 结石壁，垂 清芬堂。孤心在遥夜，当窗皎月光。
悲风何处来，吹我薄衣裳。
【出塞】
辞家万里戍，关路隔风烟。赋重无馀饷，边荒不种田。
小兵知有死，贪吏尚求钱，倚赖君王福，何时唱凯旋。
【独归故阁思母太恭人】
故里何须问，干戈扰不休。家贫空作计，赋重转添愁。远树苍山古，荒田白水秋。萧条离膝下，欲望泪先流。
【旅夜闻寇】
蟋蟀科 吟秋户，凉风起暮山。衰年逢世乱，故国几时还。
盗贼 侵南甸，军书下北关。生民涂炭尽，积血染刀 。
【伯姊之粤有赠】
昨岁长溪来，今岁粤中去。此别又数年，离情复何语。
明发皖江城，山川隔烟雾。皓月临苍波，春风满江树。
【秋雨吟】
高楼秋雨时，事事异往昔。骨肉东南居， 田畴 稻不获。
树叶色将变，寒虫语幽石。孤愁多苦心，四顾成萧索。
云暗远山峰，独坐苔阶夕。
【死别离】
昔闻生别离，不言死别离。无论生与死，我独身当之。
北风吹枯桑，日夜为我悲。上视 沧浪 天，下无黄口儿。
人生不如死，父母泣相持。 黑枕黄鹂 各东西，秋草亦参差。
予生何所为，死亦何所辞。白日有如此，我心徒自知。
【伤怀】
长年依父母，中怀多感伤。奄忽发将变，空室独彷徨。
此生何蹇劣，事事安可详。十七丧其夫，十八孤女殇。
旧居在东郭，新柳暗河梁。萧条下霜雪，台阁起荒凉。
人世何不齐，天命何不常。孤身当自慰，且免摧肝肠。
栖一枝，故巢安可忘。
【从军行】
玉门关外风雪寒，万里辞家马上看。哪得沙场还醉卧，前军已报破楼兰。
【病起】
空斋无事晚风前，雨过苔阶草色鲜。远 云开舒翠髻，新荷池畔叠青钱。
衰年转觉多愁日，薄命何须更问天。闲坐小窗初病起，西林皓月几回圆。
【 楚江 怀节妇吴妹茂松阁】
空林陨叶暮乌啼，云水迢迢隔皖溪。夜发苍梧寒梦远，楚天朗月照楼西。
薄命同罹骨肉哀，天涯书信远难来。愁心不似归鸿影，能逐 湘江 夜月回。
【拟古】
八月天高雁 嘉定南翔古镇 ，日暮萧条草木黄。与君别后独徬徨，万事寥落悲断肠。
依稀河汉星无光，徘徊 白露 沾衣裳。人生寿考安得常，何为结束怀忧伤。
中夜当轩理清商，援琴慷慨不能忘，一心耿耿向空房。
作品简析
近人 胡文楷 所所著《 历代妇女著作考 》，亦根据《然脂集》而著录方维仪有《清芬阁集》8卷、《楚江吟》1卷、《闺范》、《宫闺诗史》、《宫闺文史》、《宫闺诗评》1卷、《尼说七惑》1卷、《归来叹》等八种著作，然此八种著作，胡文楷亦均自署“未见”，则胡文楷所处当日，方维仪著作已不见流传，而今日台湾各图书馆亦未见收藏，或已亡佚。惟 朱彝尊 《 明诗综 》，卷86，页3及页11，尚记录两则方维仪《宫闺诗史》的评语。此外著有《静志居诗话》，对诗歌理论的阐述也颇精辟。《宫闺诗史》，分《正》、《邪》二集，同时以“昭明彤管，刊落淫哇，览者尚其志焉”为 辑目的。
方维仪诗风或细腻，或激昂，或悲楚。她在反映北方战事的《 老将行 》中写道：“绝漠烽烟起戍楼，?笳吹彻海风秋。关西老将披图看，尚是燕云十六州。”在《 从军行 》中写道：“玉门关外风雪寒，万里辞家马上看。哪得沙场还醉卧，前军已报破楼兰。”她饱尝人世间生离死别的痛苦，孤独伶仃，身心交 。她在一首叙身世的屋言诗中说：“昔闻生离别，不闻死别离。无论生与死，我独身当之。北风吹枯叶，日夜为我悲。上观 沧浪 天，下无黄口儿。人生不与死，父母泣相持。 黑枕黄鹂 各东西，秋草亦参差。余生何所为？死亦何所辞。日日复如此，我心徒自知。”在历代女作家的诗中，能表现如此博大的忧国忧民思想情怀的作品并不多见， 沈德潜 评道：“如读杜老伤时之作。闰阁中乃有此人！”（ 《明诗别裁集》）这是相当准确的一个辨味，无论就本篇字句的锤炼，语言的精纯，措意的深厚，表情的沉着，言情的顿挫而言，它都神似 杜甫 的伤时念乱的五律。
成就
方维仪精心考究文史，收古今名媛诗作，编成《宫闺诗史》一书。她的诗文《清芬阁集》，对诗歌理论的阐述也颇精辟。方维仪的诗歌，无论是古体还是近体，大都音调高烟，风格质直，抒情真挚。有些诗还能针砭时弊，关心国事，具有较深刻的思想内容和社会意义。 沈德潜 、 周准 《 明诗别裁集 》中收有她的《死别离》、《 出塞 》和《旅秋闻寇》三首诗。其绘画师法宋代 李公麟 ，特别是白描《观音大士图》形神兼备，许多人争相收藏。
方维仪绘画与伯姊孟曜齐名，她的人物画创作在女性画家的笔下较为丰富，既有仕女画，又有宗教人物画，还有反映男性社会生活方面的作品。这其中表现救苦救难教义的佛像画最多，妇女们既已坠入尘寰中的苦境，自然向往解脱痛苦。尤擅长绘释道人物，其《观音大师图》师法李公麟的“ 白描 ”手法，形象生动，神色俨然。方维仪所画观音像名于当时，曾被汪士 赞赏为“妙品”，这幅画收藏于 故宫博物院 。